研討會(huì)現(xiàn)場
意大利都靈時(shí)間2012年6月20日18：00(北京時(shí)間6月20日零晨)，方力鈞《云端的懸崖》個(gè)展研討會(huì)在都靈讀書人俱樂部舉辦。此次研討會(huì)是方力鈞首次在意大利都靈市立現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館(GAM)的大型個(gè)展——《云端的懸崖》，開幕前向都靈的藝術(shù)界和來自意大利其他城市的藝術(shù)界專業(yè)人士的介紹，以及共同對話、研討方力鈞作品的學(xué)術(shù)活動(dòng)。
都靈市讀書人俱樂部的建筑完整的保留了自1885年建成以來的基本面貌，亦如充滿文化積淀的都靈市一樣古老而又現(xiàn)代。讀書人俱樂部是都靈市重要文化藝術(shù)活動(dòng)的發(fā)布和研討的會(huì)議場地，是有都靈市政府運(yùn)營的公眾文化區(qū)，一般前來參加活動(dòng)的大都是30歲以上的知識(shí)分子。建筑內(nèi)部保留了19世紀(jì)的雕塑和建筑風(fēng)格。方力鈞《云端的懸崖》個(gè)展是今年意大利都靈市立現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館(GAM)最中的藝術(shù)家個(gè)展。展覽由GAM美術(shù)館和中國美術(shù)館共同主辦;GAM美術(shù)館總監(jiān)Danilo Eccher與中國美術(shù)館館長范迪安共同擔(dān)任策展人。展覽將展出30幅方力鈞近5年里的代表作。這些作品的時(shí)間跨度自2006年至今，一些作品從未展出或?qū)榇舜握褂[創(chuàng)作。
研討會(huì)現(xiàn)場紀(jì)實(shí)
參加研討會(huì)的嘉賓很多來自意大利的各個(gè)城市。參加研討發(fā)言的有藝術(shù)家方力鈞、GAM館長達(dá)尼洛-埃克爾Danilo Eccher(生于1953年6月27日，意大利迪奧內(nèi)-迪特倫托市，是一位意大利藝術(shù)批評(píng)家及策展人)、中國美術(shù)館館長范迪安(視頻錄像)、著名中國藝術(shù)史學(xué)家和《黃河》雜志主編劉淳等。
都靈市立現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館(GAM)館長達(dá)尼洛-?？藸?，在研討會(huì)的發(fā)言中對中國文化在全球藝術(shù)發(fā)展地位越來越重要，對中國藝術(shù)研究的15年中，中國文化的豐富性和難度都是非常突出的，也正是這樣文化的差異才更有魅力。對方力鈞的了解從1999年的威尼斯雙年展開始，方力鈞的藝術(shù)中現(xiàn)實(shí)意義和反諷性是對中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)，去了解他的藝術(shù)時(shí)不能用以往西方的藝術(shù)價(jià)值判斷或者對亞洲其他國家藝術(shù)的觀察方法。
展覽策展人達(dá)尼洛-?？藸?978年畢業(yè)于博洛尼亞大學(xué)文學(xué)和哲學(xué)學(xué)院。從1981年開始供職于意大利廣播電視公司，負(fù)責(zé)制作當(dāng)代藝術(shù)節(jié)目及紀(jì)錄片。同年他開始以藝術(shù)批評(píng)人的身份開始給私人畫廊及藝術(shù)雜志撰稿。1986年至1992年他成為米蘭《Flash Art》雜志撰稿人;從1989年到1995年，他擔(dān)任特倫托市立當(dāng)代藝術(shù)館的藝術(shù)總監(jiān);1996年至2000年擔(dān)任博洛尼亞現(xiàn)代藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān);2002年至2006年擔(dān)任羅馬大學(xué)“當(dāng)代藝術(shù)及建筑策展人”碩士班主任;2009年至2011年擔(dān)任特倫托市立美術(shù)館基金會(huì)主席。2009年他曾被選為都靈市立現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館(GAM)館長。
中國美術(shù)館館長范迪安由于公務(wù)原因未能到現(xiàn)場，在現(xiàn)場播放的視頻中對全球化的文化格局不斷變化的大背景下，在圖像扁平化的視覺造型的時(shí)代，如何提供給全球圖像文化一種有精神性的圖像?方力鈞從之前的“光頭”到現(xiàn)在圖像系統(tǒng)正是對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和反思的一種帶有精神價(jià)值的圖像。
方力鈞在回答嘉賓的提問時(shí)講到，自己首先是在對個(gè)認(rèn)痛感的表達(dá)，每個(gè)人都在尋求自己是誰，藝術(shù)家可以向外去找到要表達(dá)的對象也可以向內(nèi)心去表達(dá)自己的思想，這時(shí)候物象本身就不重要要了，重要的是要表達(dá)的思想。劉淳在對方力鈞的作品評(píng)述中講到，對于中國現(xiàn)實(shí)存在的精神性缺失，如同“無家可歸”。而方力鈞的作品從對現(xiàn)實(shí)的反思和提供了更廣闊的想象空間，提供一種當(dāng)代的精神性。
關(guān)于GAM
GAM——都靈市立現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館是意大利最早出現(xiàn)的現(xiàn)代藝術(shù)博物館。早在1863年，都靈在意大利第一個(gè)設(shè)立了收藏現(xiàn)代藝術(shù)的市立美術(shù)館。館藏的現(xiàn)代藝術(shù)作品最初和古代藝術(shù)品一起放在安托內(nèi)利尖塔附近的一棟房子里。1895年這些作品被搬到落成沒幾年的一棟房子中，在這里一直持續(xù)到了1942年。這棟房子在戰(zhàn)后聯(lián)軍對意大利的空襲中被削為平地，由卡洛-巴西Carlo Bassi和戈弗瑞多-波斯切提GoffredoBoschetti設(shè)計(jì)的新建筑隨之開始建設(shè)。這棟建筑落成與1959年。在1980年代初期，這所房子并不適于展示作用，所以直到1993年大規(guī)模的翻修工作完成之前，一直關(guān)閉著。翻修后展覽空間擴(kuò)大了，技術(shù)方面的設(shè)置也更加現(xiàn)代化，并且所有建筑方面的障礙都被消除了。
從1993開館年開始，美術(shù)館經(jīng)歷了一系列的整修工作，包括對書店、餐廳及大廳的整改。同時(shí)，影像圖書館(videoteca)也面向公眾開放了。館藏作品經(jīng)過幾次重要的購買后大大擴(kuò)充了。
目前，該館共收藏了逾4萬5千件作品，包括繪畫、雕塑、裝置和攝影作品，也有大量速寫和雕刻作品，該館收藏的影像和電影作品是全歐洲最引人注目的。擁有如此眾多收藏的GAM從未忘記自己對當(dāng)代藝術(shù)研究的承諾，不停創(chuàng)造歷史財(cái)富和今日文化之間的爭辯，以最具當(dāng)代特征的作品和美術(shù)館本身的歷史性收藏的交流為策展基礎(chǔ)。在目前的展品中，我們可以看到意大利十九世紀(jì)最優(yōu)秀藝術(shù)家，諸如方塔奈斯Fontanesi、法圖里Fattori、佩里扎-達(dá)-沃勒裴多Pellizza da Volpedo及梅達(dá)多-羅索MedardoRosso和二十世紀(jì)杰出藝術(shù)家，如莫蘭迪Morandi、卡索拉蒂Casorati、馬丁尼Martini、德-謝里科De Chirico及莫迪里亞尼Modigliani如何與當(dāng)下進(jìn)行交流。
從2009年開始，GAM開始在教授專家的建議下，基于不同主題給永久性館藏作品進(jìn)行分類，類別從社會(huì)科學(xué)一直到物理學(xué)。這一項(xiàng)研究使得當(dāng)代藝術(shù)和其他學(xué)科進(jìn)行對話有了可能，并且美術(shù)館也能循環(huán)展示所有館藏作品。這些有主題的展覽使人們獲得了解到不同時(shí)代和不同藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中藝術(shù)家的奇妙組合。第一次主題劃分了如下方面：流派、觀點(diǎn)、童年時(shí)期及反響;2011年五月，第二次主題劃分了靈魂、信息、憂郁和語言。
