Kengo Kito
來自日本的藝術(shù)家Kengo Kito近日于JOYCE Gallery揭幕了其最新裝置作品展《Untitled (hula-hoop)》。藝術(shù)家從日本收集到五百余只五顏六色的廢棄呼啦圈，他將這些圓圈一端的接口拆除，并隨意的重新組合。JOYCE Gallery 三十平米的純白色空間被這些毫無規(guī)則又相互纏繞的立體線條充斥著，形成一種混亂無章的景象。藝術(shù)家表示，他希望通過這組浮動(dòng)而不規(guī)則的形態(tài)表達(dá)冷酷壓抑的大城市生活中的強(qiáng)大次文化活力，以至樹木及病毒所代表的生物世界呼應(yīng)。
Kengo Kito 的作品選取的素材深受日本人的生活所影響，如呼拉圈、蕾絲、針線、鏡子以及所有物料都是日常生活可見，他將這些普通的現(xiàn)成對(duì)象組成平面或立體的對(duì)象、錄像或裝置。2010 年起，Kengo Kito從日本移居以德國(guó)柏林為工作基地,并以蘊(yùn)含歷史義意的舊家具及舊餐具、以及樹枝及名貴寶石等天然物料創(chuàng)作，建構(gòu)成如無限重復(fù)的細(xì)胞分裂形態(tài)。
作為日本新時(shí)代藝術(shù)家的典范，Kengo Kito也與時(shí)尚品牌多次進(jìn)行跨界項(xiàng)目。在2010年倫敦The Daiwa Foundation舉行的展覽《Cosmic Surfacing》中集中展示了他近期用時(shí)尚3雜志畫面創(chuàng)造出的一系列新繪畫。“Lady Dior我之所見”東京藝術(shù)展上，他以Lady Dior的包包為靈感創(chuàng)作了藝術(shù)品“Surface of Lady Dior”，而這次為JOYCE Gallery創(chuàng)作的這組裝置盡管與時(shí)尚并無直接關(guān)系，藝術(shù)家本人還是坦言這是他首次與如此多的錦衣華服為鄰作展。在展覽開幕之際，ARTINFO China特別與藝術(shù)家進(jìn)行了一次交談，他向我們講述了這些新作的靈感以及創(chuàng)作細(xì)節(jié)。
ARTINFO: 能談一下《Untitled (hula-hoop)》這個(gè)作品么？
Kengo Kito:這個(gè)作品首先最早在2005年就在豐田市美術(shù)館展出過，不過那個(gè)是更大規(guī)模的裝置。這次為了JOYCE Gallery的展覽我將它重新規(guī)劃并變?yōu)樾》髌?。在大學(xué)時(shí)，我學(xué)習(xí)的是油畫，我很喜歡線條的元素，那么在這之后我只是一直在嘗試將我之前的平面畫作演變?yōu)槿S立體版本。
ARTINFO:作品背后的靈感是什么？
Kengo Kito:靈感受到日本畫家Atsuko Tanaka（田中敦子）的影響。從念大學(xué)時(shí)起，她的畫作就對(duì)我的藝術(shù)館有很大的影響，她對(duì)畫的概念，物料如同立體浮雕但其表面又薄如皮膚，那究竟是畫還是什么呢？我一直將她的這種創(chuàng)作理念融入自己的作品中，例如我的“Cosmic Dust”畫作系列。實(shí)際上，這次展出的呼啦圈裝置就是以我的圖畫創(chuàng)作衍生而成。
ARTINFO:你希望通過這組作品表達(dá)什么？
Kengo Kito:我試圖在一個(gè)空間的范圍打造“人造景觀”。“景觀”由樹、山、天空以及建筑等元素組成。如果你將目光鎖定在作品的某個(gè)點(diǎn)，你將看到樹或是大海的形態(tài)；但如果你從整體觀察它，它則是一個(gè)完整的“景觀”。我選取呼啦圈作為素材是為了打破它具象的定義而變?yōu)榫坝^中抽象的意義。參觀者可以進(jìn)入裝置，在這種情況下，它便不再抽象，因?yàn)橛腥嗽谄渲械木坝^是不同于單獨(dú)的景觀的。
ARTINFO:你用了幾天的時(shí)間來作這組裝置？
Kengo Kito:一共三天。從感性的方式來看，我并不追求“熟練”的技巧，我希望每次做作品時(shí)都能獲取一種新鮮感。
ARTINFO:你描述自己這組作品為“Bio pop”，能詳細(xì)解釋一下這個(gè)概念么？
Kengo Kito:比如分散或變化的病毒，或是生物組織切片等器官的運(yùn)動(dòng)都是直觀的圖像。我的很多作品都受到它們的影響。而這都來自于我曾經(jīng)的一個(gè)夢(mèng)，在夢(mèng)中我的身體被分割，我還能真實(shí)的體驗(yàn)到那種感受。我在之后的許多作品都試圖描繪出那個(gè)夢(mèng)中的情景。
ARTINFO:你如何選擇作品的物料？為什么喜歡用廢棄的物品創(chuàng)作？
Kengo Kito:我一直都對(duì)蘊(yùn)含歷史義意的舊事物很感興趣，在日本的時(shí)候這種廢棄的物料隨處可見。而到了柏林，這種情況要好很多。因?yàn)榈聡?guó)人喜歡老的事物，他們一件東西會(huì)用很長(zhǎng)時(shí)間，甚至還會(huì)傳承給下一代。我所取材的物料是根據(jù)我周遭的環(huán)境而變化的，所以我之前在日本生活時(shí)運(yùn)用很多日常生活中的廢棄用品，而到了柏林我開始運(yùn)用常見的工業(yè)材料制作大型裝置。
ARTINFO:你以前與許多時(shí)尚品牌做過跨界，你怎么看待藝術(shù)和時(shí)尚聯(lián)姻這種現(xiàn)象？
Kengo Kito:我認(rèn)為這是很好的一種方式，它能激發(fā)更多有意思的對(duì)話，并且能吸引到藝術(shù)以外的觀眾去關(guān)注藝術(shù)。
ARTINFO:你最喜歡的時(shí)尚設(shè)計(jì)師？
Kengo Kito:Jil Sander、Scott Sternberg和Thom Browne。
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