在今年夏天前往內(nèi)華達(dá)州藝術(shù)博物館時，我第一次見到了以堪薩斯城為創(chuàng)作基地的藝術(shù)家安妮·林德伯格（Anne Lindberg）的作品。擠進(jìn)狹小、形狀不規(guī)則的展廳空間，這位藝術(shù)家發(fā)著光亮的裝置作品立刻就能吸引人們的目光：那些獨(dú)具特色的線狀物形成了具有體積感的塊狀物，以一種掩飾了其幾乎無法察覺的組成部分的方式標(biāo)志出了空間。同時展出的還有安妮·林德伯格（Anne Lindberg）的大型石墨繪畫作品，它們吸引著觀眾走上前去仔細(xì)觀察；隨后觀眾就會發(fā)現(xiàn)手工繪制的線條之間微妙的差別在平面的界限內(nèi)產(chǎn)生了一種明顯的運(yùn)動感。這位藝術(shù)家的個展“sustaining pedal”目前正在芝加哥Carrie Secrist畫廊展出。
“結(jié)構(gòu)與直覺的界限”
記者：我聽說你在獲得美術(shù)學(xué)士學(xué)位之后曾在史密森學(xué)會（Smithsonian Institute）民族學(xué)部門做過策展助理。你與紡織品的“親密接觸”是怎樣影響到你對材料、圖案以及色彩的處理方式的？
Anne Lindberg：作為一名策展助理，我很少有機(jī)會去整理和標(biāo)記那些由Lamb Collection of West African Textiles捐贈給博物館的東西。我主要負(fù)責(zé)為一部分挑選出來的物品制作圖表、計(jì)算線的數(shù)量，并以此來鑒別這些線的品質(zhì)，對它們的來源做好備注，然后將其重新打包儲存起來。在史密森學(xué)會的工作經(jīng)歷首先讓我確定了自己想要做一位藝術(shù)家而不是一位人類學(xué)家或是博物館方面的專業(yè)人士。我感覺這份工作打磨出了我利用非常精致的材料創(chuàng)作作品的欲望；我將這些材料集中起來，并且用作一種建立強(qiáng)度和意義的方式。在離開史密森學(xué)會之后，我馬上去了克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院（Cranbrook Academy of Art）讀研究生，然后開始了對視覺化、物質(zhì)化空間等概念及建筑與光的空間特性的探索。
“結(jié)構(gòu)與直覺的界限”
記者：你的作品曾被用來與諸如索爾·勒維特（Sol LeWitt）、理查德·塞拉（Richard Serra）等極簡主義藝術(shù)家的作品相比——在他們看來，在作品中隱藏起藝術(shù)家的創(chuàng)作手法是最重要的。相比之下，你的藝術(shù)實(shí)踐的關(guān)鍵點(diǎn)似乎是作品中標(biāo)記的形成以及物理運(yùn)動。你怎么看待你的創(chuàng)作與這些極簡主義藝術(shù)家的關(guān)系？你對創(chuàng)作過程中藝術(shù)家的手法有多重視？
Anne Lindberg：索爾·勒維特（Sol LeWitt）等藝術(shù)家的作品都具備一種令人難以置信的制作者與材料的存在感。索爾·勒維特（Sol LeWitt）的石墨墻畫完全是人工繪制而成的，制造標(biāo)記的跡象成為了作品本身。至于理查德·塞拉（Richard Serra），他的鋼制雕塑及油畫棒作品則存在一種引人注目的身體感、重量感、聲音感以及物質(zhì)性。極簡主義已經(jīng)演變成了一個適用范圍非常廣泛的術(shù)語，它也許有些被過度使用——甚至是不好地使用了。在我的作品中，我的身體及其動作產(chǎn)生了作品這一事實(shí)是最中心的，尤其是在那些石墨繪畫作品中。每一條線都回應(yīng)了身體在當(dāng)時的某一個動作。同時我還有意地展示出每一條石墨線段的開始與終結(jié)，這樣觀眾就會將它看作是一條有形的線段，一個帶有起點(diǎn)、在下一條線段開始之前就會分解的動作。
“結(jié)構(gòu)與直覺的界限”
記者：你在決定如何在一個特定的地點(diǎn)創(chuàng)作一件線狀物裝置的時候會考慮什么問題？
Anne Lindberg：每件裝置作品都是不同的，而作品的主體則是一個通過知識的收集將一件作品加工為另一件作品的過程，因此我將這些裝置看作是一系列的畫作。它們只不過是碰巧在不同的時間出現(xiàn)在了不同的空間里。只有當(dāng)我到達(dá)現(xiàn)場時我才能開始這些作品的創(chuàng)作，認(rèn)識到這一點(diǎn)是很重要的。我的工作室是一個用于學(xué)習(xí)、研究、設(shè)計(jì)和制作模型的場所。每一件作品的創(chuàng)作我都需要考慮到它的建筑環(huán)境，例如天花板的高度、空間里的有利位置、材料以及比例等等；而空間的特性還體現(xiàn)在建筑的年齡、現(xiàn)在及過去的用途、文化標(biāo)記等等之上。因此每創(chuàng)作一件作品之前我都需要制作出許多個小模型來找到對的感覺。
【編輯：趙丹】
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