[ 通過與中國本土知名美術(shù)館合作展覽，進(jìn)而打通本土收藏脈絡(luò)，對各基金會來說不失為一條捷徑 ]
裹挾著泡沫與榮耀的中國當(dāng)代藝術(shù)品市場，猶如一座圍城，有的人想進(jìn)去，有的人想出來。收藏家尤倫斯走了，可有更多的目光投入進(jìn)來。
1月14日起，法國卡蒂斯特藝術(shù)基金會在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館的第一個展覽——《進(jìn)入收藏的路徑：卡蒂斯特基金會藏品展》，被視為與中國藝術(shù)家群體建立聯(lián)系的示好。
自去年該基金會建立亞洲收藏部以來，中國藝術(shù)家的作品成了其重點(diǎn)關(guān)注對象。目前該基金會已經(jīng)收藏了包括張培力、蔣志、曹斐、孫遜、林一林等藝術(shù)家創(chuàng)作的30多件作品。
去年開始購買中國藝術(shù)品
有趣的是，這樣的展覽，并沒有把新近收藏的中國藝術(shù)家納入公眾的視野中，而是從基金會收藏最為豐富的歐洲和美國部分作為展覽的主體。
卡蒂斯特基金會成立于2001年，為注冊于巴黎的私人基金會，迄今為止收藏了全世界近400件藝術(shù)作品。其創(chuàng)始人兼現(xiàn)任主席文森特·沃姆斯(Vincent Worms)是一位風(fēng)投公司的老板，旗下有多個在納斯達(dá)克上市的信息技術(shù)公司。
在這個“盡顯實(shí)力”的展覽中，甚至可以看見已過世的東歐藝術(shù)家尤利烏斯·科勒的作品，作為引領(lǐng)上世紀(jì)斯洛伐克現(xiàn)代主義大潮的代表人物，他曾參加過第50屆威尼斯雙年展主題展。
事實(shí)上，來自墨西哥的西蒙基金會、美國紐約藝術(shù)基金會等，都一直對中國的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)抱有極大的興趣。通過與中國本土知名美術(shù)館合作展覽，建立其在中國的知名度，進(jìn)而打通本土收藏脈絡(luò)，對這些基金會來說不失為一條捷徑。
“我們從去年開始進(jìn)行中國當(dāng)代藝術(shù)品的收藏。相比其他基金會以收藏亞洲繪畫與雕塑為主不同的是，我們更關(guān)注實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作。”卡蒂斯特基金會亞洲收藏部主管翁笑雨介紹說，其亞洲收藏顧問由著名策展人侯瀚如擔(dān)任。
確切地說，該展覽的重要目的之一，是建立中國藝術(shù)家對于該基金會收藏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠∠?。展覽分為三個部分，從基金會近400件藏品中精心挑選出的32件作品，分為“敘事線索”、“不同定義”、“未來想象”三個部分來展出。
可以看出，這三個部分涵蓋了每位個體藝術(shù)家工作思考的方向，而普通觀眾肯定是要被策展人“涵義的分叉”等難以理解的哲學(xué)名詞搞得暈頭轉(zhuǎn)向。
“這是三種藝術(shù)闡釋的方式。”策展人英提·格內(nèi)羅(Inti Gurrrero)介紹說。這里有關(guān)國際政治、后殖民、移民問題的探討，也有類似上世紀(jì)90年代歐洲行為藝術(shù)文本文獻(xiàn)。
由于該基金會建立的是先提名再進(jìn)行集體決策的形式，其藝術(shù)委員會團(tuán)隊(duì)成員握有決策權(quán)，實(shí)際上掌管著基金會的收藏方向。這些成員包括前泰特美術(shù)館收藏主管杰里米·李維森、曾在法國Rochechouart博物館任職的若森·帕瑞特等人。
“現(xiàn)在，擺在我們面前的一個巨大問題是，比起世界上其他國家，中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品非常昂貴，包括年輕藝術(shù)家，而印度的情況也差不多。”翁笑雨說。翁笑雨畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，對中國藝術(shù)圈的生態(tài)十分了解。如果估算該基金會去年在中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏上的投入，應(yīng)該在300萬元到500萬元人民幣。
收藏不能藝術(shù)中心論
中國的拍賣市場雖然充斥泡沫，但基金會基本上不會直接參與藝術(shù)拍賣，他們?nèi)匀辉敢庵苯訌乃囆g(shù)家工作室或者畫廊手中獲取所需。除了以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖詹刈黠L(fēng)吸引藝術(shù)家外，該基金會還有巴黎和舊金山兩個駐村計(jì)劃，以吸引世界各地的青年藝術(shù)家和策展人前往居住創(chuàng)作4至6個月。
目前，卡蒂斯特藝術(shù)基金會擁有舊金山與巴黎兩個分部，其收藏分為五大部分：“歐洲/中東”將焦點(diǎn)放在歐洲和中東的藝術(shù)家上；“101公路”關(guān)注在北美西海岸著名的101公路沿途地區(qū)工作生活的藝術(shù)家；“南方”收集拉丁美洲的當(dāng)代藝術(shù)；“A3”為亞洲當(dāng)代藝術(shù)；“美國錄像”包含了一批美國最具代表性和開創(chuàng)性的錄像作品。
“教育是我們基金會的主要工作之一，我們分別有兩個開放性的收藏空間，來進(jìn)行文化各領(lǐng)域的公共教育，而駐村計(jì)劃也是為了培養(yǎng)年輕的藝術(shù)家和策展人，藝術(shù)家和策展人在那里有他們的研究過程，實(shí)現(xiàn)與當(dāng)?shù)孛}絡(luò)相關(guān)的項(xiàng)目，在展覽的基礎(chǔ)上創(chuàng)作新作品。”翁笑雨說。
卡蒂斯特藝術(shù)基金會之所以把關(guān)注的目光轉(zhuǎn)向亞洲和中國，同中國年輕藝術(shù)家開始在國際藝術(shù)舞臺上嶄露頭角不無關(guān)系。“我個人就非常喜歡曹斐的作品，我第一次見她的作品是在圣保羅的雙年展上，她對城市發(fā)展的思考非常深入，盡管中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展現(xiàn)狀一直就是很超現(xiàn)實(shí)和夢幻的。” 格內(nèi)羅表示。
而基金會也不否認(rèn)藝術(shù)品市場所帶來的收藏上的困境，“盡管世界各地都是這樣，這種市場泡沫現(xiàn)象是全球性的。比如這個市場近幾年被創(chuàng)造出來，很多收藏就會奔著這樣的目的。但如果藝術(shù)家沒有創(chuàng)造性，在這種市場環(huán)境里是非常危險(xiǎn)的。”格內(nèi)羅說，“我認(rèn)為做個體的研究是非常必要的，但很難把它一概而論，但我個人不會從藝術(shù)中心論的角度出發(fā)，譬如說中國的當(dāng)代藝術(shù)非常紅，就會著眼在藝術(shù)家本身的國籍上。我覺得還是從個人出發(fā)來評判他的藝術(shù)價值，當(dāng)然認(rèn)識藝術(shù)家的語境也非常重要，他與作品的關(guān)聯(lián)，有時候，需要考慮到歷史或者國際視野。”
【編輯：顏媛媛】
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