深圳獨(dú)立動(dòng)畫雙年展競賽單元收到了來自亞洲部分國家以及我國各地200多部動(dòng)畫作品
深圳首屆獨(dú)立動(dòng)畫雙年展主展剛剛結(jié)束，展覽的競賽單元入圍作品暨特邀作品展就于5月初在華僑城創(chuàng)意文化園北區(qū)B10展廳拉開了帷幕，作為獨(dú)立動(dòng)畫雙年展中專門針對青年創(chuàng)作者設(shè)立的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，此次展覽可以說是對國內(nèi)青年獨(dú)立動(dòng)畫發(fā)展?fàn)顟B(tài)的一次全面考察。
鼓勵(lì)青年參與獨(dú)立動(dòng)畫創(chuàng)作
由華僑城創(chuàng)意園主辦，王春辰、張小濤和何金芳策劃的“首屆深圳獨(dú)立動(dòng)畫雙年展”在深圳持續(xù)展出三個(gè)月，自開幕以來深獲業(yè)界好評。據(jù)組委會(huì)介紹，展覽參觀人次超過兩萬，海內(nèi)外一百多家媒體對展覽進(jìn)行了報(bào)道與關(guān)注。而作為雙年展深度延續(xù)——組委會(huì)特別設(shè)置的競賽單元，以自由投稿的形式面向亞洲青年藝術(shù)家及高校學(xué)生廣泛征集作品，消息一經(jīng)發(fā)出便得到熱烈回應(yīng)， 收到了來自亞洲部分國家以及我國各地200多部動(dòng)畫作品。主辦方華僑城創(chuàng)意文化園總經(jīng)理劉洪杰介紹說：“此次競賽不僅為富有藝術(shù)創(chuàng)造力的青年才俊提供了展示才華的舞臺，也促進(jìn)了國際間的獨(dú)立動(dòng)畫藝術(shù)交流，更是讓普通觀眾有機(jī)會(huì)近距離地觀賞青年藝術(shù)家的好作品。”
而為了保證評選的專業(yè)性和國際視野，本次競賽單元的終審評委由來自韓國、日本、意大利、中國的七位評委組成評審團(tuán)，最終選出了43件入圍作品參與此次展覽。令人驚訝的是，此次參賽的藝術(shù)家大都非常年輕，大部分是1985年后，甚至1990年后生人，其中最年輕的藝術(shù)家剛剛20歲。在談到這些作品的時(shí)候，本次競賽單元評委會(huì)的秘書長張小濤介紹說：“我們終審評委非常認(rèn)真地看完了所有43部入圍作者的作品，喝咖啡、吃飯的時(shí)間都用上了。組委會(huì)設(shè)置‘獨(dú)立動(dòng)畫組委會(huì)大獎(jiǎng)’、‘新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)’、‘獨(dú)立動(dòng)畫創(chuàng)新獎(jiǎng)’、‘觀眾最喜愛獨(dú)立動(dòng)畫獎(jiǎng)’四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，是希望鼓勵(lì)更多的青年藝術(shù)家用動(dòng)畫這種藝術(shù)形式，發(fā)出自己的獨(dú)立聲音。獨(dú)立動(dòng)畫是打破傳統(tǒng)觀念、超越單一藝術(shù)形式，運(yùn)用全新創(chuàng)作技術(shù)，結(jié)合新的傳播媒介的新藝術(shù)，我們不僅要開創(chuàng)國內(nèi)首個(gè)雙年展機(jī)制的獨(dú)立動(dòng)畫展，還要通過這種競賽機(jī)制鼓勵(lì)更多青年藝術(shù)家加入到獨(dú)立動(dòng)畫創(chuàng)作的隊(duì)伍中來。這一屆有非常突出的動(dòng)畫作品獲獎(jiǎng)，這些作品讓我們評委感到震驚和欣喜！”
深圳獨(dú)立動(dòng)畫雙年展競賽單元收到了來自亞洲部分國家以及我國各地200多部動(dòng)畫作品
傳統(tǒng)元素融入獨(dú)立動(dòng)畫
感到驚喜的不僅是張小濤，展覽的另一位策展人何金芳同樣感觸深刻，她介紹，從來件作品發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家們在創(chuàng)作形式上除了個(gè)別用手繪，大部分為電腦制作，且技術(shù)嫻熟，立意新穎。“可見，21世紀(jì)的數(shù)碼技術(shù)已經(jīng)成為年輕藝術(shù)家創(chuàng)作的主要工具，但傳統(tǒng)的手繪也迭出新意，進(jìn)一步推動(dòng)了大家對它的潛力與可能性思考。”
而這樣一次青年獨(dú)立動(dòng)畫的集中展示，更是讓評委們驚喜地看到隱藏在青年藝術(shù)家中的無限藝術(shù)潛力。何金芳說，在全球化的背景下，無論是在國外還是國內(nèi)，藝術(shù)作品都呈現(xiàn)同質(zhì)化傾向，“對于這一代年輕人，我們開始以為他們的作品可能都偏向卡通，但事實(shí)上不是這樣的。”在此次競賽中，有些藝術(shù)家們把自己家鄉(xiāng)的傳統(tǒng)文化、節(jié)日、民族特色，甚至是地方方言，融合到作品當(dāng)中，表達(dá)的語言方式非常有民族性但又不缺乏時(shí)代感，藏族小伙白斌的作品《獵人和骷髏怪》就是這樣一件作品。這件作品講述了一個(gè)在藏區(qū)廣泛流傳的民間故事，片中人物對白語言以故事流傳地康巴東部地區(qū)的甘孜方言表述，音樂以藏區(qū)牧人的山歌和傳統(tǒng)民樂巴塘玄子為主要元素，將西藏的人文與自然世界用二維動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)出來。評委會(huì)認(rèn)為這個(gè)作品在傳統(tǒng)和當(dāng)代之間建立了通道，將神話故事和現(xiàn)實(shí)互相結(jié)合，是傳統(tǒng)的藏族文化和意境的完美呈現(xiàn)，給人以新鮮感。正因?yàn)槿绱?，這樣一件作品也毫無爭議地全票通過獲得了本次競賽的最高獎(jiǎng)——組委會(huì)大獎(jiǎng)。
與此有著異曲同工之妙的是20歲的藝術(shù)家羅絲佳的作品《隆啊隆，騎馬去海豐》，這件作品是為方言民謠樂隊(duì)五條人制作的動(dòng)畫MV，詞來自廣東沿海小城海豐的一首童謠，而動(dòng)畫中所出現(xiàn)的事物也多來自這座小城，展現(xiàn)出一座中國沿海小鎮(zhèn)的風(fēng)情。
青年藝術(shù)創(chuàng)作有喜有憂
本次參賽的作品的另一個(gè)特點(diǎn)，是團(tuán)隊(duì)合作增多了，何金芳介紹，此次展覽中的作品有五分之一以工作室的名義參加展覽。相比其他藝術(shù)門類的展覽，這一比例是非常高了。這一方面是由于獨(dú)立動(dòng)畫作為一種綜合性的藝術(shù)，更加需要團(tuán)隊(duì)合作。同時(shí)也可以看出，新生代在成長的過程中，體會(huì)到了團(tuán)隊(duì)合作的必要性和重要性，這讓作為前輩藝術(shù)家的評委們改變了對這一代人“沒有團(tuán)隊(duì)精神”的印象。
當(dāng)然，此次競賽也暴露出了藝術(shù)教育中的一些問題。此次征稿，組委會(huì)收到了來自全國各大高校的眾多作品，其中有的來自電影學(xué)院，有的來自藝術(shù)學(xué)院，有的甚至來自一些理工院校的動(dòng)漫專業(yè)。“其中很多作品的技巧令我們驚訝，3D的效果非常逼真，但大部分作品往往只注重?cái)⑹滦?，娛樂性很?qiáng)，商業(yè)味濃郁，在思想性上距離真正的獨(dú)立藝術(shù)有很大差距。這也讓我們思考，藝術(shù)專業(yè)到底是培養(yǎng)藝術(shù)家還是培養(yǎng)學(xué)生的社會(huì)就業(yè)能力。”何金芳表示，由于本次活動(dòng)更加注重作品的獨(dú)立思想性和觀念性，所以很多作品偏向小清新、小情調(diào)，即使技術(shù)高超也無法入圍。
