約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）回顧展巴黎開幕

約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）回顧展巴黎開幕

約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）回顧展“Iphigenie”近日在巴黎Thaddaeus Ropac畫廊開幕。

約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）最有力的行動(dòng)事件之一便是1969年5月30日在法蘭克福Theater am Turm中為Experimenta 3表演的“泰特斯·安特洛尼克斯 / 依菲幾尼（Titus Andronicus/Iphigenie）”。約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）穿著一件皮毛大衣，帶著一匹閃亮的白馬出現(xiàn)在一個(gè)沒有燈光的舞臺(tái)上。他利用依菲幾尼的傳說與戲劇吸引了人們對個(gè)體的自由與創(chuàng)造力的注意。在這里，莎士比亞的《泰特斯·安特洛尼克斯》（1589-92）與歌德的《陶里島上的依菲幾尼》（1779）聯(lián)系到了一起。前者帶有過多的暴力與殘酷行為，（在表演的環(huán)境下）使人們聯(lián)想到納粹翻下的罪行；而在后者中，依菲幾尼——她是人類的化身——則通過她的愛和寬榮贖回了她的哥哥俄瑞斯忒斯。約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）的這件作品無疑是近代藝術(shù)史中最具標(biāo)志性的作品之一，它創(chuàng)造于行為藝術(shù)這種類型剛從傳統(tǒng)的戲劇中解放出來的時(shí)期。

畫廊主Thaddaeus Ropac在巴黎新開的分畫廊便以“Iphigenie”這場與上述傳奇般的行為表演聯(lián)系在一起的回顧展啟動(dòng)了一個(gè)致力于展示行為藝術(shù)的新空間。展覽分為兩部分，第一部分由物品、雕塑、繪畫、攝影與資料組成，它為這場表演及其象征性的形式語言提供了一個(gè)不完全的概念；第二部分通過策展人Jorg Schellmann按組布置作品對約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）的世界進(jìn)行了綜合呈現(xiàn)，再現(xiàn)了這位藝術(shù)家的作品中基本的分類與創(chuàng)作方式。Jorg Schellmann是最熟悉約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）作品的專家，他們密切合作了數(shù)年。