陳丹青《舊皮沙發(fā)》
上世紀(jì)80年代是中國(guó)寫實(shí)主義的轉(zhuǎn)折期，藝術(shù)家超脫了意識(shí)形態(tài)的桎梏，嘗試藝術(shù)反映真實(shí)的生活，透過鄉(xiāng)土、生活題材的描寫，重新探尋一代人日常生活底下的存在狀況和情感沖動(dòng)，他們的作品開辟了新的創(chuàng)作方向，充滿了人文主義和時(shí)代精神，成就了“中國(guó)新寫實(shí)主義”的藝術(shù)潮流。陳丹青的“西藏組畫”對(duì)當(dāng)時(shí)長(zhǎng)期盛行并嚴(yán)重教條化的主題性創(chuàng)作模式發(fā)生沖擊，被認(rèn)為是中國(guó)寫實(shí)油畫自前蘇聯(lián)影響轉(zhuǎn)向溯源歐洲傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是文革后劃時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典油畫作品，在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上具有里程碑意義。他的“西藏組圖”常與羅中立的《父親》并列中國(guó)新寫實(shí)主義發(fā)展中的里程碑，藝術(shù)價(jià)值媲美于庫(kù)爾貝《礦工》、米勒《拾穗者》及梵高《吃馬鈴薯的人》。
1982年陳丹青赴美留學(xué)，剛到美國(guó)，還延續(xù)了一段時(shí)間的“西藏組畫”的畫風(fēng)，隨著環(huán)境的改變，他流連于各大博物館名畫之中，從庫(kù)爾貝和米勒上溯到整個(gè)歐洲古典繪畫，畫風(fēng)亦隨之改變。到90年代他開始創(chuàng)作“并置”系列，以雙聯(lián)、三聯(lián)等形式把美術(shù)史上的名作與當(dāng)代圖像并置在一起。2000年回國(guó)應(yīng)聘于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，任繪畫系第四研究室責(zé)任教授。作品多次參加海外重要展覽。多幅作品為美術(shù)館、美國(guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人收藏。
《舊皮沙發(fā)》是陳丹青在并置圖像后重新回到現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的重要作品，采用歐洲傳統(tǒng)表現(xiàn)女性題材的繪畫方式，將女性置身于沙發(fā)上。作品的意義不在于表現(xiàn)皮沙發(fā)，也不在于表現(xiàn)裸體的女性，而在一個(gè)“舊”字，“舊”是老的東西，是傳統(tǒng)的東西，是傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，即歐洲的寫實(shí)傳統(tǒng)，不是蘇聯(lián)的方式。創(chuàng)作中注重舊皮沙發(fā)、粗麻地毯和年輕女性的對(duì)比關(guān)系，粗糙深沉的舊皮沙發(fā)的皮質(zhì)與年輕女性的皮膚形成鮮明對(duì)比，襯托出女性的細(xì)膩柔美。作品色彩凝重洗練，用筆灑脫，構(gòu)圖傳統(tǒng)平穩(wěn)，充滿古典韻味的女性姿態(tài)通過藝術(shù)家高超的寫實(shí)技巧安詳?shù)亓髀冻銎届o的詩(shī)意。
陳丹青的繪畫一貫有樸實(shí)自然、感情細(xì)膩的特點(diǎn)，始終堅(jiān)持歐洲現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，反對(duì)矯揉造作。人文關(guān)懷和人格魅力是陳丹青藝術(shù)中主要的藝術(shù)底蘊(yùn)，這是他本人情感品格的自然體現(xiàn)，浸透了他的自身經(jīng)歷，這種人文關(guān)懷和人格魅力賦予他的作品以輝煌和崇高的意義。
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