這段時(shí)間，對中國的視覺藝術(shù)愛好者來說，“美國藝術(shù)300年”大展好似一個(gè)“嘉年華”?！ ?
雖然美國藝術(shù)真正值得回顧的歷史不會超過100年，卻足以撐起半部當(dāng)代藝術(shù)史。然而徜徉其間，卻發(fā)現(xiàn)其足夠“振聾發(fā)聵”的標(biāo)題下，并沒有帶來足夠炫目的作品。因此，與其從審美的角度去看這次展覽，倒不如透過那些傳奇性的名字中，窺視一下美國當(dāng)代藝術(shù)的“成功術(shù)”?！ ?
有錢能使鬼推磨
“有錢能使鬼推磨”在藝術(shù)界是顛簸不破的真理。大約從上世紀(jì)20年代開始，以洛克菲勒為代表的美國財(cái)團(tuán)，不僅籌建高樓大廈，勾勒出具有紐約特色的天際線，也積極倡導(dǎo)建立紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館?！ ?
如今，中國的當(dāng)代藝術(shù)品市場也如火箭沖天一般，上升的勢頭不可遏制。國際熱錢與來自國內(nèi)的財(cái)富頻頻眷顧“原創(chuàng)作品”。然而不可否認(rèn)的是，上世紀(jì)80年代，日本的經(jīng)濟(jì)狀況也足夠撐起半邊天空，卻并沒有把東京扶持成新的藝術(shù)之都。經(jīng)濟(jì)泡沫迅速幻滅，再加上政治與學(xué)術(shù)上的無所作為，也無助于捧出一個(gè)藝術(shù)之都?！ ?
不要問我從哪里來
眾所周知，中國當(dāng)代藝術(shù)的狀況是“概念股”，標(biāo)簽明晰。但對于“中國題材”的炒作，其幕后操盤手無一例外是老外。要知道“美國藝術(shù)300年”中出現(xiàn)的輝煌的名字中，“根正苗紅”的美國人其實(shí)并不多，杜尚是法國人，德·庫寧是荷蘭人，安迪·沃霍爾是保加利亞人，旅美畫家陳丹青概括道：“以我對美國文化的全部了解，美國藝術(shù)真的不在乎你屬于什么國家。”
海外畫廊的紛紛入駐，再加上中國美術(shù)館等當(dāng)代藝術(shù)體系要件在世界范圍內(nèi)的地位逐步提升，真正全方位地勾畫出了美麗的愿景。
