馬丁?帕爾，《香港 (LON156516)》，2013年，顏料打印
過(guò)去三十年，英國(guó)攝影師馬丁·帕爾（Martin Parr）一直以一種高度主觀的視角記錄財(cái)富的國(guó)度。他的香港首場(chǎng)個(gè)展“Hong Kong Parr”一共包括三個(gè)攝影系列：《最后的度假勝地》、《奢侈》和《香港》。所有照片都被均勻地鋪陳在厚實(shí)的白色展墻上，宛如一篇逐章展開(kāi)的攝影散文。按照帕爾的說(shuō)法，攝影類似某種收集，通過(guò)未剪輯的日常即興快照，他小心翼翼地組織起一種微妙的解讀方式，捕捉過(guò)度成長(zhǎng)的世界里夸張的衰敗時(shí)刻。拍攝于八十年代中期的《最后的度假勝地》記錄了新布賴頓這個(gè)管理混亂的英國(guó)海濱度假地的各種破敗，中產(chǎn)階級(jí)游客人滿為患，垃圾雜物隨地可見(jiàn)。在《奢侈》系列中，藝術(shù)家持續(xù)對(duì)人們自己發(fā)明的各種光鮮的消費(fèi)形象進(jìn)行了考察和反思。而最新系列《香港》則突出展示了香港豐富但逐漸衰敗的城市風(fēng)景里混亂的視覺(jué)元素。
為完成《香港》系列，帕爾去年在香港待了兩個(gè)星期，參考事先排好的行程走了很多景點(diǎn)。在27張色彩飽滿的數(shù)碼打印相片上，我們可以看到香港商業(yè)區(qū)的大陸游客，身穿情侶裝的戀人，在游艇上扮成水手消閑的同性戀，以及其他本地食品和文化奇景。“這幾乎相當(dāng)于我對(duì)香港的虛構(gòu)的個(gè)人闡釋，”帕爾這樣說(shuō)道。他充分接受自己作為旅行攝影師的角色，有意識(shí)地往返于現(xiàn)實(shí)與神話之間的曖昧地帶。帕爾從個(gè)人角度出發(fā)的社會(huì)評(píng)論建立在2013年他對(duì)香港的靜態(tài)反思，與此相對(duì)，目前香港的繁華商業(yè)區(qū)正在一場(chǎng)大規(guī)?？棺h運(yùn)動(dòng)中陷入癱瘓，帕爾照片里熙熙攘攘的游客和交通此時(shí)也已消失不見(jiàn)。在整座城市都停下來(lái)思考其進(jìn)步歷程的節(jié)骨眼上，也許這場(chǎng)展覽來(lái)得正是時(shí)候。
