周根寶作品
當(dāng)前中國畫發(fā)展最大的問題在于基礎(chǔ)之不扎實(shí)，以及創(chuàng)新之困難。如何在前人基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，是當(dāng)前中國畫創(chuàng)作者們亟待解決的問題。
作為上世紀(jì)海派藝術(shù)圈中的活躍人物，周根寶素來以扎實(shí)的基本功著稱。而其在紐約數(shù)十年的生活經(jīng)歷，又使得他對(duì)中國傳統(tǒng)書畫增添了獨(dú)有的理解。在接受本刊專訪時(shí)，這位曾參與了2010年上海世博會(huì)中國館設(shè)計(jì)工作的著名畫家談到，當(dāng)前中國畫發(fā)展最大的問題在于基礎(chǔ)之不扎實(shí)，以及創(chuàng)新之困難。如何在前人基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，是當(dāng)前中國畫創(chuàng)作者們亟待解決的問題。
投身中國畫源自齊白石
“我從小就喜歡畫畫，大概8歲開始就畫畫了，不過那時(shí)候純粹是好玩，覺得在宣紙上畫水墨畫很有趣。那時(shí)候鄰居家有個(gè)比我大的小孩子，經(jīng)常帶著我去福州路逛。”周根寶笑稱。
因?yàn)橄矚g畫畫，周根寶上了當(dāng)時(shí)上海“少年之家”的美術(shù)組，第一次得到規(guī)范的藝術(shù)基礎(chǔ)培訓(xùn)。但真正讓他決定從事中國畫繪畫的，還源自于一次展覽。
周根寶回憶說：“大概1957年，上海美術(shù)館舉辦了一次齊白石遺作展，以懷念剛逝世的齊白石先生。我去看了那次展覽，并被齊白石的畫風(fēng)感染，回來后開始照著畫蝦，不少人看了后都說很像齊白石畫的，這對(duì)幼小的我是最大的鼓勵(lì)，從此我堅(jiān)定了畫畫的念頭。”
初中畢業(yè)后，周根寶考入了上海美術(shù)?？茖W(xué)校，那是新中國上海美專第一屆正式的考試招生。那時(shí)候的上海美專，堪稱人才濟(jì)濟(jì)，師資力量雄厚，眾多美術(shù)界的主流藝術(shù)家都在上海美專任教。而周根寶被分到了預(yù)科一班，與他同班的同學(xué)中，還有兩個(gè)在日后藝術(shù)圈中大名鼎鼎的名字：陳逸飛與戴明德。
“在上海美專，我是真正學(xué)到了東西的。”周根寶至今仍然記得，位于陜西北路500號(hào)西摩會(huì)堂內(nèi)的上海美專教室，記得與陳逸飛、戴明德同學(xué)時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。與陳逸飛等人的同學(xué)之情，至今仍然在周根寶心中銘記。
上博臨摹17年
從上海美專畢業(yè)后，周根寶分到了上海博物館工作，在那里，他迎來了自身藝術(shù)生涯的一次飛躍。“我在上博主要臨摹古畫，上博收藏的大量真品古畫我?guī)缀醵寂R摹過，反復(fù)的臨摹，讓我中國畫根底一次一次得以加深加強(qiáng)。我在上博臨摹了整整17年，這個(gè)經(jīng)歷影響了我一輩子。”
長年的臨摹，尤其是對(duì)元四家、明四家作品系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，讓周根寶得以對(duì)中國傳統(tǒng)文化脈絡(luò)進(jìn)行了一次較全面的梳理，也讓他的藝術(shù)創(chuàng)作真正獲得了“靈魂”。正是在這段時(shí)間，周根寶開始在海派藝術(shù)領(lǐng)域嶄露頭角。
“上世紀(jì)八十年代，我從上博出來后調(diào)入《舞臺(tái)與觀眾》報(bào)紙，因此開始頻繁接觸戲曲表演，我也開始將戲曲人物作為自己藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要內(nèi)容。”之后，周根寶考入了上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，并在畢業(yè)后留校任教，開始了專職藝術(shù)創(chuàng)作生涯。在這段時(shí)間，他應(yīng)一家臺(tái)灣出版社之約，作為當(dāng)時(shí)上海十大中青年畫家之一，創(chuàng)作了《西廂記人物100圖》，出版后受到藝術(shù)界一致好評(píng)。
跨境跨界做藝術(shù)
上世紀(jì)九十年代初，周根寶應(yīng)美國“雙世界藝術(shù)公司”邀請(qǐng)，以特約畫家的身份赴紐約發(fā)展，從此拉開了他藝術(shù)生涯的全新一幕。
對(duì)于初至美國的經(jīng)歷，周根寶笑言：“到了紐約，我才真正了解什么是當(dāng)代藝術(shù)。那時(shí)候我真的如醉如癡，除了廣泛看各種當(dāng)代藝術(shù)的信息外，一有時(shí)間就跑到大都會(huì)博物館去看印象派大師的作品，反復(fù)地看。比如莫納有張作品，四幅畫，畫的是同一個(gè)地方，只是季節(jié)各不相同。第一眼看到的時(shí)候我非常震驚，給我?guī)砹撕艽蟮膯l(fā)。”
這期間，周根寶迎來了自己藝術(shù)創(chuàng)作的又一個(gè)爆發(fā)期。他的作品《馬球圖》曾被丹麥皇家花園收藏，戲劇人物《野豬林》曾獲1997年北美水墨大賽金獎(jiǎng)。1996年，周根寶創(chuàng)作的戲曲人物作品首次出現(xiàn)在蘇富比拍賣行，并受到市場(chǎng)歡迎。1997年，他在北美洲畫廊舉辦的“濃濃水鄉(xiāng)情”個(gè)人畫展更進(jìn)一步奠定了他在中國傳統(tǒng)書畫領(lǐng)域的地位。對(duì)此，周根寶說：“至今回憶起來，當(dāng)年這個(gè)畫展的很多作品都是我藝術(shù)創(chuàng)作生涯中的一個(gè)高峰。比如以寒山寺為原型創(chuàng)作的《夜半鐘聲》、以我老家為背景創(chuàng)作的《農(nóng)家小舍》等，都是我一生創(chuàng)作中的精品，因?yàn)檫@些作品都是帶著我濃濃的對(duì)故鄉(xiāng)的懷念之情而創(chuàng)作。這也讓我更加體會(huì)到了感情在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要。”
在書畫創(chuàng)作之余，周根寶還曾經(jīng)作為紐約時(shí)裝特約設(shè)計(jì)師，創(chuàng)作了一系列廣受好評(píng)的中國題材的時(shí)裝作品。對(duì)于這段經(jīng)歷，周根寶笑言：“當(dāng)時(shí)主要是和一個(gè)香港華裔女設(shè)計(jì)師合作。她給很多好萊塢明星設(shè)計(jì)過服裝，專打中國題材，因此頗受歡迎。我和她有過一次合作，在她設(shè)計(jì)的旗袍上畫了我自己手繪的竹子，沒料到一炮而紅，非常受歡迎。從那之后就和她開始了長期合作。那時(shí)她在每年舉行的紐約春、秋季服裝秀中都有作品展出，每次都邀請(qǐng)我?guī)兔υO(shè)計(jì)。我主要是負(fù)責(zé)創(chuàng)作、繪制中國元素內(nèi)容。就這樣，前后大概和她合作了六七年。”
中國畫需要?jiǎng)?chuàng)新
近年來，中國畫市場(chǎng)的浮躁隨處可見，畫家龐飛在他的微博上直言：如今的中國畫市場(chǎng)有點(diǎn)像吃海鮮，活的俏過死的，嫩的香過老的。這在“科班”出身，又在紐約受到熏陶多年的周根寶看來，是中國畫面臨改革瓶頸的直接表現(xiàn)。
周根寶說：“其實(shí)有很多中國畫家還不能理解，越是中國的就越是世界的?，F(xiàn)在畫壇都在說中國畫需要改革，但如何改?往什么方向改?中國畫，不應(yīng)該是單純對(duì)古人作品的臨摹，而是要有新意，但新意怎么來卻很難說清楚。我的體會(huì)是，首先需要吃透中國書畫藝術(shù)傳統(tǒng)，其次需要明了西方的書畫藝術(shù)傳統(tǒng)。并且，需要從原先作品內(nèi)容至上的觀念，轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)創(chuàng)作形式至上。”
基礎(chǔ)與創(chuàng)新，是周根寶眼中中國畫改革的兩個(gè)基點(diǎn)，近年來，他自己就在探索將中國傳統(tǒng)書畫與西方抽象藝術(shù)的結(jié)合，試圖將傳統(tǒng)的戲曲人物畫與抽象畫融合。中國國家畫院中國畫院院長方增先評(píng)價(jià)周根寶的作品說：“中國文化積淀過于深厚，以致中國畫家每前進(jìn)一步都非常艱難，很多畫家多年來只能原地踏步。而周根寶是真正邁出了一步。”
同樣，對(duì)于當(dāng)下的海派畫壇，周根寶也認(rèn)為存在著基礎(chǔ)欠缺的問題。周根寶說：“近年來，有些海派畫家繼承了海派藝術(shù)中不好的地方，即輕浮、膚淺，而真正核心的好東西反而沒有繼承下來。任伯年的作品是經(jīng)典，需要學(xué)習(xí)，但有些畫家學(xué)得不到位，反而就顯得輕浮了。當(dāng)代海派畫壇發(fā)展，首先也是要加強(qiáng)基本功，不能太浮太松;其次，還需要努力探索具有民族內(nèi)涵的東西，這才是在未來真正能流傳下來的東西。”
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