中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的蘇聯(lián)老大哥

薩拉霍夫 《 紅衣斗牛士》 140x120cm 布面油畫(huà) 1969

“俄羅斯經(jīng)典繪畫(huà)”在當(dāng)代的處境就像媽媽衣櫥里那件永遠(yuǎn)不可能再穿，卻舍不得扔掉的衣服。一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，太容易被另一個(gè)時(shí)代的新鮮玩意兒無(wú)情的取代。前一時(shí)“當(dāng)代藝術(shù)”還在“俄羅斯藝術(shù)”盛行的年代間狹縫行走，轉(zhuǎn)眼間，新新人類(lèi)們就早已對(duì)傳統(tǒng)的“俄羅斯藝術(shù)”提不起精神來(lái)。“俄羅斯藝術(shù)”穩(wěn)扎穩(wěn)打的寫(xiě)實(shí)功底對(duì)適應(yīng)快餐文化的人們來(lái)說(shuō)，誘惑力實(shí)在很低，他們不能理解為什么會(huì)有人去追究苛刻的寫(xiě)實(shí)技法，不將自己的大腦解放出來(lái)。同樣的，也會(huì)有一批人還在真心而執(zhí)著的仰視著俄羅斯藝術(shù)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他們同樣不能妥協(xié)的是：為什么現(xiàn)在的藝術(shù)造作的如此浮躁而缺少內(nèi)涵。半個(gè)世紀(jì)前，蘇聯(lián)人曾被中國(guó)人親切的被稱(chēng)為“老大哥”，可是現(xiàn)在，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)啊，你不要忘記：在藝術(shù)圈里，你也有個(gè)不該遺忘的“蘇聯(lián)老大哥”!

“蘇聯(lián)”這兩個(gè)字相對(duì)歷史而言，存在的壽命很短暫，你有時(shí)根本想不起來(lái)近代俄羅斯的藝術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)在中國(guó)滲透到了什么程度，也許在中國(guó)藝術(shù)的領(lǐng)域不再隨時(shí)能看到俄羅斯的油畫(huà)，但如今中國(guó)全民美術(shù)教育的體系里，老蘇派的美術(shù)基礎(chǔ)教育體系和繪畫(huà)習(xí)性仍是升級(jí)試中最讓老師們得意、同學(xué)們害怕的通關(guān)Pass 考試之一，中國(guó)沒(méi)有任何一個(gè)美術(shù)學(xué)院會(huì)完全放棄對(duì)傳統(tǒng)素描或色彩測(cè)試的考核，俄羅斯藝術(shù)的精神看似在當(dāng)代清淡了許多，其實(shí)已經(jīng)深入到我國(guó)美術(shù)教育的骨髓里。從1953 年至1963 年，中國(guó)先后派往蘇聯(lián)列寧格勒列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的本科生和進(jìn)修生，分布在該院油畫(huà)系、舞臺(tái)美術(shù)系、雕塑系、版畫(huà)系和美術(shù)史系學(xué)習(xí)的總?cè)藬?shù)為30 人，他們經(jīng)歷了3 至6 年的受訓(xùn)與教育，先后回國(guó)分配在各個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)成為各學(xué)院的教學(xué)骨干，是蘇聯(lián)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法被推廣普及的絕對(duì)原因。俄羅斯繪畫(huà)好在它有毋庸置疑的扎實(shí)功底，壞在練就一身扎實(shí)功底的同時(shí)，它也能有效的扼殺許多人的創(chuàng)造力。我瞅著俄羅斯的繪畫(huà)藝術(shù)有點(diǎn)像那俄羅斯冬天陰冷的天氣，有點(diǎn)極致。最近因?yàn)榭炊嗔硕砹_斯的油畫(huà)，心血來(lái)潮的聽(tīng)了聽(tīng)《喀秋莎》和《莫斯郊外的晚上》“夜色多么好，令我心神往在這迷人的晚上……但愿從今以后，你我永不忘莫斯科郊外的晚上”在俄羅斯未必能找出一個(gè)沒(méi)經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)火硝煙的家庭。戰(zhàn)爭(zhēng)改變了蘇聯(lián)的命運(yùn)，也鍛造了俄羅斯民族的魂，俄羅斯的油畫(huà)也許會(huì)在某個(gè)時(shí)間過(guò)時(shí)，但它的價(jià)值絕不會(huì)衰減。本期受訪的嘉賓是我挖到的一個(gè)“俄羅斯繪畫(huà)”超級(jí)粉絲林明哲先生，他收藏的最大特點(diǎn)是：他的收藏故事有重大歷史時(shí)期和事件相伴，頗有聲色!今年他會(huì)將手中的藏品在全國(guó)八大美院所在之地做巡展，以喚醒學(xué)院派同仁的共鳴。好了好了，不多廢話，開(kāi)始講故事了…

“黑土大地”藝術(shù)的寶庫(kù)

——俄羅斯油畫(huà)巡展前言

中國(guó)社會(huì)與藝術(shù)界過(guò)去對(duì)俄羅斯文化藝術(shù)并不陌生。這次山藝術(shù)文教基金會(huì)特別于藏品中精選百件前蘇聯(lián)近代最杰出且中國(guó)藝術(shù)界所熟悉的藝術(shù)家原作，做全國(guó)巡回展，其中列賓、列維坦、匹得洛夫霍得金、蘇里科夫四人作品的總價(jià)值就已超過(guò)2 億人民幣，觀眾們大可以趁此機(jī)會(huì)見(jiàn)到俄羅斯美術(shù)近百年發(fā)展的主要脈絡(luò)。本次展覽也是在亞洲舉行規(guī)模最大一次俄羅斯油畫(huà)展，是提供國(guó)內(nèi)藝術(shù)愛(ài)好者對(duì)俄國(guó)文化更深刻的領(lǐng)會(huì)的絕佳機(jī)會(huì)。

19 世紀(jì)下半葉，隨著民族主義運(yùn)動(dòng)的風(fēng)起云涌，俄國(guó)的文學(xué)和藝術(shù)出現(xiàn)批判現(xiàn)實(shí)主義的高潮。文學(xué)中的陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰和契柯夫，是聞名世界的三位大師。作曲家柴柯夫斯基，也是世界音樂(lè)史上不多的天才人物。繪畫(huà)界有“巡回展覽畫(huà)派”的出現(xiàn)。列賓、蘇里科夫、列維坦、謝羅夫、弗魯拜爾等人，把俄羅斯繪畫(huà)推向頂峰，其實(shí)能力和創(chuàng)造意境，完全可以與西歐大師相比美。19 世紀(jì)80 年代，受俄國(guó)社會(huì)內(nèi)部影響，也受西歐文化沖擊，俄羅斯藝術(shù)呈現(xiàn)現(xiàn)代派思潮。先有“藝術(shù)世界”，后有各種現(xiàn)代流派，掀起藝術(shù)的前衛(wèi)風(fēng)潮。到19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初，立體派、未來(lái)派、抽象派的“至上主義”、構(gòu)成派等非常活躍。1917年十月革命，新派支持革命，寫(xiě)實(shí)派則對(duì)革命和新政權(quán)持保留態(tài)度。但政權(quán)穩(wěn)定之后，新派不為大眾理解。新派人物或出國(guó)到西歐，如康定斯基，或在國(guó)內(nèi)受到壓制，如馬列維奇。30年代社會(huì)主義、現(xiàn)實(shí)主義被視為正統(tǒng)和主流，其他流派和風(fēng)格受到排斥。現(xiàn)代派和抽象派遭到禁止。這種情況一直延續(xù)到50 年代赫魯曉夫政權(quán)時(shí)期。30-50 年代，雖然俄國(guó)比較封閉，但因傳統(tǒng)深厚，藝術(shù)根基好，加上人才濟(jì)濟(jì)，也不乏高手(如約干松)和佳作。50 年代之后，文化藝術(shù)開(kāi)始開(kāi)放，呈多元化趨勢(shì)。原來(lái)的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義也悄悄發(fā)生變化，內(nèi)容上更人性化，更具人道主義，風(fēng)格上吸收古俄羅斯民族傳統(tǒng)、民間藝術(shù)和西方現(xiàn)代藝術(shù)因素，顯得更有表現(xiàn)力，具有先現(xiàn)實(shí)主義特色。50-80 年代，領(lǐng)一代風(fēng)騷的人物有普拉斯托夫、丘依科夫、雅勃隆斯卡婭、梅爾尼柯夫、特卡喬夫兄弟，科爾日夫、維克多·伊凡諾夫、格里查伊、色拉霍夫等等1991 年9 月蘇聯(lián)解體，俄羅斯經(jīng)濟(jì)惡化。社會(huì)主義、現(xiàn)實(shí)主義受到沉重打擊，俄國(guó)藝術(shù)家失去官方支持，藝術(shù)品沒(méi)有出路。從官方支持轉(zhuǎn)向利伯維爾場(chǎng)，俄國(guó)藝術(shù)家很不習(xí)慣。近幾年來(lái)，藝術(shù)家不得不調(diào)整方向，適應(yīng)市場(chǎng)需要。

【編輯：李璞】