當(dāng)代油畫：價(jià)格回歸價(jià)值

從2005年至2011年間，中國(guó)當(dāng)代油畫在外來(lái)資本和本土資本的共同支撐下，價(jià)格節(jié)節(jié)攀升，很多當(dāng)代油畫近10年來(lái)在市場(chǎng)上的價(jià)格已經(jīng)增長(zhǎng)了幾十倍甚至上百倍。

在金融危機(jī)襲來(lái)時(shí)，當(dāng)代油畫受到嚴(yán)重沖擊，價(jià)格下降比重高達(dá)50%，但到2010年下半年，經(jīng)過(guò)兩年盤整的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)又逐漸恢復(fù)生機(jī)，在2011年春拍再次達(dá)到瘋狂的頂峰，諸多當(dāng)代藝術(shù)家的作品再創(chuàng)新高。在這6年時(shí)間里，當(dāng)代油畫的投資回報(bào)率讓人垂涎，據(jù)世界藝術(shù)市場(chǎng)權(quán)威網(wǎng)站Artprice統(tǒng)計(jì)，自2004年以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代油畫的增長(zhǎng)率高達(dá)2000%。2011年的一些成交實(shí)例也說(shuō)明了這種增長(zhǎng)，例如，周春芽早期代表作《剪羊毛》在中國(guó)嘉德秋拍以3047.5萬(wàn)元易主，該成交價(jià)是6年前的154倍。尚揚(yáng)的作品《黃河船夫》在2004年以187萬(wàn)元成交，2011年的成交價(jià)為3162.5萬(wàn)元。

在經(jīng)過(guò)2011年春拍的高峰之后，當(dāng)代油畫市場(chǎng)在秋拍出現(xiàn)回調(diào)，逐漸顯露出新的格局變化，這種變化勢(shì)必影響當(dāng)代油畫市場(chǎng)未來(lái)的發(fā)展。之前以方力鈞、岳敏君為代表的“F4”陣營(yíng)在市場(chǎng)上瓦解，形成新的力量，張曉剛、周春芽、曾梵志、劉小東、劉野等人成為新的市場(chǎng)熱點(diǎn)。方力鈞、岳敏君、王廣義最初成名的背景是建立在西方眼光及批評(píng)角度之上，這些藝術(shù)家的作品是西方買家以他們的眼光挑選的，外來(lái)資本推動(dòng)價(jià)格上揚(yáng)。隨著國(guó)內(nèi)資本逐漸在市場(chǎng)上占據(jù)主導(dǎo)地位，市場(chǎng)口味也隨之改變，形成了一股新的力量，引發(fā)市場(chǎng)風(fēng)向的轉(zhuǎn)換。

資深當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)分析師伍勁表示，“以‘中國(guó)表情’為賣點(diǎn)的當(dāng)代藝術(shù)正被市場(chǎng)邊緣化。”資本下一步要選擇的當(dāng)代藝術(shù)形式誰(shuí)也無(wú)法預(yù)料，但肯定的是，“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)這艘大船已經(jīng)開(kāi)始猛烈轉(zhuǎn)向。”藏家唐炬也表示，從秋拍形勢(shì)來(lái)看，“當(dāng)代藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)回到中國(guó)人手上，這是一個(gè)價(jià)值回歸的過(guò)程”。在他看來(lái)，“有些符號(hào)性，或者迎合西方品味，甚至西方片面推動(dòng)的作品，慢慢淡出中國(guó)人的視線，買家不會(huì)再以特別高的熱情去競(jìng)逐，出現(xiàn)一些作品流標(biāo)、冷場(chǎng)的情況。”

當(dāng)代油畫的一些高估價(jià)、高期待的作品流標(biāo)，品相上乘、回報(bào)率高的拍品更受追捧。中國(guó)油畫市場(chǎng)已進(jìn)入一個(gè)高位盤整期，精品和次品的價(jià)格差距正進(jìn)一步拉大，市場(chǎng)重心仍會(huì)落在名作身上，尤其是2000年之前的代表作，秋拍成交前十的當(dāng)代油畫作品均為2000年之前的。買家對(duì)精品的質(zhì)量和價(jià)位要求愈加挑剔，越來(lái)越看中兼具繪畫性和學(xué)術(shù)性的作品，作品品質(zhì)決定其受關(guān)注程度及價(jià)格。

唐炬相信，當(dāng)代油畫市場(chǎng)的發(fā)展會(huì)越來(lái)越好，藝術(shù)品價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)格會(huì)越來(lái)越合理，會(huì)恢復(fù)到一個(gè)正常的通道。龔繼遂認(rèn)為，秋拍對(duì)中國(guó)油畫市場(chǎng)發(fā)展應(yīng)當(dāng)是健康的影響，它使投資回歸理性，作品回歸到價(jià)值判斷，而不是單純的價(jià)格上揚(yáng)的趨勢(shì)判斷，藝術(shù)品回歸到美術(shù)史的定位。

接受本報(bào)記者采訪的業(yè)內(nèi)人士均表示，在今后的幾年，當(dāng)代油畫還將面臨進(jìn)一步的市場(chǎng)調(diào)整，當(dāng)代油畫精品的價(jià)格仍會(huì)繼續(xù)上漲。一是因?yàn)樯弦徊ㄍ顿Y的高收益引發(fā)了新一輪尋找原始股的熱潮;二是當(dāng)代油畫作品價(jià)格起點(diǎn)低，后續(xù)上漲空間大;三是從其他領(lǐng)域撤出的閑置游資需要釋放，油畫成為投資手段之一。

對(duì)于下一波能形成市場(chǎng)熱點(diǎn)的藝術(shù)家和藝術(shù)作品，眾多專家、媒體和藝術(shù)機(jī)構(gòu)均保持密切關(guān)注和猜測(cè)。專家建議，市場(chǎng)調(diào)整之時(shí)，正是購(gòu)入建倉(cāng)之時(shí)。要選擇具有市場(chǎng)保障的作品，學(xué)術(shù)支撐是關(guān)鍵。當(dāng)代油畫家早期具有代表性的作品成為很多藏家的首選，經(jīng)典作品，不管是在什么樣的情況下都會(huì)高價(jià)成交。

專家表示，趙無(wú)極、朱德群和吳冠中的作品在以后仍舊會(huì)保持強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭。伍勁分析了趙無(wú)極近年來(lái)受到內(nèi)地資本青睞的原因。趙無(wú)極在內(nèi)地最主要的兩個(gè)買家是郭慶祥和葉茂中，“在吳冠中的作品價(jià)位超過(guò)一億元時(shí)，回頭再看趙無(wú)極、朱德群的作品價(jià)位，相對(duì)而言，反而算便宜的。”而就其作品的藝術(shù)價(jià)值而言，這三位藝術(shù)家在貫通中西的基礎(chǔ)上，作品深得西方藝術(shù)的形式美感及獨(dú)特的東方美學(xué)特色，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，成為諸多美術(shù)館的收藏品。

寫實(shí)油畫也是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的特點(diǎn)之一，艾軒、楊飛云、王沂東、郭潤(rùn)文、冷軍、石沖等人近幾年的拍賣成交價(jià)格都是穩(wěn)中有升，陳逸飛更是其中的領(lǐng)頭羊。伍勁認(rèn)為，寫實(shí)油畫也是中國(guó)本土油畫市場(chǎng)的重要組成部分，價(jià)位的上升是市場(chǎng)決定的結(jié)果。寫實(shí)油畫具有較為固定的收藏群體，市場(chǎng)表現(xiàn)會(huì)比較穩(wěn)健。比起當(dāng)代油畫而言，寫實(shí)油畫的價(jià)格相對(duì)便宜，在個(gè)人愛(ài)好的基礎(chǔ)上，可考慮適量購(gòu)入。

2011年中國(guó)油畫作品成交價(jià)前十排行：

(截至2011年12月31日)

【編輯：成小衛(wèi)】