劉煒（生于1965年）《禁止吸煙》，1998年作
20世紀(jì)末，中國正經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)和文化的改革，使許多前衛(wèi)藝術(shù)家轉(zhuǎn)而創(chuàng)作較私密和具隱喻的作品，意圖揭露生活的實(shí)況及反思。劉煒正值當(dāng)時于中央美術(shù)學(xué)院版畫系畢業(yè)，其創(chuàng)作風(fēng)格也受到周圍的氛圍影響。劉煒身為第一批進(jìn)軍國際藝術(shù)展的中國藝術(shù)家，其作品顯露出90年代以后正在改變的中國新生代價(jià)值觀，反映出中國經(jīng)歷政治局勢的改變，經(jīng)濟(jì)環(huán)境的波動以及文化重建所形成的社會現(xiàn)況。90年代初期，劉煒的《革命家庭》系列，以鮮明的筆觸批判和政治局勢。到90年代末期，劉煒的作品開始朝向“潑皮”的方向發(fā)展，不再關(guān)注政治和批判，轉(zhuǎn)而專注日常生活的真實(shí)狀況，描繪中國傳統(tǒng)文化中壓抑已久的情感沖動。《禁止吸煙》系列就是在這樣的時代背景下誕生。
《禁止吸煙》系列是劉煒1998-1999年的代表作。骷髏頭圖像、粉紅色調(diào)以及英文字句是這系列作品的風(fēng)格特色，屬于劉煒在90年代末的創(chuàng)作標(biāo)記。作品嘲諷意味濃厚，形象扭曲，是劉煒以心象作畫，反映他對現(xiàn)實(shí)社會墮落的觀感。創(chuàng)作于1998年的《禁止吸煙》，畫作中怪誕的形象以及膨脹的肉體是劉煒刻意描繪的腐糜美學(xué)，要呈現(xiàn)潰爛之美勢，必得消融皮肉之間的分野?？桃馐诡伭系温┯诋嫴忌系募挤?，粉色布滿整個畫面，是劉煒捉住觀眾目光的第一步。怪誕的形象、起泡的嘴唇，以及浮腫的手指是劉煒刻意描繪的腐糜美學(xué)，顛覆粉色于大眾心理的形象。狹小和失去對焦的雙眼表達(dá)其對世道的不屑一顧，加上叼煙形式強(qiáng)調(diào)描繪對現(xiàn)實(shí)社會里離經(jīng)叛道的戲謔形象。劉煒以畫中人物松散平凡的形象，隱喻急速轉(zhuǎn)變的中國資本主義，以及消費(fèi)社會的精神墮落幻滅之情緒。
劉煒的腐糜美學(xué)讓人聯(lián)想起20世紀(jì)初期的表現(xiàn)主義。表現(xiàn)主義反映人類對社會危機(jī)的心理狀態(tài)，充斥著孤寂、禁忌、悲觀以及病態(tài)的主題，尤其喜以“人”為主題。在《禁止吸煙》系列創(chuàng)作中，劉煒一改早期創(chuàng)作形式，轉(zhuǎn)為表現(xiàn)主義的創(chuàng)作手法。在畫作中，骷髏頭跟“No Smoking”與“No fire”的英文標(biāo)語重復(fù)出現(xiàn)，這些都是劉煒企圖將圖像符碼轉(zhuǎn)換于藝術(shù)語匯的表現(xiàn)。
在90年代后期創(chuàng)作的《禁止吸煙》系列是劉煒創(chuàng)作轉(zhuǎn)變的重要代表作品。劉煒身為前衛(wèi)派的中國當(dāng)代藝術(shù)家，在混亂時期的時代社會下，以腐化肉體的顛覆美學(xué)，傳達(dá)心中的主觀情感，其中所代表的是他對當(dāng)代社會的看法，而觀者所感受到的則是他畫中所內(nèi)含的不安、混亂、以及無可控制的情感與力量。這幅1998年的《禁止吸煙》作品是少數(shù)劉煒突出表現(xiàn)主義的作品，因此更加彌足珍貴。
