“誰在購買中國藝術(shù)品”的爭論和探討，恐怕是近幾年來一直炙手可熱的話題。今年剛剛落下帷幕的中國嘉德春拍，又把對這個話題的探討推向了風(fēng)頭浪尖。嘉德此次春拍“大觀——中國書畫珍品之夜”中的重要拍品，齊白石的《松柏高立圖-篆書四言聯(lián)》(為蔣介石六十大壽所作)最終以4.255億元人民幣的高價由藏家競得，這一價格一舉打破了中國近現(xiàn)代書畫史的拍賣紀(jì)錄。無疑這又為近幾年來中國書畫市場的持續(xù)走高打了一劑更為令人振奮的強(qiáng)心劑。
有了前面的破紀(jì)錄，在隨即第二天的“四君子”專場拍賣中，幾位近現(xiàn)代頂級大師的畫作價格又毫無懸念的被一一推向了新的頂峰。中國書畫在這一兩年的市場表現(xiàn)可謂“節(jié)節(jié)高升”。隨著嘉德春拍的落下帷幕，人們在不斷的唏噓之后不禁在問：已經(jīng)如此價高的中國藝術(shù)品市場到底有著怎樣的推波助瀾?拍場后面又是哪些神秘人物沖鋒陷陣呢?而他們又是為何這樣做呢?我們且看看中國藏家的發(fā)展軌跡，不難能夠得出一些結(jié)論。
在八十年年初初期，中國剛剛改革開放時，收藏市場也開始復(fù)蘇，這一時期，就國內(nèi)而言，古董書畫的購買群體還主要集中在國內(nèi)的行家以及部分對收藏有著極大愛好的藏家人群中。他們有著相對良好的文化傳承，喜愛和謀取利潤是購買得主要原因。隨著國門的放開，港澳臺以及國外的行家藏家有機(jī)會可以進(jìn)入到大陸，他們也迅速的開始介入到國內(nèi)的藝術(shù)品交易中。在那段時間，香港，臺灣的行家具有很強(qiáng)的購買實力，成為古董書畫的中間橋梁，而內(nèi)地的藝術(shù)品市場也正是因為他們的參與開始走向更廣闊的世界。進(jìn)入到九十年代末期，中國的經(jīng)濟(jì)得以突飛猛進(jìn)的發(fā)展，隨之而來的也是更多的個人藏家群體的崛起。他們以國內(nèi)的國內(nèi)成功的民營企業(yè)家為主。最初他們也是出于愛好或者是對傳統(tǒng)藝術(shù)割舍不掉的情懷。隨著收藏的增多和對藝術(shù)品更深入的理解，他們逐漸成為收藏的中堅力量。到09年前，據(jù)不完全相關(guān)統(tǒng)計，在拍賣市場上，有超過40%的買家是來自全國各地的民營企業(yè)家，他們所能掌控的資金占到整個市場的60%以上，以這些民營企業(yè)家為代表的新富勢力成了藝術(shù)市場中的大玩家。而他們的收藏目的也開始了轉(zhuǎn)變，在兼具喜愛之外，提高自身修養(yǎng)，躋身于更高級社交圈子，都成為收藏的原因，當(dāng)然還有最重要的—投資。藝術(shù)品的投資和金融，房地產(chǎn)一直并稱為三大投資手段，在金融和房地產(chǎn)都不夠穩(wěn)定或者有政策可以限制的今天，藝術(shù)品投資的風(fēng)險似乎顯得更小，加之藝術(shù)品收藏可能會出現(xiàn)的幾何型增長等情況。也更使得不少藏家對藝術(shù)品的投資情有獨(dú)鐘。
當(dāng)然，縱觀2010年后的藝術(shù)品市場，如果光有民營企業(yè)家的介入，恐怕還不能形成如此的超大規(guī)模和強(qiáng)烈遞增態(tài)勢。(去年藝術(shù)品交易的總金額高到550億人民幣，而中國電影的總票房才10億左右人民幣)。各類機(jī)構(gòu)以及銀行資本的大規(guī)模殺進(jìn)才是形成今天這樣局面的最重要因素。像私募股票一樣運(yùn)作的藝術(shù)基金不斷的以各種面目在藝術(shù)市場上披荊斬棘。相對正規(guī)銀行投資部門更是不能坐以待斃，紛紛推出各具特色的藝術(shù)理財產(chǎn)品，像民生銀行，建設(shè)銀行，招商銀行都有具有專業(yè)背景的從業(yè)人員和不同規(guī)模的資本在運(yùn)作他們熟知而看好的藝術(shù)品市場。依靠于國有背景的藝術(shù)產(chǎn)權(quán)交易所也都像雨后春筍般冒出地面，力爭搶奪一份市場。藝術(shù)品收藏購買市場一時間成為各路人馬紛紛搶占的眾矢之的。
特別是對于中國傳統(tǒng)書畫市場，大量的資金和機(jī)構(gòu)都急不可耐的要分一杯羹，生怕錯過了時機(jī)。不過在如此火爆的形式之下，我們還是要保持一份清醒的頭腦，轉(zhuǎn)頭看看鄰國日本，曾經(jīng)的輝煌換不來今日的蕭條。我們到底要走什么樣路。值得每一個行家，藏家，愛好者深思。
