有人說藝術(shù)離上帝最近，每個(gè)人都是上帝的作品。不言而喻每個(gè)人都是藝術(shù)品。如果說每個(gè)人命運(yùn)都是上帝安排的，那么上帝才是真正的作者。我是在09年夏日去大芬油畫村想找一位水彩畫家畫兩幅水彩畫，后經(jīng)人介紹結(jié)識(shí)了高焰老師，在走進(jìn)他工作室后讓我感到驚呀是滿屋堆放著他的畫作，有油畫，水彩，粉畫。尤其粉畫讓我眼前一亮，因這一畫種在我國大部分人對(duì)它還很陌生。而沒有受到應(yīng)有的重視。由于國內(nèi)粉畫工具材料短缺等種種因素，發(fā)展并不順暢。至今在國內(nèi)尚鮮為人知，就是美術(shù)同行中也有不少人不知粉畫為何物，甚至常與水粉畫混為一談。色粉畫在歐美國家卻普遍受大眾的喜愛，也是歐美第二大畫種，隨著我國人民生活水平的提高，對(duì)外來文化的認(rèn)知不斷加深?？梢灶A(yù)見粉彩畫的發(fā)展前景是光明的。我國油畫家顏文梁先生的粉彩畫作品“廚房一角”成為其代表作載入史冊(cè)。而眼前高焰粉畫己不再是傳統(tǒng)意義上繪畫作品，與生俱來的和后天修煉的終究不是一個(gè)概念。無論從寫實(shí)人物，風(fēng)景，動(dòng)物到抽象意念無不讓人耳目一新，觀察生活是一個(gè)畫家向世界敞開自我，體驗(yàn)則是畫家把自己以感性的方式投入到所觀察的事物中去。正如蘇州大學(xué)教授袁成亮先生在他的博客中對(duì)高焰粉畫評(píng)價(jià)：高焰很講究色彩的運(yùn)用，他的作品畫面大多色彩鮮艷燦爛，給人以獨(dú)特的藝術(shù)享受。 高焰善于向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，但又不拘泥于傳統(tǒng)，在他的粉畫作品中盡管很少看到傳統(tǒng)色調(diào)，但卻總能撥動(dòng)您的心弦，給人留下深刻印象 。“一份耕耘，一份收獲“， 它不是單純地依賴畫家心靈的感覺和敏感而完成的。他是在控制敏感和心靈的沖動(dòng)時(shí)，在對(duì)意志進(jìn)行磨練。經(jīng)過長(zhǎng)期不懈的努力，高焰的粉畫技藝日臻成熟，他的作品造型嚴(yán)謹(jǐn)，色彩滋潤(rùn)，畫風(fēng)突顯，形神兼?zhèn)洌潘坠操p，富有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
他熟練的運(yùn)色技巧，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)功力，典雅而令人遐思的藝術(shù)構(gòu)思在作品中得到了充分的體現(xiàn)。時(shí)隔一年再次進(jìn)入高焰工作室，可以清晰看到他的藝術(shù)軌跡，我記得曾經(jīng)給雕塑家羅丹做過私人秘書的捷克詩人里爾克說過：“因?yàn)樯詈蛡ゴ笞髌分g，總存在著某種古老的敵意。”其實(shí)，畫家的作品本身來源于生活但它又遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于現(xiàn)實(shí)生活，生活和作品本來就存在著對(duì)立和矛盾。從傳統(tǒng)到跨越再到成熟!每一次進(jìn)步無不體現(xiàn)這位藝術(shù)家的勤奮，這幾年來他幾乎很少外出參加社會(huì)活動(dòng)，成了典型的‘‘宅男畫家‘‘據(jù)他講：他喜歡大芬村的氛圍，大芬村很沉穩(wěn)，不像京滬上一些藝術(shù)社區(qū)浮燥!這兒很安靜，能在大芬呆過并超過三年的畫家應(yīng)該是經(jīng)受的起市場(chǎng)考驗(yàn)的實(shí)力畫家。他生在藝術(shù)世家從小就隨父學(xué)畫，后進(jìn)入中央美院師承錢紹武先生學(xué)習(xí)素描，雕塑。后來又受杭嗚時(shí)，吳錫安二位先生影響才在粉畫領(lǐng)域建立自己的根基。他的粉畫，水彩畫作品先后被德國，法國，英國，美國等國內(nèi)外畫廊收藏和收購。(本人也收藏了他三幅作品)我相信一年后再觀高焰作品，其風(fēng)格一定又有新的變化。，他常說無論是在構(gòu)思或技巧， 我心中的感情不經(jīng)意間在色彩中流露，我很想多畫些，讓所有的感受與朋友共享，為了藝術(shù)事業(yè)我可以放棄一切!最艱苦日子都過來了。我還怕什么......可看他對(duì)藝術(shù)執(zhí)著與勤奮由此可見一斑矣!
在2010年新年來臨之際““中華畫家”雜志用八個(gè)版面重點(diǎn)介紹了這位從大芬走出來的畫家---希望深圳這塊熱土能培養(yǎng)出更多的優(yōu)秀藝術(shù)家，讓粉畫藝術(shù)在深圳扎根，開花結(jié)界。讓粉畫藝術(shù)走近尋常百姓家。
【編輯：張瑜】
