隋建國(guó)
導(dǎo)語(yǔ)：堅(jiān)持觀念主義藝術(shù)創(chuàng)作至今，在實(shí)踐中不斷反省與探索中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，關(guān)注并批判社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問題，這就是雕塑家隋建國(guó)的藝術(shù)精髓所在。作為中國(guó)最具影響力的雕塑家之一，隋建國(guó)堅(jiān)持注重個(gè)人表達(dá)，映照當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，并自然地將中西方文化融為一體，為倡導(dǎo)領(lǐng)悟非凡的馬爹利所推崇，從而成為2011年度“馬爹利非凡藝術(shù)人物”。近日，雕塑家隋建國(guó)就成為2011年度“馬爹利非凡藝術(shù)人物”接受了記者的專訪。
記者：最近您在忙些什么，有正在進(jìn)行展覽嗎?
隋建國(guó)：我是6月初正好在荷蘭有一個(gè)個(gè)人展覽，美術(shù)館挺小，但是展覽東西挺多的。
記者：關(guān)于什么內(nèi)容的?
隋建國(guó)：核心是我08年專門為荷蘭做過一個(gè)作品，當(dāng)時(shí)在草場(chǎng)地有一個(gè)荷蘭的畫廊開幕，我專門做了一個(gè)作品。后來他們覺得這個(gè)作品應(yīng)該拿到荷蘭去展覽，兩年多開始，終于找到贊助承辦，這個(gè)地方是海牙的一個(gè)特別專業(yè)的雕塑博物館，他說把之前和最新的再拿一點(diǎn)來，這樣一拿就多了。
記者：整個(gè)有多少件會(huì)帶過去?
隋建國(guó)：一共有十六、七件，而且有的特別大。大的是我給“改造歷史”做的6米×6米的大鐵籠子里邊一個(gè)球在滾動(dòng)，那個(gè)拿過去了，然后我給荷蘭做了一組13件作品，都是懸掛著的，而且還要做天空之類的。
記者：這個(gè)作品看上去和你的慣有的作品樣式風(fēng)格不太一樣，是因?yàn)閷ｉT為他們創(chuàng)作的原因嗎?
隋建國(guó)：這個(gè)兩年前為荷蘭做的，其實(shí)荷蘭有一個(gè)旅游的小盤子，畫的荷蘭風(fēng)光，我把荷蘭的風(fēng)光做成立體的了，懸掛在展廳里邊，一進(jìn)展廳好像進(jìn)了春光里邊了。
記者：除了您的作品還有其他中國(guó)藝術(shù)家的作品會(huì)在其中嗎?
隋建國(guó)：荷蘭這個(gè)活動(dòng)挺大的，是我的一個(gè)個(gè)人的展覽，他們又把《收租院》請(qǐng)過去，因?yàn)椤妒兆庠骸番F(xiàn)在鑄銅了，運(yùn)輸也不害怕了，他們還有一個(gè)《收租院》的展覽，在他們海牙一個(gè)皇宮門口的公園里邊又做了一個(gè)中國(guó)當(dāng)代雕塑的公共藝術(shù)展也挺大，八個(gè)藝術(shù)家，都是大個(gè)兒的作品。他們起這個(gè)名字，把整個(gè)活動(dòng)叫做“海牙天下”，意思是我們?cè)诤Ｑ牢覀兛吹秸麄€(gè)天下。而且現(xiàn)在中國(guó)挺熱鬧，他們?cè)敢庾鲞@方面的工作。中國(guó)現(xiàn)在一般都是進(jìn)新聞?lì)^條的。
記者：具體到這次獲得馬爹利藝術(shù)非凡人物年度藝術(shù)家的事情，不知道您對(duì)馬爹利這個(gè)品牌本身有了解嗎?
隋建國(guó)：馬爹利酒很好喝，其實(shí)它的好多次贊助藝術(shù)的活動(dòng)，其實(shí)我都在，包括上海“世博會(huì)”，當(dāng)時(shí)他們贊助了“世博”上有一個(gè)法國(guó)畫廊做的一個(gè)雕塑項(xiàng)目，整個(gè)開幕酒會(huì)全部都是馬爹利贊助的酒。
記者：從藝術(shù)角度，您怎樣看待馬爹利作為一個(gè)品牌做了很多關(guān)于藝術(shù)的支持和贊助這樣的事情?
隋建國(guó)：馬爹利的牌子做得很好，就是他在中國(guó)人的印象里邊是比較高檔的東西。我是覺得有意思的是他通過贊助文化藝術(shù)活動(dòng)來進(jìn)入另外一個(gè)文化，因?yàn)樗欠▏?guó)的，然后到中國(guó)來，其實(shí)中國(guó)人跟法國(guó)的交往也很久了，其實(shí)名牌來都是改革開放這二十年的事，不同的牌子來都有不同的方式，馬爹利從一來就是通過贊助文化藝術(shù)的形式進(jìn)入的。我記得他們第一次贊助的九十年代，當(dāng)時(shí)有一個(gè)雕塑家魏小明，還有幾個(gè)畫家，都是清華美院的，那個(gè)時(shí)候我第一次知道馬爹利是干這種事的，后來慢慢轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)。比較顯著的一個(gè)就是在美術(shù)館那幾個(gè)人，慢慢影響就擴(kuò)大了。
記者：商業(yè)品牌對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的贊助，我們也知道它有很多的形式，像LV跟村上隆可能是一個(gè)長(zhǎng)期的合作方式，包括我們也有一些藝術(shù)家，就像盧昊他跟法拉利做這個(gè)車可能是一個(gè)短期的個(gè)案合作，馬爹利這種就是長(zhǎng)期拿出一部分資金固定地贊助，對(duì)于這種方式您個(gè)人怎么看?
隋建國(guó)：這個(gè)是四兩撥千斤，我覺得傳播效應(yīng)是比較大的，而且形象很好，我記得當(dāng)時(shí)在八、九十年代，中國(guó)剛剛開始改革開放，上海、北京或者是二線城市，它要招商引資的時(shí)候，一般也都是有一個(gè)說法，現(xiàn)在說來都有點(diǎn)兒俗了，叫做文化搭臺(tái)，經(jīng)濟(jì)唱戲，就是先做一些國(guó)際交流的展覽、演出、電影、戲劇、音樂、美術(shù)展覽，然后大家再坐下來談生意，因?yàn)橥ㄟ^文化交流，大家對(duì)彼此的文化都有傾慕，大家都有異國(guó)情調(diào)，你的東西我很喜歡，我的東西你也很喜歡，每想到其實(shí)大家還能彼此溝通，坐下來談具體的工作，談錢，就好像大家彼此都有面子，不是說我們來了就是拿一大沓錢咣一摔，說拿東西來吧，這個(gè)是有意思的，而且我覺得因?yàn)榉▏?guó)也算是老牌資本主義國(guó)家，他們的這種品牌維持比較好，而且在推動(dòng)品牌的時(shí)候，方法選擇得也好，我記得我跟一個(gè)中國(guó)一流的品牌有時(shí)候幫他們做事情或者咨詢，我就發(fā)現(xiàn)在這些方面，他們不是很有經(jīng)驗(yàn)，比如說他們也想贊助藝術(shù)活動(dòng)或者文化活動(dòng)，他們更愿意在網(wǎng)上讓大家投票做這種事情，然后好在網(wǎng)上一投票，他就希望年輕人都了解多了，這樣讓我們?cè)谀贻p人心里更廣泛一些。我看像馬爹利這種品牌做的時(shí)候是抓住文化的頭面人物，演員也好，藝術(shù)家也好，音樂家也好，這些人在網(wǎng)絡(luò)上，在媒體上都是很有影響力的，他把這些人請(qǐng)到，于是全社會(huì)也就都知道這個(gè)事了。
記者：這個(gè)方式選擇得很聰明。
隋建國(guó)：看起來好像你怎么不考慮更多的人，其實(shí)他抓住了最精英、最核心的部分，社會(huì)影響就像一個(gè)金字塔這樣傳播下去。
記者：發(fā)散的效果。
隋建國(guó)：這個(gè)他們做得還是很好的。
記者：我們現(xiàn)在采訪一些藝術(shù)家，就是商業(yè)品牌和藝術(shù)的結(jié)合，會(huì)發(fā)現(xiàn)年輕藝術(shù)家對(duì)這個(gè)東西覺得不再是一個(gè)問題，尤其是當(dāng)代藝術(shù)，可能商業(yè)本身就是他們藝術(shù)創(chuàng)作中一個(gè)很重要的方面和構(gòu)成的因素，包括您也是在美院做老師，您自己跟學(xué)生的溝通、交流，您自己現(xiàn)在認(rèn)為商業(yè)品牌跟藝術(shù)本身之間的關(guān)系，您覺得做藝術(shù)還是跟商業(yè)撇得干凈一點(diǎn)好，還是沒有那么嚴(yán)格的界限?
隋建國(guó)：在中國(guó)有兩條路：一條路就是跟官方系統(tǒng)、美協(xié)或者是政府的美術(shù)館合作，一個(gè)系統(tǒng)就得跟企業(yè)家合作，企業(yè)家當(dāng)然包括中國(guó)的，包括國(guó)外的，所謂的企業(yè)家合作，無非就是他羨慕你的文化藝術(shù)的魅力，同時(shí)他還能提供一些資金支持，這兩者來選擇，我寧愿選擇后者，因?yàn)楹笳呓o你的藝術(shù)自由度，對(duì)你的尊重其實(shí)更強(qiáng)一些。當(dāng)他跟你合作的時(shí)候，你的自由度也更大一些。
記者：因?yàn)檫@個(gè)合作的前提是由于他欣賞你的東西。
隋建國(guó)：他尊重你，就是我來找你的時(shí)候，我想拿錢來支持你的活動(dòng)的時(shí)候，是因?yàn)槲乙呀?jīng)尊重你了。
記者：首先要有一個(gè)認(rèn)同。
隋建國(guó)：對(duì)，要是跟整個(gè)咱們的體制合作就比較麻煩，雖然整個(gè)體制都說是“人民公仆”，其實(shí)沒有幾個(gè)真正把自己當(dāng)作公仆看待的，總是有大爺心態(tài)，我給你錢，你就得聽我的，好像我有了錢、我有了權(quán)利我就什么都懂，這樣一比較很明顯。
記者：作為后一種合作，您之前有過跟哪些商業(yè)品牌合作的例子嗎?
隋建國(guó)：我有的，其實(shí)在九十年代我們要想展覽自己的作品，表達(dá)自己的聲音，找不到官方場(chǎng)地的時(shí)候，都是跟房地產(chǎn)公司，廣告公司，我們就去找。
記者：等于自己出去拉贊助。
隋建國(guó)：就是這個(gè)意思，就是覺得還行，他也覺得你對(duì)我們有點(diǎn)兒什么利益，大家彼此互相幫助幫助。其實(shí)在九十年代這是一個(gè)特別普遍的現(xiàn)象。然后到了2000年之后，隨著這些大品牌的進(jìn)入，包括中國(guó)的企業(yè)也有品牌意識(shí)，他們就更主動(dòng)一些了，而且國(guó)內(nèi)也逐漸開始有了畫廊這個(gè)系統(tǒng)。各個(gè)渠道都開始建立起來了，我09年在今日美術(shù)館的個(gè)人展覽，當(dāng)時(shí)贊助我一部分錢的，還有好幾個(gè)贊助商，直接贊助我來布置展覽作品的就是他們。
記者：雕塑本身也是一個(gè)投入非常大的藝術(shù)。
隋建國(guó)：對(duì)，而且我當(dāng)時(shí)在今日美術(shù)館的作品的規(guī)模挺大的。
記者：談到您個(gè)人的專業(yè)，雕塑這一塊，相比其他的的藝術(shù)形式，架上的等等來說，好像顯得相對(duì)沉寂一些，總是不慍不火的感覺，對(duì)此你認(rèn)為原因是什么?這樣的狀態(tài)對(duì)嗎?
隋建國(guó)：這個(gè)正好說明雕塑比較正常，因?yàn)橛幸恍├L畫實(shí)在是炒得太厲害了，我覺得一步步地積累，慢慢地發(fā)展，其實(shí)是一個(gè)正常的狀態(tài)，這說明雕塑界也不能說完全沒人炒作，但是少，這是一個(gè)好事，當(dāng)然當(dāng)大家出手買雕塑作品的時(shí)候，他不會(huì)擔(dān)心說我將來會(huì)不會(huì)砸在手里，會(huì)不會(huì)賣不出去之類的。就像今年的蘋果，估計(jì)今年的蘋果會(huì)稀缺，好多人去年冬天本來干別的買賣，就買了大批的蘋果在倉(cāng)庫(kù)里，現(xiàn)在該出手了，因?yàn)樵龠^一兩個(gè)月不出手蘋果就爛了，結(jié)果往年的蘋果這個(gè)時(shí)間應(yīng)該是在1塊到1.1塊，現(xiàn)在才七、八毛錢，沒法出手，你要不出手它就會(huì)爛，就是趁著去年最熱的時(shí)候，大概都1.5塊、1.6塊買進(jìn)來。
記者：市場(chǎng)就是這樣。
隋建國(guó)：對(duì)，有人去冒險(xiǎn)、有人想炒作，我是覺得一步步的穩(wěn)定發(fā)展是好事。
記者：您認(rèn)為對(duì)于雕塑自身是一件很好的事情。
隋建國(guó)：而且藝術(shù)家個(gè)人也不會(huì)膨脹得控制不住自己。
記者：我們發(fā)現(xiàn)這兩年雕塑有一個(gè)比較好的方向，是在公共雕塑這一塊兒，包括奧運(yùn)會(huì)、世博園，通過這幾年一些大的活動(dòng)，公眾跟雕塑出現(xiàn)的多了，和公眾接觸的機(jī)會(huì)多了。
隋建國(guó)：其實(shí)中國(guó)政府雖然對(duì)藝術(shù)規(guī)律尊重得不太夠，其實(shí)中國(guó)政府還是世界上少有的對(duì)雕塑有熱情的一個(gè)政府，也可能是因?yàn)橹袊?guó)的城市發(fā)展得晚，所以各個(gè)城市都是空白，所以中國(guó)政府其實(shí)從中央政府到地方政府，都在不停地做公共雕塑，甚至他們都為評(píng)比優(yōu)秀城市專門定的標(biāo)準(zhǔn)，就是必須要有公共藝術(shù)，要有雕塑，這在世界上其他國(guó)家不是很多的。
記者：水平我們先不論，但是這個(gè)熱情很高。
隋建國(guó)：對(duì)，熱情很高，我覺得是由于教育和當(dāng)代藝術(shù)的歷史在中國(guó)還是太短，作為政府官員，或者一般大眾，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)了解少，當(dāng)代雕塑了解得也少，所以水準(zhǔn)可能是參差不齊的，不管是上海“世博會(huì)”，還是中國(guó)的北京奧運(yùn)會(huì)，就是在做這些活動(dòng)的時(shí)候，其實(shí)都很少能拿到世界一流的雕塑，其實(shí)錢也沒少花，這個(gè)是要交學(xué)費(fèi)的。
另外一方面也正是因?yàn)橛辛苏驳袼艿氖袌?chǎng)，有一大部分雕塑家就去迎合那個(gè)市場(chǎng)去了，所以這就是為什么在當(dāng)代雕塑這個(gè)圈子里，其實(shí)不是那么擁擠，也沒有人瘋狂地來炒作，就是因?yàn)橛幸徊糠秩艘呀?jīng)把精力分到那邊去了。
記者：有一個(gè)可以掙錢的渠道也是好事情。
隋建國(guó)：繪畫就是只有這一個(gè)市場(chǎng)。繪畫，畫古典的，畫抽象的，畫當(dāng)代藝術(shù)的，畫觀念的，都要在一個(gè)市場(chǎng)上來折騰，于是就沸沸揚(yáng)揚(yáng)的。
記者：另外一問題，現(xiàn)在大家都在談裝置，很多年輕的藝術(shù)家喜歡做裝置，雕塑相對(duì)于比較傳統(tǒng)的藝術(shù)門類來說它的語(yǔ)言已經(jīng)很完整，能否談一下您認(rèn)為的雕塑與裝置的關(guān)系?以及您自己作品在這兩方面的展示?
隋建國(guó)：我覺得裝置根本上來說就應(yīng)該是在雕塑的范疇里邊，它是三度空間的。不過就是同樣是做雕塑或者做裝置，雕塑家出身的雕塑家和畫家出身的藝術(shù)家來做裝置的時(shí)候，他的著眼點(diǎn)是不一樣的。雕塑家總是對(duì)空間之類更敏感一些。
雕塑和裝置之間應(yīng)該是沒有什么界限了，舉一個(gè)例子，最近剛剛中央美院做了一個(gè)全國(guó)的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)大會(huì)，用中央美院的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系挑頭，就從全國(guó)的八大美院找了很多例子，他們八大美院也都在做實(shí)驗(yàn)藝術(shù)或者做裝置，你看我當(dāng)時(shí)身體不好，沒有去看他們的布置，后來看了一下他們的資料，除了中央美院和中國(guó)美院這兩個(gè)已經(jīng)有的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系或者叫總體藝術(shù)這樣的學(xué)院之外，其他的幾個(gè)院校，像魯美、廣美、西安美院、四川美院，甚至湖北、天津美院，這些美術(shù)院校被中央美院請(qǐng)來的全是雕塑系，你就知道那些學(xué)校的雕塑系其實(shí)都是受中央美院雕塑系的影響，其實(shí)雕塑在整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)和裝置系統(tǒng)里邊起了多大的作用，半壁江山。
另外那些學(xué)院不叫實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，也不叫總體藝術(shù)，其實(shí)大家做的事都是裝置或者實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的事，全是雕塑系在做，我們雕塑系就做了多少年，從98年開始，所以這個(gè)影響會(huì)是有的。
記者：您現(xiàn)在在學(xué)生教導(dǎo)的角度也不會(huì)說分開講哪是雕塑，哪是裝置?
隋建國(guó)：不會(huì)，我就說只要是三度空間全是雕塑，除了繪畫剩下的全是雕塑，我覺得甚至像錄像藝術(shù)之類都是屬于雕塑的范疇，因?yàn)樗鼪]有限制在二維的平面上，它多了，像錄像藝術(shù)，畫面是二維的，因?yàn)樗新曇?，另外它的影像進(jìn)程有時(shí)間，它有兩個(gè)時(shí)間，一個(gè)是時(shí)間是片子本身的時(shí)間，從頭到尾，另外還有一個(gè)觀眾看的時(shí)候的過程，這也是一個(gè)時(shí)間。
記者：從這個(gè)角度考慮的話確實(shí)是這樣的。
隋建國(guó)：作為二維的繪畫涵蓋不了這個(gè)東西。我覺得就用雕塑來涵蓋了。
記者：作為一個(gè)長(zhǎng)期在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作，并且在院校指教的老師，您覺得對(duì)于我們現(xiàn)在整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀來說，它目前面臨的最大的、最應(yīng)該解決的問題是什么?應(yīng)該怎樣解決?
隋建國(guó)：整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)藝術(shù)家都很努力，在做好東西，不過這些東西不是市場(chǎng)上最熱的東西，因?yàn)槭袌?chǎng)上最熱的東西，往往是比較容易讀懂的東西，這個(gè)跟整個(gè)中國(guó)作為收藏家的知識(shí)系統(tǒng)是有關(guān)系的。
記者：我們看到永遠(yuǎn)的是金字塔頂尖上的那幾個(gè)藝術(shù)家，關(guān)于他們的作品、他們的拍賣。
隋建國(guó)：一個(gè)收藏家他買了東西之后，繪畫之所以容易被第一個(gè)看好，是因?yàn)槭紫人詹仄饋肀容^容易，往墻上一掛，另外如果你要放在倉(cāng)庫(kù)里也很容易，就是一個(gè)挨一個(gè)，顯得不占空間，你要是想展雕塑或者在家里擺雕塑或者在倉(cāng)庫(kù)里放雕塑，意味著大量的空間。實(shí)際上我覺得要收藏雕塑的話要求就更高一些，對(duì)收藏家的要求更高一些，整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)，我是覺得第一批收藏家，他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的讀解能力有一些限制，需要后來的收藏家再上來，當(dāng)代藝術(shù)對(duì)他們來說就是他們生長(zhǎng)的土壤就會(huì)有挺好的一個(gè)改變，不是說中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)沒有好作品，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有很多好作品，也是這些當(dāng)代藝術(shù)家他在跟市場(chǎng)合作，跟畫廊合作的時(shí)候也比較謹(jǐn)慎。
記者：非?，F(xiàn)實(shí)的問題，比如您的學(xué)生出來，他熱愛自己的東西，他就想去做一個(gè)純粹的藝術(shù)家，他的生存問題怎么去解決?您會(huì)怎么引導(dǎo)他們?
隋建國(guó)：如果你確實(shí)夠優(yōu)秀，一定會(huì)脫穎而出，其實(shí)現(xiàn)在畫廊關(guān)心青年藝術(shù)家是很多的，另外一個(gè)就是你要想做好的作品，可能需要時(shí)間、需要積累，你得耐得住寂寞，我經(jīng)常跟他們說我做藝術(shù)三十年，前二十年根本沒有市場(chǎng)，怎么做啊?就是自己喜歡那么做唄，也沒有人買，做的時(shí)候也不會(huì)想我賣給誰(shuí)，而且你沒錢，資金少的時(shí)候，就做花錢少的作品，不要想靠錢來做藝術(shù)，我覺得總是能找到方法。
記者：你說得很好，但是現(xiàn)在的整個(gè)的市場(chǎng)，以及大家的心態(tài)，確實(shí)不是每一個(gè)人都能做得到。
隋建國(guó)：做不到，人少是對(duì)的，因?yàn)樯鐣?huì)上最優(yōu)秀的藝術(shù)家也不需要很多。
記者：謝謝!
關(guān)于2011馬爹利藝術(shù)非凡人物：
馬爹利自1715年創(chuàng)立以來，一直以出眾的創(chuàng)造力和自身蘊(yùn)涵的獨(dú)特藝術(shù)性聞名于國(guó)際世界，這與當(dāng)代藝術(shù)所倡導(dǎo)的創(chuàng)新性、實(shí)驗(yàn)性的姿態(tài)達(dá)到了精神上的契合。實(shí)際上，從消費(fèi)主義藝術(shù)開始，藝術(shù)就與品牌就結(jié)下了不解之緣，今天兩者之間關(guān)聯(lián)運(yùn)動(dòng)更加顯得重要。“馬爹利非凡藝術(shù)人物”正是一直沒有放棄探討品牌文化與藝術(shù)之間的可能性，從而使藝術(shù)與社會(huì)更多層面產(chǎn)生了聯(lián)系，使藝術(shù)在廣闊的視野中扮演更加重要的角色。
“馬爹利非凡藝術(shù)人物”正邁入第八個(gè)春秋，一直按照有主題的序列發(fā)展，不斷總結(jié)學(xué)術(shù)上的重要經(jīng)驗(yàn)。在今年的年度藝術(shù)家評(píng)選中，馬爹利繼續(xù)以開放的態(tài)度和成熟的理念關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展與變化，再度甄選出隋建國(guó)、海波、李松松、Inez van Lamsweerde和Vinoodh Matadin這五位在不同藝術(shù)領(lǐng)域具有非凡才情的藝術(shù)家，雖然藝術(shù)理念各不相同，但他們的作品最終都呈現(xiàn)出了當(dāng)代藝術(shù)獨(dú)有的魅力。
隋建國(guó)向來以雕塑展現(xiàn)他的哲理性思考。在空間與形式的考量中，他的雕塑具有歷史分析的色彩，這其中也蘊(yùn)含著他對(duì)社會(huì)潮流變化的關(guān)切。作為觀念攝影較早的參與者海波，他常常用瞬間的精神特征來描述人與社會(huì)的關(guān)系，在看似簡(jiǎn)單、坦率的藝術(shù)手法背后是海波訴說的卻是一種自我的人文理想。李松松的作品冷靜且理性，他用寫意和大筆觸地描繪為觀眾創(chuàng)造出無數(shù)個(gè)歷史的局部，通過這些局部我們可以拼貼出一個(gè)相對(duì)客觀的歷史語(yǔ)境，從而讓觀者自己感知。Inez van Lamsweerde和Vinoodh Matadin一直游走于藝術(shù)與時(shí)尚之間，他們的作品兼具了感性和理性兩方面的能力，通過借用豐富的視覺資源將內(nèi)心的時(shí)空幻覺展現(xiàn)于觀眾面前，他們不僅得到了藝術(shù)上的認(rèn)可同時(shí)又不失時(shí)尚氣質(zhì)。
隨著西方中心主義的瓦解，世界藝術(shù)都處于整合和選擇的過程中，在紛繁且多元的藝術(shù)現(xiàn)象面前，美術(shù)館在與品牌攜手共同推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展這方面，彰顯出了巨大的能量。通過各大美術(shù)館和馬爹利的不懈堅(jiān)持，使“馬爹利非凡藝術(shù)人物”的評(píng)選已經(jīng)建構(gòu)和形成一定的影響力和推動(dòng)力，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的蓬勃發(fā)展提供了直觀的映像。
——今日美術(shù)館館長(zhǎng) 張子康
【編輯：湯志圓】
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