田廈大道盡頭的“水龍村油畫A區(qū)”里，有三家生產(chǎn)行畫的工廠。三家畫廠中，規(guī)模最大的是艾特瑪畫藝，他們租下了以前石鼓社區(qū)的大禮堂。從外面看，更像是一個藝術空間。走進去，偌大的空間里擺著一排畫架，未完成的畫作在畫架上一字排開。
“我們之前在深圳那邊，那邊廠房租金比較貴，所以導致空間比較小，有時候畫一些大一點的畫，就不好施展。”艾特瑪畫藝銷售經(jīng)理夏臣彪向記者介紹到，水龍村的租金低廉，出于成本的考慮，就把工廠搬到這邊來，而在大芬村的分廠主要做畫的框架。
艾特瑪對面是中藝畫業(yè)，和艾特瑪相比，中藝的規(guī)模相對小一些，老板之前是在大芬村做畫師，慢慢有了一定資源，聽說水龍村這邊租金便宜，過來開了工廠。廠房正中的桌子上，鋪著一排海上風景畫，一個畫師正熟練地在每一幅畫上添上一筆。每個畫師只負責畫自己那一筆，這樣流水作業(yè)生產(chǎn)出的畫作，一眼望去，幾乎是一模一樣。
從大芬搬到水龍，租金成本是最重要的條件，這也是水龍的優(yōu)勢所在，包括水龍藝術產(chǎn)業(yè)協(xié)會也給了他們很大幫助。但和大芬相比，水龍的環(huán)境還只適合做生產(chǎn)，廠里的客源還是來自展會、代理和大芬村。
“大芬村那里肯定要旺一些，因為那里的市場比較成熟，一個客戶即便不認識人，也可以過去看，也能選到自己需要的東西，還可以貨比三家。”中藝畫業(yè)的老板娘鐘女士說。
剛剛起步的中藝畫業(yè)更多的業(yè)務是替人代工，從生產(chǎn)規(guī)模到客戶資源都相對較小，平均下來，一幅畫只能賺2到3塊錢。而艾特瑪畫藝的產(chǎn)品直接銷往歐洲，沒有中間商，利潤相對高一些，夏臣彪介紹說，今年他們每個月能出兩個貨柜，每個貨柜的價值在百萬上下，而利潤則是百分之十五到百分之二十。
“我們這個行業(yè)有時要看天吃飯，靠地賺錢。”夏臣彪風趣地說道：“這幾天一直下雨，畫都曬不干，很多訂單都催得很緊。”而在人工、原材料的價格不斷上漲的情況下，產(chǎn)品價格卻沒法漲，因為競爭太激烈：除了廣東，福建、浙江都有類似的產(chǎn)業(yè)，還有像越南、柬埔寨等國家在后面追。想要賺錢，只有控制成本，能在租金上省一些就省一些。
當記者夸贊艾特瑪畫藝的環(huán)境還不錯時，夏臣彪苦笑了一下：“我們剛來的時候，這里十分破敗，天花板的瓦片也是破的，下雨還會漏水，這對我們畫油畫的是最致命的，后來我們把上面全部又做過防水。其它地方也是一樣，破磚爛瓦，打掃都花了很長時間。”同樣的情況，鐘女士表示也是如此。
“如果能夠做好配套，應該會有更多廠子過來，不僅是廠房內(nèi)的環(huán)境，還包括周邊的環(huán)境。”夏臣彪解釋說，他們的訂單全部是出口國外，時不時也會有客戶來工廠參觀，外國人對細節(jié)都十分挑剔，比如衛(wèi)生，如果環(huán)境好一些，他們也可以做一些產(chǎn)品的展示，但現(xiàn)在他們并沒有這樣的條件，所以很難做出特色的展示區(qū)。
夏臣彪告訴記者，在他看來，大芬村的成功正是政府對于那里整體的包裝和推廣。大芬村剛開始的時候可能還沒有水龍村這么大，是靠深圳政府不斷地對那里進行包裝和推廣。大芬有一個國際性的網(wǎng)站，是政府做的；每年舉辦文博會和廣交會的時候，深圳都會出面宣傳大芬油畫村，這樣逐漸以品牌來推廣，大芬的知名度就高了。
“油畫村的發(fā)展需要時間，要看政府的規(guī)劃是怎么發(fā)展，也要看整個行情的好壞。”作為藝術產(chǎn)業(yè)中重要的組成部分，夏臣彪有他的建議：“首要是形成一個比較好的氛圍，有些標示宣傳的東西要做得正規(guī)一點，多一點?，F(xiàn)在給人印象說是有個油畫村，但走進了，還是沒有那個氛圍，連我們自己都沒什么感覺，更何況是很少來這個地方的買家？”
