漢秦國(guó)際2011秋季大型書畫藝術(shù)品拍賣會(huì)將于12月8日--10日在京舉行。此次漢秦秋拍將呈獻(xiàn)“丹青寄佛緣”、“圖版顯真微”、“寸尺天地寬”、“畫苑集珍”、“書痕即心跡”、“藝海拾貝”共計(jì)六個(gè)專場(chǎng)約700余件作品，可供不同藏家甄選，相信漢秦國(guó)際將給國(guó)內(nèi)外的藏家?guī)硪粓?chǎng)非同凡響的藝術(shù)視覺盛宴。
本次秋拍，近現(xiàn)代書畫依然是漢秦國(guó)際的重頭戲，我們本著精益求精的宗旨，注重細(xì)化市場(chǎng)、學(xué)術(shù)梳理，以質(zhì)取勝而不片面求數(shù)量之多。精心篩選出的近現(xiàn)代名家精品，可以說是佳作紛呈，名品薈萃。其中，吳昌碩、齊白石、張大千、徐悲鴻、陳少梅、弘一、啟功、程十發(fā)、黃胄、于非闇、范曾等名家力作十分搶眼，另外推出的佛教題材書畫作品專場(chǎng)也是站在市場(chǎng)的前沿，成扇、團(tuán)扇作品此類收藏近年來也受到文人學(xué)者的競(jìng)相追捧，相信這些精美的書畫小品更將會(huì)讓藏家回味無窮，讀書之余，賞之、觀之，是為快事。
2011年漢秦首拍和2011年漢秦春拍其總成交額超過1.6億元人民幣，其中齊白石的《一竿長(zhǎng)龍》以1200萬元人民幣成交，齊白石《三余圖》成交價(jià)1120萬人民幣，吳作人的《戰(zhàn)爭(zhēng)》也以290萬元落槌，高出預(yù)估價(jià)200余萬元。這樣驕人業(yè)績(jī)充分證明了漢秦國(guó)際的業(yè)務(wù)能力和招商能力，同時(shí)也創(chuàng)造了首拍大獲全勝的奇跡。漢秦國(guó)際雖然剛開始成長(zhǎng)，但精益求精的服務(wù)宗旨早已得到了業(yè)內(nèi)廣泛的關(guān)注和藏家的高度贊譽(yù)。將以往的業(yè)績(jī)化作漢秦國(guó)際前進(jìn)的動(dòng)力，而面對(duì)未來的更多挑戰(zhàn)，漢秦國(guó)際必將更加勤奮、迅速成長(zhǎng)，以更好的佳績(jī)來回報(bào)廣大藏家的青睞！預(yù)展之際，更期望閣下您親臨品鑒！
一、丹青寄佛緣——佛教題材書畫作品專場(chǎng)
陳少梅 無量壽佛
靜修阿彌陀佛為宋代以來佛教人物畫題材之一，此作為陳少梅四十年代之作。作品以水墨白描法寫成，給人一種遠(yuǎn)離塵世、不食人間煙火之感。人物衣紋以晉人高古游絲描融合宋人折蘆描為之，細(xì)勁飛動(dòng)，翩若驚鴻、婉若游龍，氣息古樸清奇，筆墨格調(diào)高雅脫俗，堪稱古典白描人物之典范。
上款人 丁念先 （1906～1969），浙江上虞人，字守棠，齋號(hào)念圣樓。擅長(zhǎng)書畫，尤精于隸。二十年代加入上海題襟館，后從丁輔之、高野侯等人另組古歡今雨社，歷任中國(guó)畫會(huì)總干事等職。其『念圣樓』之書畫文物與古籍碑帖庋藏量豐質(zhì)精。
【預(yù)展時(shí)間】2011年12月8日—9日
【拍賣時(shí)間】2011年12月10日 上午9:30
【預(yù)展及拍賣地點(diǎn)】北京伯豪瑞廷酒店五層
（光華路15號(hào)，中央電視臺(tái)新址向東500米，路北）
弘一 書法
隔斷塵緣的弘一，不再自視為藝術(shù)家，作為“寫心”的書法藝術(shù)，其觀念也異于以往。持筆所書，首先是一種“廣結(jié)善緣，普傳佛法”的宗教活動(dòng)需求，其次書法不再是藝術(shù)的自覺產(chǎn)物，而是宗教的上層建筑，作者的藝術(shù)價(jià)值是其不自覺表現(xiàn)而又經(jīng)后人的審美接受才得以實(shí)現(xiàn)的。他把中國(guó)古代的書法藝術(shù)推向了極致，“樸拙圓潤(rùn)，渾然天成”。
二、圖版顯真微——出版著錄書畫作品專場(chǎng)
吳昌碩 富貴牡丹
此幅《富貴牡丹圖》堪稱詩(shī)書畫印并臻，書法用筆與繪畫筆觸相呼應(yīng)，筆筆老辣圓渾。筆勢(shì)欹側(cè)，章法捭闔，遒潤(rùn)峻險(xiǎn)，不拘一格。
吳昌碩的寫意牡丹，一是重氣尚勢(shì)，以渾厚豪放為宗，二是“直從書法演畫法”，以書入畫，以印入畫，以金石氣入畫，如寫如拓，高古凝重。比之于白陽(yáng)，更顯磅礴；比之于徐渭，更顯厚重；比之于朱耷，更顯爛漫；比之于復(fù)堂，更顯沉雄；比之于撝叔，更顯老辣。畫面右側(cè)，幾株牡丹綻放盛開，花朵艷麗，紅黃相間，光彩奪目，在枝壯葉茂的映襯下顯得風(fēng)姿綽約。此幅牡丹以單純樸厚的筆法，大寫意出花卉，復(fù)筆運(yùn)用酣暢自如，豐富的灰色層次使畫面張力得以增強(qiáng)，蒼茫渾厚之氣蓬勃而出。
出版于：天津人民美術(shù)出版社《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集 吳昌碩》
黃君璧 柳岸悠思圖
本幅《柳岸悠思圖》筆墨清潤(rùn)靈秀、純熟老道，在沉郁深厚的氣息中營(yíng)造一種爽利清幽的意趣。全圖水墨酣暢淋漓，純用南宋山水筆意為之，而無院體刻露之弊。畫家有意不留書法題款，只在左側(cè)巖石中鈐有朱色小章兩方，做藏款處理，乃是不讓書法破壞畫面意境，反而更顯其章法清新，構(gòu)思獨(dú)特。
出版于：人民美術(shù)出版社2007年5月出版《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集-黃君璧》第47頁(yè)
人民美術(shù)出版社2009年8月出版《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集-黃君璧》第51頁(yè)
程十發(fā) 歸牧圖
此作是畫家常見的少數(shù)民族人物題材。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，描繪精到，畫家融合傳統(tǒng)簡(jiǎn)筆人物畫技巧、民間藝術(shù)造形，及西方色彩、抽象藝術(shù)原理于一體，形成其獨(dú)特風(fēng)格。畫家用筆隨意，細(xì)筆、粗筆、尖筆、禿筆混和羊毫、狼毫、甚至茅草扎就茅龍筆，一并使用，效果獨(dú)特。
出版于：古吳軒出版社《當(dāng)代名家中國(guó)畫全集》第95頁(yè)
三、寸尺天地寬——團(tuán)扇、成扇作品專場(chǎng)
張大千 荷花書法成扇
此扇是張大千早年創(chuàng)作中一件不可多見的精彩之作。正面所繪之荷，兼工寫意，刻畫自然，氣韻天成。荷葉用濕筆，縱逸狂放，不羈變化，畫荷梗則多渴筆焦墨。一兩朵舒展開的花瓣，雙勾而出，不過多上色，只在勾線時(shí)略用少許?；ò甑募獠坑脻馍驖饽串?，花蕊用藤黃和朱紅點(diǎn)出，清新淡雅，讓人百看不厭。反面書法秀美恬淡，乃張大千自書自作詩(shī)，與正面荷花相得益彰。《荷花書法成扇》靈爽之氣，躍然紙上，令人愛不釋手。此成扇上款人為張大千的知交故舊著名畫家汪慎生。
宋 佚名 秋葵犬蝶圖
此圖寫一小狗仰視蝴蝶，旁襯山石、花草。圖中小狗抬頭翹尾，姿態(tài)可人，空中蝴蝶翩翩飛舞，一派恬靜安逸。此幅圖用筆細(xì)致，小狗與蝴蝶描繪生動(dòng)自然，且真實(shí)可愛，右側(cè)所畫秋葵花，花朵潔白、枝葉茂密，花葉用色層層渲染，風(fēng)格自然無華。
宋 佚名 牧牛圖
牛在傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)社會(huì)中，因?yàn)槟芨泡d物，又是生產(chǎn)的重要?jiǎng)恿?，很早就與人們建立深厚的情誼。不但許多歷史、宗教故事里少不了它，畫中也?？梢砸姷剿鼫赝?、憨厚的身影。宋代偏安江南后，一幕幕牧牛圖不但是鄉(xiāng)村生活的寫照，在當(dāng)時(shí)士大夫的心目中，這份水光山色中的閑逸自在，也成為浴沐他們心靈的最佳去處。
在這幅圖里，畫家以粗簡(jiǎn)的筆法圖畫江鄉(xiāng)的景致，又以細(xì)膩的情感刻劃農(nóng)村生活的點(diǎn)滴，是一幅質(zhì)樸清新的小品佳作。
四、畫苑集珍 ——名家精品畫作專場(chǎng)
齊白石 群蝦覓食圖
白石老人所畫之蝦婦孺皆知，老人曾說“余畫蝦數(shù)十年始得其神”。此幅《群蝦覓食圖》從蝦的質(zhì)感和動(dòng)感上皆表現(xiàn)得形神兼?zhèn)?，質(zhì)感上用淡墨中鋒畫蝦體，側(cè)鋒畫蝦尾，濃墨點(diǎn)睛，老人筆墨變化多端，筆痕明顯，有筆有墨，紙墨相發(fā)之感躍然于紙，使蝦看起來通透明亮、形象生動(dòng)。動(dòng)感上也姿態(tài)各異，有直腰游蕩，有彎腰爬行，也有躬腰向前，皆活靈活現(xiàn)，使其富有筆墨之彈性而又略帶生命之氣息。白石老人是從民間畫工轉(zhuǎn)變?yōu)槲娜水嫾?，他將富有農(nóng)民生活氣息的民間藝術(shù)情趣融進(jìn)文人畫中，這不僅擴(kuò)展了文人畫表現(xiàn)的題材，而且也更新了文人畫的藝術(shù)境界，開創(chuàng)了具有時(shí)代精神的新篇章。
齊白石 芋葉螃蟹
齊白石《芋葉螃蟹》以快速而粗重的筆墨畫芋葉，可見其受吳昌碩畫法之影響；又以相對(duì)緩慢、謹(jǐn)慎、平直的筆法畫蟹，充分利用紙墨相發(fā)的效果，把蟹殼和蟹鉗的質(zhì)感真實(shí)地表現(xiàn)出來。蟹爪以順筆、逆筆交替勾寫，尤其是蟹的腿部，用中扁鋒畫出，線條迭搭錯(cuò)落，極具金石意趣。蟹的章法結(jié)構(gòu)與筆墨情趣達(dá)到了高度的契合——這是齊白石的獨(dú)特創(chuàng)造。
此畫為胡適收藏。畫面左下角鈐有:“適之藏畫”朱文收藏印。留美洋博士胡適和工匠出生的畫家齊白石，有著深厚的友誼，體現(xiàn)著一種沉重的文化承載。
張大千 潑彩山水
此幅潑彩山水應(yīng)屬大千晚年佳作，殊為難得。畫面布局宏大，千巖聳峙、巖壑蒼林、崗巒疊翠、云氣彌漫，有渾然天成之感，顯示了畫家深厚的功力，也表現(xiàn)了畫家氣吞山河的胸懷與氣度。在技法上既采用了傳統(tǒng)山水畫的破墨、積墨、潑墨技法，又融匯了西方繪畫的潑彩法，形成“潑寫兼施、色墨交融”的風(fēng)格，具有豪邁奔放、雄渾蒼茫的強(qiáng)烈個(gè)性。其意境蒼茫幽遠(yuǎn)，令人嘆為觀止！
五、書痕即心跡 ——名家書法作品專場(chǎng)
啟功 書法
啟功先生是當(dāng)代著名學(xué)者、畫家和書法家。他著作豐富，通曉語(yǔ)言文字學(xué)，甚至對(duì)已成為歷史陳跡的八股文也很有研究；他做得一手好詩(shī)詞，同時(shí)又是古書畫鑒定家，尤精碑帖之學(xué)。欣賞他的書法作品，總要聯(lián)想到他對(duì)碑帖的精深研究，因?yàn)樗麑?duì)碑帖的研究和他的書法藝術(shù)成就有著不可分割的聯(lián)系。碑帖之學(xué)是明清兩代興起的一門學(xué)問，而啟功在這門學(xué)問中不斷的開辟創(chuàng)新，也使其成為這片園地的開拓者之一。
趙樸初 書法
趙樸初書法以行楷書擅長(zhǎng)，脫法于李北海、蘇東坡。字的體勢(shì)向右上方傾斜，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、筆力勁健、雍容寬博的氣度，隱隱透出一種佛家氣象。
六、藝海拾貝專場(chǎng)
于志學(xué) 塞外情趣
于志學(xué)用蒼老、沉雄、遒勁的筆觸，描畫出鄂溫克人飽經(jīng)風(fēng)霜的面孔，刻意追求“寫”的獨(dú)特藝術(shù)內(nèi)涵，講究筆墨用線的書寫性和藝術(shù)韻律感，反映出他對(duì)人物畫審美的追求和對(duì)筆墨內(nèi)涵的發(fā)揮與傳遞。
【編輯：顏媛媛】
