北京傳是秋拍準(zhǔn)備時(shí)間比較倉(cāng)促，其書畫領(lǐng)域更是剛剛作了調(diào)整，新人業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人向記者表示，該公司書畫與古籍善本合并，書畫拍品的征集中，原屬古籍善本板塊的“文人翰墨”拍品會(huì)重點(diǎn)予以發(fā)掘。在傳是提供的資料中，記者發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的例證——他們將在今年秋拍推出的徐悲鴻《蘆鴨圖》包括了他與同時(shí)代的盧巨川的來(lái)往書信。從書信內(nèi)容中，可窺見徐悲鴻為人處世的嚴(yán)謹(jǐn)和提掖后輩的精神。
徐悲鴻對(duì)中國(guó)畫主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫可采入者融之”，把西方藝術(shù)手法融入到中國(guó)畫中，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。傳是專家指出，這幅《蘆鴨圖》最大限度地突出了一只蘆鴨，并且恰到好處地表現(xiàn)了蘆鴨進(jìn)食時(shí)的那一幕。以雄渾的用筆寫就蘆鴨的羽翅肌理，仿佛有力透紙背之力量，且運(yùn)筆又有行云流水般的暢達(dá)，可謂是落筆有神，栩栩如生。以兩三根線條表現(xiàn)蘆鴨游動(dòng)時(shí)水面的波紋，整個(gè)水面又以極淡的水墨渲染，然后在宣紙將干未干時(shí)添上幾筆水草，墨線自然化開，仿佛水草在緩緩的游動(dòng)。熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣博的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范。
他還指出，徐悲鴻長(zhǎng)期致力于美術(shù)教育工作，他培養(yǎng)的學(xué)生中人才輩出，許多已成為著名藝術(shù)家，成為中國(guó)美術(shù)界的中堅(jiān)骨干。這幅《蘆鴨圖》即是贈(zèng)予其弟子的，上款“巨川”即徐悲鴻的弟子盧巨川先生，并附有兩人往來(lái)書信五通。盧巨川是畫家與美術(shù)教育家，現(xiàn)任香港畫家聯(lián)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、香港美術(shù)研究會(huì)副主席。他受徐悲鴻先生的影響，從事藝術(shù)教育工作，教導(dǎo)學(xué)生繪畫技巧，也成為他老師的影子。徐悲鴻與其書信往來(lái)，每封都以毛筆書寫，每封都是一幅書法杰作。與此同時(shí)，這些書信也佐證上述《蘆鴨圖》的來(lái)歷，成為重要的史料，可謂圖文合璧的范例。
【編輯：宋林林】
