從6月13日開(kāi)始，烏利·希克(UliSigg)的名字又一次閃著巨大的光環(huán)出現(xiàn)在中外藝術(shù)媒體上。作為全球最著名的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家之一，瑞士籍的希克博士將他收藏的1463件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品捐贈(zèng)給了香港西九文化區(qū)M+美術(shù)館——這些作品的市場(chǎng)總值約為13億港幣，是目前全球范圍內(nèi)單次捐贈(zèng)藝術(shù)品給美術(shù)館數(shù)量最多的一次。
捐贈(zèng)的作品中有不少來(lái)自目前一線(xiàn)藝術(shù)家，包括艾未未、丁乙、方力鈞(微博)、劉煒、王廣義、徐冰、楊少斌、岳敏君、余友涵、曾梵志、張培力、張曉剛(微博)和香港藝術(shù)家李杰、白雙全，以及眾多青年藝術(shù)家。除此之外，根據(jù)國(guó)際間通用的“部分收藏、部分收購(gòu)”協(xié)議，M+還將再向希克購(gòu)入價(jià)值1.77億港幣的47件藏品。
上述的一串名單中，有不少也同樣出現(xiàn)在去年春拍的尤倫斯專(zhuān)場(chǎng)中——這便是在?？斯季栀?zèng)消息后，質(zhì)疑和批評(píng)再次向同為收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要藏家比利時(shí)籍的尤倫斯男爵襲來(lái)的原因。在微博上，不少圈內(nèi)人士將兩人稱(chēng)為“高下立判”，也有人舊事重提，將尤倫斯拍賣(mài)所得達(dá)數(shù)億的數(shù)字再次貼了出來(lái)，稱(chēng)他“賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)就不管不顧地回國(guó)去了”。
跳開(kāi)藝術(shù)的小圈子來(lái)看，在富人介入藝術(shù)品收藏后，處理藏品成為處理財(cái)產(chǎn)的一部分。是否在一人做出慷慨舉動(dòng)的同時(shí)，其他藏家就要接受“道德綁架”，也做出捐贈(zèng)才能不被質(zhì)疑呢？這是許多人日后都會(huì)遇到的問(wèn)題。
“希克是一個(gè)偉大的收藏家”
這句話(huà)在近日的采訪(fǎng)中分別從藝術(shù)家、策展人、評(píng)論家的口中說(shuō)出來(lái)。不是所有的富豪都能夠如此慷慨地一次性捐出13億港幣，更不要說(shuō)是這些附帶著多年情感并且其中的一部分會(huì)持續(xù)增值的藝術(shù)品。
曾經(jīng)與?？擞羞^(guò)深入對(duì)話(huà)的藝術(shù)家彭薇說(shuō)：“他是我遇到的唯一一位不厭其煩地看，刨根問(wèn)底的藏家。當(dāng)問(wèn)他如何看自己的收藏時(shí)，他說(shuō)：我是我的收藏的研究者。”?？瞬唤?jīng)過(guò)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人或者顧問(wèn)，而是自己前往工作室，與藝術(shù)家直接對(duì)話(huà)。他并不是單純以個(gè)人喜好來(lái)建立收藏體系，而是收入他認(rèn)為會(huì)在藝術(shù)史中留下位置的、獨(dú)特的作品。他以一種“文獻(xiàn)式”的手法開(kāi)展搜集工作，這個(gè)手法從1985年開(kāi)始延續(xù)至今。
時(shí)任瑞士駐華大使的他是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最早的重量級(jí)收藏者，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要推手。他還創(chuàng)建了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)，并將比如瑞士的美術(shù)館館長(zhǎng)哈洛德·塞曼的重要人士帶來(lái)中國(guó)，使得1999年中國(guó)20位藝術(shù)家亮相威尼斯雙年展成為現(xiàn)實(shí)。
希克告訴本報(bào)記者，“我收藏的彭薇的‘太湖石’系列作品也在這次的捐贈(zèng)中，未來(lái)將在M+的展廳里見(jiàn)到它。我會(huì)繼續(xù)收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。這依然是讓人興奮的領(lǐng)域。雖然我關(guān)注全世界的當(dāng)代藝術(shù)，但總會(huì)遇到一些能創(chuàng)造出從未見(jiàn)過(guò)的作品或者對(duì)這個(gè)世界仍然有話(huà)要說(shuō)的中國(guó)藝術(shù)家。”“有了作品就可以進(jìn)行研究。關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究、梳理、常規(guī)陳列也有了可能。”為了主導(dǎo)這一研究，皮力辭去了中央美術(shù)學(xué)院的教職、博爾勵(lì)畫(huà)廊合伙人等一系列社會(huì)身份，前往香港赴任。即將進(jìn)行的這些研究，將填補(bǔ)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)梳理的空白。
著名的策展人陸蓉之(微博)說(shuō)：“希克之前跟我抱怨過(guò)，說(shuō)有人懷疑他偷偷地賣(mài)掉藏品，而他從一開(kāi)始就沒(méi)打算賣(mài)掉它們，都會(huì)捐出來(lái)的。”
希克與做皮膚科醫(yī)生的太太居住在瑞士盧塞恩湖某個(gè)小島的17世紀(jì)的城堡中，他將自己畢生所藏放在家里，這讓許多藝術(shù)家感動(dòng)——因?yàn)楹芏嗖丶野ㄓ葌愃乖趦?nèi)都是把作品放在倉(cāng)庫(kù)里。他邀請(qǐng)中國(guó)藝術(shù)家與策展人前來(lái)做客，“我不能說(shuō)新作品是在這兒?jiǎn)柺?，但是許多作品是在我的花園里醞釀?dòng)懻摰摹?rdquo;希克的生活狀態(tài)在蘇黎士美術(shù)學(xué)院霍柏教授的眼里，是“歐洲有錢(qián)人的傳統(tǒng)做派”。
尤倫斯男爵的“委屈”
只怕在這幾年里，只要?？嘶蚱渌蟛丶以俅尉栀?zèng)，尤倫斯男爵都難逃被人詬病的情狀，即便他也曾用“歐洲有錢(qián)人的傳統(tǒng)做派”讓許多中國(guó)藝術(shù)家感動(dòng)不已。
說(shuō)到“委屈”，是因?yàn)檫@個(gè)年近80的老人，雖然在去年將千余件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品中的一小部分拿出來(lái)拍賣(mài)，但好歹他從買(mǎi)入到賣(mài)出，保留了這些藝術(shù)品長(zhǎng)達(dá)15年。
在收藏習(xí)慣上，尤倫斯與?？擞兄黠@的不同。他不直接與藝術(shù)家打交道，不去工作室，而是信任藝術(shù)顧問(wèn)吳爾鹿、鄧永鏘、張頌仁等人的推薦，從上個(gè)世紀(jì)90年代開(kāi)始，用非常低的價(jià)格收入了目前一線(xiàn)藝術(shù)家的一批作品，其中就包括了去年在蘇富比(微博)以7906萬(wàn)港元成交的張曉剛的《生生息息之愛(ài)》，這中間數(shù)百倍的差價(jià)恐怕就是讓人們指摘尤爵的重要原因。陸蓉之說(shuō)：“你知道，藝術(shù)家耗費(fèi)心血用半年的時(shí)間畫(huà)了一張畫(huà)，本以為會(huì)被收藏，結(jié)果說(shuō)賣(mài)就賣(mài)了，從市場(chǎng)獲得的利益翻了多少倍，藝術(shù)家一分都拿不到，還要承受作品被收藏家放棄的痛苦。”
雖然有出貨，尤倫斯依然是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最大的藏家之一，也曾資助過(guò)藝術(shù)家在海外的展覽，像2003年威尼斯雙年展中侯瀚如的“緊急地帶”主題展以及2005年威尼斯雙年展中的中國(guó)館。
“來(lái)自尤倫斯先生的資金捐贈(zèng)依然是維護(hù)UCCA運(yùn)營(yíng)的重要部分，目前占到了總體成本的40%左右。同時(shí)，基金會(huì)的藏品也是UCCA展覽作品的來(lái)源之一，比如在‘顧德新：重要的不是肉’展覽中，有超過(guò)80件作品來(lái)自基金會(huì)。”UCCA的助理館長(zhǎng)尤洋解釋了尤倫斯部分拍賣(mài)所得的去向：經(jīng)營(yíng)旗下的三家非營(yíng)利機(jī)構(gòu)——UCCA藝術(shù)中心，尼泊爾的尤倫斯學(xué)校和歐洲的癌癥基金會(huì)。
?？说木栀?zèng)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入良性的研究打好了基礎(chǔ)，尤倫斯夫婦資助的UCCA藝術(shù)中心也負(fù)擔(dān)著向公眾推廣當(dāng)代藝術(shù)的任務(wù)。藝術(shù)圈內(nèi)人士皆表示，沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)?？擞蓄?lèi)似的機(jī)構(gòu)需要運(yùn)營(yíng)，陸蓉之等圈內(nèi)人士也表示，“希克的經(jīng)濟(jì)狀況應(yīng)該是非常好的。”
圈內(nèi)人士都知道?？藳](méi)有子女，而尤倫斯四代同堂，子孫們對(duì)中國(guó)藝術(shù)品毫無(wú)興趣，而單UCCA每年就需要上千萬(wàn)的投入，用出貨的方式來(lái)獲得更多的資金，在私人角度無(wú)可厚非，雖然不可避免地會(huì)傷害到藝術(shù)家的感情。
面對(duì)“高下立判”的評(píng)論，尤倫斯沒(méi)有給出回應(yīng)，?？嗽诮邮鼙緢?bào)獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)說(shuō)道：“當(dāng)我們談到一件藏品時(shí)，很難說(shuō)其對(duì)公眾及藝術(shù)家的責(zé)任發(fā)軔于何處。首先，收藏是私人行為。很少有收藏家達(dá)到對(duì)公眾承擔(dān)責(zé)任的水準(zhǔn)——這意味著我們視之為代表了某種特定文化的遺產(chǎn)。是的，我知道很多藝術(shù)家對(duì)此不悅。他們對(duì)自己的重要作品在內(nèi)心都定了一個(gè)高價(jià)，期望這些作品(能留在收藏家身邊)不被賣(mài)出去。”?？艘舱J(rèn)同如何處理藏品是非常私人的，但他也談到，“在西方社會(huì)中公眾對(duì)這樣的事件(出貨)也是非常敏感的。情況不同的是，對(duì)于西方當(dāng)代藝術(shù)而言，某一特定時(shí)期總會(huì)有大量藏品，而中國(guó)并非如此。”
皮力提到：“希克的捐贈(zèng)給了中國(guó)藏家一個(gè)很好的案例，讓我們?nèi)ニ伎?，但思考之后并不該得出一個(gè)‘道德綁架’的結(jié)果，去要求其他藏家做出一樣的舉動(dòng)。畢竟，把藏品捐贈(zèng)給美術(shù)館不是處理藏品的唯一方式。”“好的藝術(shù)收藏，是走在市場(chǎng)和時(shí)代的前面，為歷史學(xué)家撰寫(xiě)藝術(shù)史準(zhǔn)備上好的素材，做到這一點(diǎn)已經(jīng)相當(dāng)不容易了。至于由誰(shuí)來(lái)保管這些‘證據(jù)’，沒(méi)有那么重要，都只是暫時(shí)擁有而已。” 龍門(mén)雅集的董事長(zhǎng)李亞俐說(shuō)，“與藝術(shù)的永恒與綿長(zhǎng)相比，個(gè)體的生命太短暫了。”
富人的困擾
當(dāng)財(cái)富累積到一定高度的時(shí)候，如何花錢(qián)的困擾遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了如何掙錢(qián)，不然華人首富李嘉誠(chéng)不會(huì)在5月25日專(zhuān)門(mén)向公眾公布自己的財(cái)產(chǎn)分配方式——像是完成了晚年最大的一項(xiàng)任務(wù)一般莊重。
在《財(cái)富的歸宿》一書(shū)中，資中筠就寫(xiě)道：“美國(guó)人對(duì)個(gè)人致富的權(quán)利從不質(zhì)疑，但對(duì)于富人如何使用其財(cái)產(chǎn)相當(dāng)關(guān)心。”當(dāng)你愁著下個(gè)月房貸從何而來(lái)時(shí)，富人們愁的是，這些資金該捐給小學(xué)還是大學(xué)？家中的藝術(shù)品該如何公平地分割？愁到最后，為避免紛爭(zhēng)，最簡(jiǎn)單的辦法就是賣(mài)掉，或捐給美術(shù)館以規(guī)避高昂的遺產(chǎn)稅。
這不是少數(shù)現(xiàn)象，不然全球的拍賣(mài)場(chǎng)上不會(huì)出現(xiàn)那么多的私人收藏專(zhuān)場(chǎng)。像近兩年北京華辰拍賣(mài)(微博)推出的“日本私人收藏古硯專(zhuān)場(chǎng)”，香港邦瀚斯推出的“鼻煙壺私人專(zhuān)場(chǎng)”和北京翰海的“私人珍藏佛像專(zhuān)場(chǎng)”——這些藏家的出貨，只因?yàn)閯?chuàng)作者或最初的收藏者已不在世上，沒(méi)有人會(huì)在情感上受到傷害，才沒(méi)有被質(zhì)疑。開(kāi)個(gè)玩笑說(shuō)，長(zhǎng)眠地下的古人們?cè)谧约旱臅?shū)畫(huà)在藏家身邊尚留不到一年就被拍掉時(shí)，是不是要回到地面上討個(gè)說(shuō)法呢？
越來(lái)越多的富人在購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品。日前，英國(guó)銀行巴克萊集團(tuán)旗下的巴克萊財(cái)富在一項(xiàng)關(guān)于財(cái)富收藏趨勢(shì)的報(bào)告中指出：“在接受調(diào)查的全球2000名擁有高凈值并對(duì)藝術(shù)品收藏有觀(guān)察的個(gè)人當(dāng)中，50%的人擁有藝術(shù)品，使藝術(shù)品成為珠寶后第二大流行財(cái)富。10%的受訪(fǎng)者表示他們購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)純粹是為了投資。超過(guò)三分之一的受訪(fǎng)者說(shuō)他們買(mǎi)藝術(shù)品、汽車(chē)是身份、地位的象征，而低于三分之一的人說(shuō)他們購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品是為了留傳給后代。”
只有低于三分之一的人會(huì)將藝術(shù)品留給后代，這至少說(shuō)明了在未來(lái)，拍賣(mài)公司的“私人收藏”板塊只會(huì)越來(lái)越紅火。
我們也將見(jiàn)到更多不能代代相傳、只能相守幾十年的收藏狀態(tài)，捐贈(zèng)是偉大的行為，出售亦不需鞭撻。這兩者都不是處理藏品的唯一方式，有租借給美術(shù)館，也可以寄存在美術(shù)館，一些大藏家可能會(huì)選擇像劉益謙、王薇(微博)那樣，建立一個(gè)自己的“龍美術(shù)館”，將藏品置于其中。這個(gè)想法雖然美好，但龍美術(shù)館也許要支出比UCCA的運(yùn)營(yíng)費(fèi)用更昂貴的成本。新問(wèn)題隨著新決定接踵而至，但總有解決的辦法。未來(lái)如果他們二位出貨來(lái)維持龍美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)時(shí)，不知會(huì)否遭遇到今天尤男爵的尷尬境地。
【編輯：宋林林】
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