羅中立名作《父親》的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)，將首次在展覽中公開。
吳作人的名作《齊白石像》，創(chuàng)作于1954年。
下周一起，“與時(shí)代同行——中國(guó)美術(shù)館50年館藏作品大展”將拉開帷幕。作為中國(guó)美術(shù)館建館50周年的慶祝展，此次大展將展出600多件館藏精品。從1885年任伯年的國(guó)畫《趙德昌夫婦像》，到1924年齊白石國(guó)畫冊(cè)頁(yè)，再到1943年蔣兆和國(guó)畫《流民圖》，及至1980年羅中立油畫《父親》和1994年劉小東油畫《盲人行》，參展作品中，既有不少觀眾熟識(shí)的經(jīng)典之作，也有很多首次露面的藝術(shù)精品。展覽也是國(guó)內(nèi)藝術(shù)界對(duì)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的首次完整回顧。
主席題字寫了五張紙
據(jù)中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安介紹，1961年，尚在施工期的中國(guó)美術(shù)館就開始征集作品，到1962年開館時(shí)已積累作品近5千件。館內(nèi)檔案顯示，最早收藏的是林風(fēng)眠、傅抱石和石魯三人的國(guó)畫。
1963年6月，毛澤東主席為中國(guó)美術(shù)館題寫了館名，這一年便被定為美術(shù)館正式建館的日子。此次展覽上，毛澤東手書館名原件的復(fù)制件將首次亮相。可別小瞧它，由于原件借不出來(lái)，復(fù)制件上由中共中央辦公廳加蓋了印章，而有這個(gè)章便說(shuō)明它是第一件。令人驚訝的是，“中國(guó)美術(shù)館”這五個(gè)字，竟然不是寫在一張白紙上，而是分別寫在五張便箋紙上。
中國(guó)美術(shù)館的此次展覽，在布展結(jié)構(gòu)上融入不少新意。所有展品以時(shí)間為線索，分為“傳承與引進(jìn)”、“苦難與抗?fàn)?rdquo;、“探求與拓進(jìn)”、“主人與家園”、“反思與開放”、“多樣與繁榮”六大板塊，每一板塊都強(qiáng)化其對(duì)應(yīng)時(shí)期美術(shù)作品的特征。比如“苦難與抗?fàn)?rdquo;板塊，對(duì)應(yīng)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)為上世紀(jì)30年代，其展出的作品不僅有油畫和國(guó)畫，還有著名影片《漁光曲》。
最老藏品首次見(jiàn)觀眾
在此次展出的作品中，任伯年的國(guó)畫《趙德昌夫婦像》顯得有些“例外”，這幅作品中的主人公是畫家的外祖父母，作品誕生于1885年，其創(chuàng)作年代遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于館內(nèi)的其他藏品。由于太過(guò)珍貴，這件作品此前從未示人。著名美術(shù)史論家劉曦林介紹說(shuō)，通過(guò)這幅作品，能夠明顯看出西洋畫對(duì)中國(guó)畫的影響，油畫特有的明暗度在國(guó)畫上得到體現(xiàn)。
與《趙德昌夫婦像》形成參照的，則是王悅之的油畫《臺(tái)灣遺民圖》和蔣兆和的國(guó)畫《流民圖》。劉曦林分析說(shuō)，《臺(tái)灣遺民圖》中融入了中國(guó)畫裝飾性的畫法，體現(xiàn)了油畫民族化的思考；而蔣兆和在創(chuàng)作《流民圖》時(shí)，學(xué)習(xí)了西方畫家的做法，畫中不論是人物還是毛驢，都是畫家請(qǐng)來(lái)“模特”后臨摹出來(lái)的。
吳作人與“齊白石”合影
版畫是中國(guó)美術(shù)館藏品較多的一類藝術(shù)品，目前數(shù)量達(dá)數(shù)千件。憑借如此龐大的館藏資源，此次大展對(duì)上世紀(jì)30年代左翼美術(shù)運(yùn)動(dòng)中誕生的新興版畫，給予了集體呈現(xiàn)。而在“探求與拓進(jìn)”板塊，包括吳作人、董希文等一批到西北寫生的畫家的作品，以一個(gè)群體出現(xiàn)在展廳里，這些作品無(wú)不是從敦煌莫高窟的壁畫上找到了中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)。
吳作人的油畫《齊白石像》，則出現(xiàn)在了“主人與家園”板塊。畫中，齊白石右手的拇指、食指捏合在一起，如同正拿著毛筆，體現(xiàn)出一個(gè)勞動(dòng)者的習(xí)慣性動(dòng)作。據(jù)劉曦林回憶，吳作人后來(lái)還曾特意到美術(shù)館，要求與這幅畫合影，“當(dāng)時(shí)老人說(shuō)，齊白石是我們的后臺(tái)啊，是大樹！”
《父親》創(chuàng)作經(jīng)過(guò)首公開
盡管油畫《父親》早已是眾多展覽上的“?？?rdquo;，但此次參展，依然會(huì)給參觀者帶來(lái)意外驚喜——畫家羅中立手書的一段創(chuàng)作經(jīng)過(guò)，將在現(xiàn)場(chǎng)首次呈現(xiàn)。原來(lái)，當(dāng)初羅中立曾畫過(guò)多幅草圖，始終無(wú)法把自己想表達(dá)的東西呈現(xiàn)出來(lái)，直到1980年，他偶然看到美國(guó)一位專畫正面肖像的畫家的介紹后，才真正找到自己的語(yǔ)言，又用了一個(gè)月的時(shí)間，才畫出這幅作品。這幅作品的原名是《我的父親》，現(xiàn)在的名稱則是吳冠中提議改的。而在中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)梁江的記憶里，由于當(dāng)時(shí)美術(shù)館的收藏尚不規(guī)范，就連捐贈(zèng)證書都是后來(lái)補(bǔ)發(fā)的。
圓廳見(jiàn)證半世紀(jì)記憶
半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)美術(shù)館曾舉辦了4000多場(chǎng)展覽，其圓廳展墻素有“中國(guó)美術(shù)第一墻”之稱，曾經(jīng)留下過(guò)不少名家大作的身影。但是在此次大展期間，這里并沒(méi)有展出畫作，而是被裝飾成為文字墻，呈現(xiàn)了中國(guó)美術(shù)館50年來(lái)曾經(jīng)舉辦過(guò)的重大展覽的名稱，以及參展藝術(shù)家的名字。
展覽期間，整個(gè)圓廳也將被營(yíng)造成閱覽室的模樣。所有重大展覽的請(qǐng)柬、函件，與之相關(guān)的書籍、畫冊(cè)、圖片和檔案，還有曾經(jīng)的新聞報(bào)道文字，都將按照閱覽室的樣式進(jìn)行擺放，讓不同年代的觀眾都能夠喚起自己的觀展記憶。“我們并不是專門為了做出亮點(diǎn)，因?yàn)槿魏我粋€(gè)展覽的展品總量都很有限，想通過(guò)這種粗線條方式，盡可能為參觀者提供足夠多的信息。”范迪安說(shuō)。
美術(shù)館神秘庫(kù)房可防核爆
在中國(guó)美術(shù)館，副館長(zhǎng)梁江主管藏品業(yè)務(wù)。他開玩笑說(shuō)，如果有人想從金庫(kù)里偷拿100萬(wàn)元出來(lái)，很難全身而退；可要有人從美術(shù)館的庫(kù)房里取出一張價(jià)值百萬(wàn)元的畫，只要將它疊起后插進(jìn)褲兜里就可以走了。中國(guó)美術(shù)館里的庫(kù)房，收藏著幾代中國(guó)藝術(shù)家聚攏起來(lái)的國(guó)家藝術(shù)財(cái)富，為了確保這些寶貝萬(wàn)無(wú)一失，梁江和館內(nèi)的工作人員每天都誠(chéng)惶誠(chéng)恐地工作著。
據(jù)梁江介紹，中國(guó)美術(shù)館的藏品庫(kù)房是在20多年前建起來(lái)的，其修建工作可不像是在地底下隨便挖個(gè)深洞那么簡(jiǎn)單，庫(kù)房與外面的土層隔開了幾十厘米的距離，還設(shè)置了兩道水密門。這兩道大門由二三十厘米厚的鋼鐵制成，只有用起重機(jī)才能吊起來(lái)，其堅(jiān)固程度甚至可以防核爆。另外，庫(kù)房還嚴(yán)格參照了防火、防盜、防水和防蟲的標(biāo)準(zhǔn)，不僅恒溫恒濕，還特意充入了惰性氣體，主要就是防止霉菌侵蝕那些金貴的藏品。
雖然梁江身為副館長(zhǎng)，可即使是他想要進(jìn)入庫(kù)房，也不是件容易的事。梁江解釋說(shuō)，任何人想要進(jìn)入庫(kù)房，必須要有多人在場(chǎng)做見(jiàn)證，而庫(kù)房的大門還安置了密碼鎖，只有掌握密碼的人同時(shí)在場(chǎng)才能打開。另外，所有藏品出入庫(kù)房，都必須拍照片留記錄，以確認(rèn)是否有破損。
梁江透露說(shuō)，等到中國(guó)美術(shù)館新館落成后，還將參照最頂級(jí)的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)庫(kù)房，確保館內(nèi)藏品的安全。
范迪安：中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)價(jià)值應(yīng)有定論
和楊力舟、馮遠(yuǎn)等畫家出身的前任館長(zhǎng)不同，中國(guó)美術(shù)館現(xiàn)任館長(zhǎng)范迪安更多是以美術(shù)批評(píng)家和策展人的身份而著名?；蛟S正是因?yàn)檫@個(gè)緣故，在看待中國(guó)美術(shù)館的定位問(wèn)題時(shí)，他能夠更多地從歷史的角度來(lái)進(jìn)行思考。在他看來(lái)，美術(shù)館的一個(gè)重要任務(wù)，是建立起中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)系列，并且使其在國(guó)際藝術(shù)史上獲得應(yīng)有的價(jià)值定論。
問(wèn)：您曾多次提及，做美術(shù)館必須要胸懷理想，您的理想是什么？
答：我的理想是，中國(guó)美術(shù)館能夠像世界上作為現(xiàn)代形態(tài)的美術(shù)館那樣，建立起豐滿、清晰的中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)序列。國(guó)際上不少知名美術(shù)館、博物館，都有一個(gè)自畢加索始的20世紀(jì)初期西方現(xiàn)代主義直至20世紀(jì)后期藝術(shù)歷程的展示，包括作品、圖片、文獻(xiàn)、影像資料等，但是我們始終還沒(méi)有能夠建立起這樣一個(gè)序列。
我希望中國(guó)美術(shù)館今后能體現(xiàn)兩樣?xùn)|西。一是體現(xiàn)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的文化屬性，這點(diǎn)很重要。因?yàn)橹袊?guó)美術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，20世紀(jì)這段脈絡(luò)有著怎樣的特點(diǎn)，能以何種理論歸納，它的價(jià)值在哪里，這需要建立起展品陳列體系。二是向世界展現(xiàn)中國(guó)美術(shù)自身現(xiàn)代之路。西方藝術(shù)界認(rèn)為20世紀(jì)是西方主宰的世紀(jì)，其他國(guó)度的藝術(shù)都僅具有地區(qū)性價(jià)值，如此一來(lái)，從齊白石、徐悲鴻到吳冠中，可能在國(guó)際藝術(shù)史上就沒(méi)了價(jià)值定論，這點(diǎn)讓我非常著急。
問(wèn)：中國(guó)美術(shù)館對(duì)當(dāng)代藝術(shù)持何種態(tài)度？今后是否會(huì)加大當(dāng)代藝術(shù)的收藏？
答：這個(gè)問(wèn)題提得很實(shí)際。中國(guó)美術(shù)館總體是國(guó)家美術(shù)平臺(tái)，著眼于中國(guó)美術(shù)主流發(fā)展，這是當(dāng)下視角。尤其在今天藝術(shù)多元化、多樣化的情況下，如何關(guān)注作品的社會(huì)內(nèi)涵，是非常重要的。從風(fēng)格樣式的角度來(lái)講，面對(duì)今天非常豐富的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，我覺(jué)得這些實(shí)驗(yàn)性的作品總體要?dú)v經(jīng)學(xué)術(shù)篩選沉淀后，再進(jìn)美術(shù)館。其實(shí)，西方重要美術(shù)館也是先經(jīng)過(guò)畫廊培育幾年，然后到大畫廊，最后再進(jìn)入美術(shù)館，這是一個(gè)基本概念。
從收藏角度來(lái)說(shuō)，當(dāng)代藝術(shù)作品在不斷增加，但是對(duì)裝置藝術(shù)這種新媒體藝術(shù)收藏，我們現(xiàn)在有些手足無(wú)措。一是庫(kù)房面積太小，容納不了多少作品；二是這類作品如何保存，也是個(gè)問(wèn)題。
問(wèn)：藏品是一家美術(shù)館的立館之本，中國(guó)美術(shù)館如何解決自主收藏的問(wèn)題？
答：在支持收藏方面，近10年來(lái)平均每年國(guó)家都為中國(guó)美術(shù)館撥款近4千萬(wàn)元。但是，全世界的國(guó)家博物館[微博]或美術(shù)館的收藏都不走市場(chǎng)路線，我們同樣不會(huì)把市場(chǎng)價(jià)格作為參考。我常對(duì)藝術(shù)家說(shuō)，你給國(guó)家館最好的作品，國(guó)家館就給你的作品以最好待遇，這個(gè)待遇就是推介、研究和傳播，因?yàn)橐仓挥凶詈玫淖髌凡拍軌蛘嬲l(fā)揮作用。另外，我們都知道國(guó)外博物館有不少中國(guó)藏品，我們同樣也要收藏世界各國(guó)的作品。當(dāng)然，藝術(shù)品的收藏不能僅靠國(guó)家美術(shù)館，民間收藏也可以跟進(jìn)。
新館方案已確定
將開常設(shè)展廳有望評(píng)選“鎮(zhèn)館之寶”
在中國(guó)美術(shù)館迎來(lái)建館50周年的日子里，更多人開始關(guān)注將在奧運(yùn)場(chǎng)館“鳥巢”一側(cè)落成的中國(guó)美術(shù)館新館的建設(shè)進(jìn)度。中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安首次確認(rèn)，由法國(guó)當(dāng)代著名建筑師讓·努維爾與北京建筑設(shè)計(jì)院合作提出的方案，在此前由150余家公司提交的競(jìng)標(biāo)作品中排名第一，目前，建筑師正在對(duì)方案做進(jìn)一步深化和優(yōu)化，包括外形修訂、內(nèi)部調(diào)整，都需要再作協(xié)調(diào)之后，才能開工建設(shè)。
范迪安介紹說(shuō)，新館將大幅提升館內(nèi)設(shè)施的科技含量，提供優(yōu)雅的參觀環(huán)境，包括更為專業(yè)的燈光配置等，讓觀眾能夠以更多的方式來(lái)感受藝術(shù)。
將開常設(shè)展廳
和國(guó)際知名美術(shù)館相比，中國(guó)美術(shù)館一直缺乏常設(shè)展廳，這也曾招致外界的批評(píng)。對(duì)此，中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)梁江解釋說(shuō)，這與美術(shù)館老館館內(nèi)展廳面積嚴(yán)重不足有很大關(guān)系。“常設(shè)的展覽多了，從外面引入的展覽自然就得減少，這樣就不能及時(shí)反映藝術(shù)邊界的變化。”梁江透露說(shuō)，在新館落成之后，美術(shù)館開辟常設(shè)展廳的想法將得以實(shí)現(xiàn)，這意味著大批的館藏精品今后將有更多機(jī)會(huì)與公眾見(jiàn)面。
有望評(píng)選“鎮(zhèn)館之寶”
很多美術(shù)館都有自己的“鎮(zhèn)館之寶”，但擁有50年歷史的中國(guó)美術(shù)館卻一直沒(méi)有推出過(guò)自己的“鎮(zhèn)館之寶”。對(duì)此，范迪安解釋說(shuō)，出于嚴(yán)謹(jǐn)考慮，國(guó)家館不能輕易確定鎮(zhèn)館之寶，但是評(píng)選鎮(zhèn)館之寶今后可以作為一個(gè)活動(dòng)，請(qǐng)公眾參與評(píng)選。據(jù)了解，中國(guó)美術(shù)館正在對(duì)館內(nèi)展品進(jìn)行高清數(shù)據(jù)化處理。在這一過(guò)程中，美術(shù)館會(huì)考慮讓美術(shù)界同仁和熱心觀眾更多參與進(jìn)來(lái)，圍繞相關(guān)主題對(duì)展品進(jìn)行評(píng)選。
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