第11屆波羅的海國際藝術(shù)三年展（Baltic Triennial of International Art）近日在立陶宛維爾紐斯當(dāng)代藝術(shù)中心開幕，展期為12天。本屆展會(huì)將重點(diǎn)放在了行為藝術(shù)以及影像作品上。與目前各大雙年展傾向于多元化、包含面廣的多平臺(tái)這種大趨勢(shì)相反，本屆展會(huì)的策展人選擇通過一種徹底最小化了的載體來表現(xiàn)藝術(shù)家們的貢獻(xiàn)——即人體。今年的三年展被命名為“Mindaugas”。參展藝術(shù)家包括埃德·阿特金斯（Ed Atkins）、亞歷山德拉（Alexandra Bachzetsis）、蒂姆·埃切爾斯（Tim Etchells）、邁克爾·波特諾伊（Michael Portnoy）、厄休拉·邁耶（Ursula Mayer）、克勞德·溫普勒（Claude Wampler）、盧克·福勒（Luke Fowler）等等；中國藝術(shù)家胡向前也在參展藝術(shù)家之列。
除了各位藝術(shù)家?guī)淼男袨楸硌葜?，策展人還委托馬克·埃爾瑞爾·沃勒（Mark Aerial Waller）創(chuàng)作了一件新的影像作品。這件名為“Time Together”的作品每天都會(huì)在展會(huì)上播出，它是一部被分成了12集的多層次結(jié)構(gòu)的影片。
以下為部分表演作品
邁克爾·波特諾伊（Michael Portnoy），“100 Big Entrances”
“100 big entrances”是對(duì)其長達(dá)3小時(shí)的作品“180 Big Entrances”（2010）的再創(chuàng)作。邁克爾·波特諾伊（Michael Portnoy）為“Mindaugas”帶來了活力，表演了一系列關(guān)于對(duì)“巨大的入口”所做的戲劇化的比喻的動(dòng)作。這種經(jīng)典的“搶鏡”時(shí)刻擴(kuò)展到了一個(gè)微型的世界中，并且變成了一種逐漸復(fù)雜和詩意化的運(yùn)動(dòng)，在其中，邁克爾·波特諾伊（Michael Portnoy）的每一個(gè)動(dòng)作都承載了讓人迷惑的含義。
Michael Portnoy，100 Big Entrances
Michael Portnoy，100 Big Entrances
Michael Portnoy，100 Big Entrances
Michael Portnoy，100 Big Entrances
亞歷山德拉（Alexandra Bachzetsis），“A piece danced alone”
在“A piece danced alone”中，兩個(gè)迷人的表演者正在分別進(jìn)行一系列沒有限制、簡單而又帶有欺騙性的單人表演，看起來像極了他們?cè)诨ハ鄬W(xué)習(xí)和“竊取”別人的動(dòng)作。隨著表演的進(jìn)行，他們分別反映、記錄、重復(fù)、交換并且逐漸修改著各自的動(dòng)作、外觀以及舞蹈編排中的各種元素。為了完成這場(chǎng)表演，亞歷山德拉（Alexandra Bachzetsis）采用了許多不同領(lǐng)域的合作——比如評(píng)論與藝術(shù)史、舞蹈與設(shè)計(jì)。由此產(chǎn)生的作品則是以從這些對(duì)話之中收集而來的信息為基礎(chǔ)建立的。
Alexandra Bachzetsis，A piece danced alone
Alexandra Bachzetsis，A piece danced alone
Alexandra Bachzetsis，A piece danced alone
【編輯：劉建英】
