作為中國藝術(shù)品拍賣市場的“風(fēng)向標(biāo)”，中國書畫市場的表現(xiàn)，一直是藏家所關(guān)注的。從2013年各大拍賣行中國書畫專場的設(shè)定來看，求穩(wěn)無疑成為了各大拍賣行的主旋律。
古代書畫：縮量增質(zhì)
“古代書畫，是一個(gè)略顯沉重的話題，我們無人可以忽略古代書畫的美好，甚至我們也集體強(qiáng)調(diào)進(jìn)入古代書畫的收藏是一種更高級更深刻的領(lǐng)域?？墒牵聦?shí)擺在眼前，市場交易量日益萎縮。”中國嘉德書畫專家郭彤的這番話，無疑道出了目前古代書畫市場的一種現(xiàn)象。
在今年中國嘉德春拍古代書畫部分，重點(diǎn)推出的就是匯集了37件明清書畫佳品的“吳松文脈-北美私人中國古代書畫藏珍”專場，為來自北美重要私人珍藏，大部分作品二三十年來從未在市場上露面，這正是市場和藏家所珍視的“生貨”。其中，文徵明、文伯仁、文嘉、文點(diǎn)四代作品同堂，殊為難得。松江畫派中兩員名將趙左《溪山高隱圖》、沈士充的《江南秋色》長卷，更是近年拍賣中罕見之力作。
香港佳士得拍賣公司書畫部專家游世勛表示，在古代書畫中，流傳有序的藏品，或者是沒有曝過光的藏品，特別受到市場的追逐，所以這個(gè)是蠻有趣，而且蠻重要的一個(gè)方向的。在今年香港佳士得春拍中，來自敬修堂藏中國書畫珍藏的明代周臣的《長江萬里圖》是一幅逾20米長的畫作，就屬于這樣的一種拍品。
一直以來人們拜服于仇氏“抗希齋”以瓷器著稱，殊不知仇焱之先生對古書畫鑒賞也獨(dú)有天稟。北京匡時(shí)今春古代書畫部分推出“抗希齋遺珍”專題，其中沈周、文嘉、陸治、項(xiàng)元汴、陳洪綬等十七件名家扇畫作品。保利春拍征集到“小萬柳堂”所藏扇面冊，不僅包括明代“吳門四家”，還有董其昌、王鐸、傅山、張瑞圖等人的泥金書畫扇面精品力作。
近現(xiàn)代書畫：精中取精
在這兩年的拍賣市場上，許多近現(xiàn)代書畫精品紛紛出現(xiàn)在拍賣市場上，而在今年的春拍中，精品中的精品無疑成為了最大的特點(diǎn)。在這兩年的拍賣市場上，張大千成為了市場的寵兒，特別是精品的成交價(jià)更是令人咋舌，在今年中國嘉德的春拍中，張大千在1963年創(chuàng)作的《潑墨荷花》就是難得一見的精品，特別是其中所蘊(yùn)含的故事，更令許多藏家覬覦。“潑墨荷花”這個(gè)題材在張大千的繪畫中并不罕見，但這件作品的珍貴之處就在于其是張大千送給吳湖帆的賀壽之物。吳湖帆的《丑簃日記》中曾記載吳湖帆七十大壽時(shí)，張大千曾寄奉“荷花圖”賀壽，這件祝壽之作，正是本幅《潑墨荷花》。
“在去年一年經(jīng)濟(jì)比較緊縮的情況之下，像齊白石、張大千的價(jià)位都收縮得蠻厲害。所以我有很多客戶在去年都買了很多張大千和齊白石。” 游世勛表示，好東西的最大特點(diǎn)，就是當(dāng)你需要用錢的時(shí)候它一樣可以變現(xiàn)。在紐約賣就換美金、在香港賣就換港幣、到日本賣就換日元，愛在哪里換就在哪里換，像此次書畫部分封面的徐悲鴻作品，就是很難得的。徐悲鴻的山水作品非常有趣，因?yàn)樗纳剿髌范喽嗌偕俣紟в悬c(diǎn)兒自傳式的敘述方式。
當(dāng)代書畫：以銷代拍
在2012年秋拍中，中國嘉德用“當(dāng)代水墨”和“水墨新世界”兩個(gè)專場重點(diǎn)推薦新水墨作品。北京保利也推出“中國當(dāng)代水墨中堅(jiān)力量”等3個(gè)當(dāng)代水墨專場。香港邦翰斯拍賣行也開始推出當(dāng)代水墨的板塊，并把旅英畫家曲磊磊作為重點(diǎn)推銷。而香港天成國際拍賣的秋拍也以“當(dāng)代文人”作為主題專拍，推出新水墨。
在這些重量級拍賣行的帶動(dòng)下，業(yè)界巨頭紛紛將眼光瞄向了這個(gè)板塊，在今年紐約亞洲藝術(shù)周上，佳士得私人洽購部推出的一場私人洽購展覽“閱墨中國當(dāng)代水墨畫展”，參展者不乏劉國松、徐冰等知名藝術(shù)家。而蘇富比也在紐約舉辦了名為“SHUIMO水墨：中國當(dāng)代水墨展售會(huì)”的活動(dòng)，其中，不少參展作品都是2012年的新作。蘇富比、佳士得兩大拍賣行，以及一些私人畫廊在本屆藝術(shù)周上集中舉辦中國新水墨畫展，這在歷史上尚屬首次。
與實(shí)驗(yàn)水墨的大膽和前衛(wèi)相比，新水墨的面貌似乎更加溫和、內(nèi)斂，它不像實(shí)驗(yàn)水墨那么猛烈，比較注重傳統(tǒng)繪畫的筆墨語言。在畫面的背后，是一種帶著距離感的觀看，不像西方的那么直接、焦點(diǎn)突出，而是將畫面中所有的元素籠罩在這種遠(yuǎn)觀的氛圍中。
此輪新水墨的熱潮，則更多是由以拍賣公司為代表的二級市場的帶動(dòng)。對此，業(yè)內(nèi)有著不同的看法。收藏家包一峰認(rèn)為，在新水墨中，我們可以看到許多中國的元素，但又可以看到西方藝術(shù)的影子。自從中國嘉德舉行了專場之后，像蘇富比和佳士得都舉行了新水墨的展覽，這無疑顯示出目前主流的藝術(shù)市場也越來越關(guān)注這個(gè)領(lǐng)域。
而收藏家周大為則完全持相反的觀點(diǎn)，他認(rèn)為，“目前新水墨在藝術(shù)品市場上非常受到追捧，不少的拍賣行紛紛推出相關(guān)的專場，也有許多人寫文章看好她的未來，但是從我的角度來看，我覺得新水墨繪畫是缺乏學(xué)術(shù)支持的。對于新水墨的藝術(shù)家來說，他只是用水墨這種形式來表達(dá)自己的思想，他也可以用油畫來表達(dá)。因此新水墨不應(yīng)該視作為新的藝術(shù)模式，而僅僅是一種形式。”
蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心館長夏季風(fēng)表示，關(guān)于“新水墨”這一概念，缺乏必要的學(xué)術(shù)梳理，而這種混亂相較于市場的熱門恰恰說明水墨的發(fā)展到了一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期。雖然針對新水墨的展覽和討論現(xiàn)在也不少，但總讓人覺得很多是上世紀(jì)八九十年代方法論的延續(xù)，令人耳目一新的東西并不多。當(dāng)然，藝術(shù)家、評論家、策展人或者藝術(shù)機(jī)構(gòu)對這個(gè)概念的理解未必相同。雖然新水墨去年在二級市場上的反響非常不錯(cuò)，但同時(shí)也反映出一級市場如藝術(shù)機(jī)構(gòu)等存在著不同程度的缺位，至少在學(xué)術(shù)梳理方面沒有及時(shí)跟進(jìn)。
在業(yè)內(nèi)人士看來，目前當(dāng)代水墨收藏群體主要可分為原先收藏傳統(tǒng)書畫及收藏當(dāng)代作品兩大類，就傳統(tǒng)書畫的資深藏家而言，由于收藏成本的提高，以及作品真?zhèn)蔚葐栴}，新水墨的優(yōu)勢逐漸體現(xiàn)出來，而收藏當(dāng)代藝術(shù)的藏家，則對于新水墨表達(dá)的理念能夠認(rèn)同，而且在他們看來，僅僅是使用的媒介不同。
