2012，一個(gè)讓人類恐慌的年份。眼下，各大畫廊和機(jī)構(gòu)正在緊鑼密鼓籌備未來一年的展覽計(jì)劃，搶占資源還來不及，誰會(huì)管什么“末日傳說”，而未來的藝術(shù)“諾亞方舟”，還能夠容下多少人呢?
從各大畫廊的計(jì)劃來看，青年藝術(shù)家將是畫廊必爭(zhēng)的資源，而且競(jìng)爭(zhēng)會(huì)更加激烈。幸好，各家都有屬于自己的獨(dú)門秘笈。幾年前大家慣用的年齡劃分已經(jīng)不再是上上之選，諸如70后、80后之類的劃分方法，疏于嚴(yán)謹(jǐn)不說，總聽得似有以大欺小的畫外音。對(duì)于年輕人，也應(yīng)把握縱深梳理和階段性培養(yǎng)。如偏鋒的“A+A”項(xiàng)目，今年該是第六回展了，在前幾回的經(jīng)驗(yàn)之下，這一回將更側(cè)重于有一定積累的年輕藝術(shù)家，不論是挖掘，還是培養(yǎng)，畫廊也應(yīng)適時(shí)收獲一定的果實(shí)。
對(duì)于一線藝術(shù)家來說，參加群展有時(shí)難免因著繞不過去的人情，當(dāng)然更多時(shí)候是為了見證歷史的神圣一刻;若想真正不讓人忘記，或者不被人詬病，還得用新的作品說話。劉煒、隋建國、張曉剛、王度，在今年都會(huì)有大動(dòng)作的個(gè)展出爐。
不想做歷史弄潮兒的藝術(shù)家不是好藝術(shù)家，哪怕是2012，都要瀟灑走一遭!
偏鋒新藝術(shù)空間
眾所周知，“A+A”和“圖畫手工”是偏鋒新藝術(shù)空間的核心展覽品牌。2011年舉辦的“圖畫手工”第四回展，繼續(xù)探索了“用手去思考”的體驗(yàn)，大獲成功。2012年偏鋒的重點(diǎn)項(xiàng)目除了有品牌項(xiàng)目——“A+A”第六回展、“抽象藝術(shù)聯(lián)展”第五回展，還將推出帶有針對(duì)性的“藝術(shù)家進(jìn)駐”項(xiàng)目和“跨界展覽”。
今年的“A+A”第六回展目標(biāo)鎖定在有一定市場(chǎng)和展覽累積的年輕藝術(shù)家身上。目前各大機(jī)構(gòu)以及畫廊都緊盯年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)，可是如何界定年輕藝術(shù)家，這恐怕還要細(xì)化。
“抽象藝術(shù)聯(lián)展”的意義旨在推動(dòng)抽象藝術(shù)在國內(nèi)的發(fā)展。2011年7月由21位抽象藝術(shù)家作品組成的“象由心生——中國抽象藝術(shù)第四回展”，向觀眾和抽象藝術(shù)愛好者呈現(xiàn)了一場(chǎng)抽象藝術(shù)的視覺盛筵。那么，“抽象藝術(shù)聯(lián)展”第五回展又會(huì)帶給大家怎樣的視覺體驗(yàn)?zāi)?
“跨界展覽”是偏鋒2012年推出的新項(xiàng)目，此次跨界主要是探討文化與藝術(shù)之間的跨界。這個(gè)范圍可是大得很，目前，從藝術(shù)大佬跨越到文化大佬的好像只有陳丹青，展覽會(huì)有他嗎?有時(shí)藝術(shù)圈好像只在乎誰跨進(jìn)來，從不考慮跨出去的問題，劉小東不是也因?yàn)榻瘃R獎(jiǎng)去了一次寶島嗎?誰的因，誰的果，很值得探討。
“藝術(shù)家進(jìn)駐”項(xiàng)目主要針對(duì)畫廊代理的年輕藝術(shù)家，今年的計(jì)劃是進(jìn)駐和推廣到德國和意大利，加強(qiáng)國際間區(qū)域的交流與合作。在香港，偏鋒依舊和半島維畫廊展開緊密的業(yè)務(wù)合作，幾乎包攬了半島維畫廊整年的展覽，在推廣藝術(shù)家方面，偏鋒可謂不遺余力。
索卡藝術(shù)中心
2012年，索卡將迎來大型展覽“索卡20年”。除此之外，索卡在這一年還將大打“地域牌”。
在2011年11月索卡就已經(jīng)先行邁出了“區(qū)域展覽”計(jì)劃的第一步：由馮博一、劉禮賓策劃的“東北墟——東北當(dāng)代藝術(shù)的輪廓”，通過對(duì)12位東北藝術(shù)家三十余件繪畫、雕塑、攝影、多媒體作品的展現(xiàn)，勾勒出“東北當(dāng)代藝術(shù)的輪廓”。這張“東北牌”將持續(xù)到2012年的1月份。相較于其他地域，東北地域的當(dāng)代藝術(shù)一直以來處在被人“遺忘”的邊緣，而此次的“東北墟”，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候?qū)|北當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了系統(tǒng)有序的梳理。
早在2011年的3月份，索卡就在臺(tái)北推出了由陸蓉之策展、包括毛旭輝和張曉剛在內(nèi)的10位云南籍藝術(shù)家的“云南藝術(shù)家群展——云南的種子”。而這顆種子在2012年的3月3號(hào)會(huì)在北京繼續(xù)傳播：張光華策展，藝術(shù)家李瑞、陶發(fā)、荀貴品、馬丹、劉仁仙參展的“看那兒——來自彩云之南的藝術(shù)展”。
個(gè)展方面，2012年索卡將會(huì)陸續(xù)推出毛旭輝、王易罡的個(gè)展?？磥?，明年將是藝術(shù)家毛旭輝的豐收之年。
佩斯北京
2012年春節(jié)過后，隋建國將迎來在佩斯的首個(gè)個(gè)展。在過去的一年里，隋老師雖也現(xiàn)身幾個(gè)國內(nèi)重要的大型展覽，但好像不是在忙著提攜門徒，就是在參與梳理中國雕塑的歷史。看來今年是該考慮考慮自個(gè)兒的大事了。
5月，佩斯把最美的初春時(shí)節(jié)給了日本攝影家杉本博司。被稱為哲學(xué)攝影家的衫本博司，以長(zhǎng)時(shí)曝光的黑白攝影作品聞名，在新作中藝術(shù)家通過雕塑這種形式延續(xù)了其對(duì)無有與無盡的探討。2001年，《美國攝影》雜志曾經(jīng)對(duì)照片拍賣市場(chǎng)作出市場(chǎng)預(yù)測(cè)，對(duì)收藏者提出了一些忠告：哪些攝影家的作品值得收藏，哪些趕快出手等等。其中就提到了日本攝影家杉本博司，他在1996年的作品售價(jià)為3500美元到5500美元，2001年的作品售價(jià)為6500到8500美元。又一個(gè)10年過去了，現(xiàn)在的價(jià)格會(huì)是翻上幾番?
原本計(jì)劃在去年推出的張曉剛個(gè)展，因藝術(shù)家的健康之故推遲到今年的9月，這個(gè)遲來的展覽，不知為久候的“剛絲”們帶來怎樣的驚喜。
日本當(dāng)代藝術(shù)家代表奈良美智正式與佩斯畫廊簽約。佩斯作為一家國際性畫廊，東方藝術(shù)家奈良美智的加入也是畫廊獲得發(fā)展的一個(gè)證明，會(huì)為整個(gè)畫廊增添另一種力量——亞洲特性。佩斯北京現(xiàn)正為奈良美智籌備其在中國的首次個(gè)展，預(yù)計(jì)在今年年底推出。
百雅軒798藝術(shù)中心
一提起百雅軒，好像不免會(huì)聯(lián)想到吳冠中。如果一位藝術(shù)家和一家畫廊或者機(jī)構(gòu)能夠聯(lián)系得如此緊密，那只能說明后者對(duì)前者一定是下足了血本。
百雅軒“挖”的就是元老級(jí)藝術(shù)家的商業(yè)和市場(chǎng)價(jià)值。2011年秋拍，誰的藝術(shù)作品是最具抗跌能力的?年代，有時(shí)并不單純指代年齡，往往說的是身后暗藏的功力。老話說得好，姜還是老的辣。2012年百雅軒繼續(xù)推動(dòng)經(jīng)典作品展。版畫方面，將舉辦古元個(gè)展，作為延安木刻最具代表性的畫家之一，他的不少作品因?yàn)闈庥舻泥l(xiāng)土氣息、獨(dú)特的民族與地域特色而成為新興版畫的經(jīng)典。
此外，青年藝術(shù)家方面，百雅軒也不遺余力(不過此“青年”非彼“青年”——“四川美院青年教師聯(lián)展”)，正在積極籌備之中。百雅軒的學(xué)院派情結(jié)之深，由此可見一斑。
大未來林舍畫廊
林天民回首二、三十年來經(jīng)營畫廊的日子，從自營的“天下畫廊”到合作經(jīng)營的“帝門畫廊”、“大未來畫廊”再到“大未來林舍畫廊”，從創(chuàng)業(yè)時(shí)的懵懂少年到如今的兩鬢灰白，一路走來，他身后那些深深淺淺的腳印，既是行走的見證，亦是經(jīng)驗(yàn)的累積。
大未來鄰舍畫廊遠(yuǎn)離商業(yè)的繁華，獨(dú)辟雍和家園，這本身就是一種由內(nèi)向外散發(fā)的氣質(zhì)。在如今喧囂紛擾的當(dāng)代藝術(shù)圈，同樣具有如此氣質(zhì)的藝術(shù)家好像也只有一位——劉煒。這位被譽(yù)為“最有才情”的當(dāng)代藝術(shù)家，今年也將在大未來林舍畫廊拉開個(gè)人展覽大幕。劉煒的創(chuàng)作無定式、無規(guī)矩，一切憑心而來，作品風(fēng)格幾乎一年一變，數(shù)量也不多，沒有重復(fù)，每張都不一樣。他以一種作為藝術(shù)家純天然的直覺實(shí)踐自己的藝術(shù)，而他的直覺來自于其真實(shí)的生活體驗(yàn)，因此他的藝術(shù)也是真實(shí)的、可信的。
今天看來，不愿意重復(fù)自己的藝術(shù)家是少之又少;那么，愿意承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的藝術(shù)家，還有嗎?
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心
唐人今年將推出旅法藝術(shù)家王度的個(gè)展，是繼2008年《抵抗景觀：社會(huì)變革中的個(gè)人和他的自我形式》之后在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的又一個(gè)重量級(jí)個(gè)人展覽。
王度的創(chuàng)作直接聯(lián)系到整個(gè)世界的政治思想空間，以大無畏的恢弘氣度和寬闊襟懷，睥睨宵小人生，抬舉草根社會(huì)，繪畫當(dāng)今國際風(fēng)云的千里江山圖。王度善于從時(shí)間和事件入手，大中見大、大中見小地直插策源地，以“大”的威風(fēng)橫掃虛偽政壇滾刀肉的邪氣。“大”是王度創(chuàng)作的一個(gè)基本方法，“大”如其人。
空間站畫廊
翻開空間站的藝術(shù)家名冊(cè)，很多是70后、80后的年輕藝術(shù)家。創(chuàng)始人付曉東對(duì)年輕藝術(shù)家的推動(dòng)業(yè)內(nèi)有目共睹，成功推出了黃然和謝墨凜兩顆新星。2011年4月謝墨凜在空間站成功舉辦了個(gè)展“XYZ”之后，被北京公社順利簽約， 再一次印證了學(xué)術(shù)力量在商業(yè)價(jià)值中的引領(lǐng)作用。
今年的展覽依然是年輕人為主，群展形式居多，畢竟這是年輕人最容易被接受的展覽形式。但凡一想到80后藝術(shù)家的作品，多數(shù)人會(huì)聯(lián)想到“卡通一代”，但在這里，幾乎見不到。“空間站”又自稱“太空實(shí)驗(yàn)室”，旨在試圖探索更多的當(dāng)代藝術(shù)可能性，實(shí)驗(yàn)性、先鋒性和學(xué)術(shù)性是空間站畫廊力求的目標(biāo)。
【編輯：馮漫雨】
