“藍(lán)色”系列
“想好好畫畫云，調(diào)色再抬頭，云已飛……HEY!這是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，我將贏得全能的城……”這是劉小東為其鄂爾多斯創(chuàng)作項(xiàng)目所寫的一首歌，如今該項(xiàng)目的藝術(shù)創(chuàng)作正在798林冠藝術(shù)基金會(huì)展出。在這個(gè)名為“劉小東：空城記”的展覽中，劉小東這位一直與中國(guó)現(xiàn)實(shí)糾纏的藝術(shù)家聚焦了鄂爾多斯這座“空城”，將何為理想城市的追問(wèn)深深地映入畫中。劉小東說(shuō)，“我就像堂吉訶德一樣，希望游牧民族和農(nóng)業(yè)社會(huì)回來(lái)，快回來(lái)，但他們真的失敗了。”這有點(diǎn)悲愴，卻又很難改變，劉小東唯有拿起畫筆將之記錄下來(lái)。該展將展至10月18日。
所有圖片均由劉小東工作室提供
鄂爾多斯這個(gè)草原上興建的嶄新城市可謂是中國(guó)現(xiàn)代化發(fā)展的一個(gè)縮影。在劉小東眼中，它的熱鬧、繁榮濃縮了其對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)，“我所看到的社會(huì)變化太快，工業(yè)化、城市化進(jìn)程等。這個(gè)地區(qū)是我能想象中最有濃縮作用的地區(qū)。我們可以看到任何一個(gè)城市都在擴(kuò)展，小到一個(gè)單位，學(xué)校在擴(kuò)招，城市在變大，在原本不該有城市的地方興建了新的城市，這些變化觸動(dòng)了我很多年。”今年夏天劉小東將這種觸動(dòng)變成了藝術(shù)實(shí)踐，拿起畫筆與鄂爾多斯的現(xiàn)實(shí)“糾纏”在一起。
該展策展人杰羅姆·桑斯向記者指出，劉小東對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的觀察、思考及描述并非是想傳遞負(fù)能量，而是探究了中國(guó)式的理想生活和理想城市，“他向每個(gè)人發(fā)問(wèn)：什么是中國(guó)夢(mèng)，一座空空鬼城和一座擁擠都市，你選哪個(gè)？”
當(dāng)然，劉小東有著自己的回答。他通過(guò)三幅大型油畫、小尺寸的作品、“藍(lán)色”系列紙上作品等給出了答案，“我可能會(huì)回答，我喜歡鬼城。因?yàn)樵谥袊?guó)享受沒(méi)有人的城市實(shí)在太奢侈了，這么大一片資源，這么少的人去享受，當(dāng)然是非常美的一個(gè)狀態(tài)。”
作品解讀
中間展廳展出了三幅大型創(chuàng)作，圍繞著這個(gè)展廳的是“繪畫攝影”作品、小尺寸的作品等。劉小東用三幅畫作講述了一個(gè)有關(guān)農(nóng)業(yè)社會(huì)堂吉訶德式的故事，“這有點(diǎn)像農(nóng)業(yè)社會(huì)和工業(yè)社會(huì)的戰(zhàn)爭(zhēng)。農(nóng)業(yè)社會(huì)像堂吉訶德一樣，中午打累了休息，下午迎接新的戰(zhàn)斗，晚上工業(yè)社會(huì)休息了，農(nóng)業(yè)社會(huì)仿佛覺(jué)得自己勝利了，但其實(shí)是徹底失敗了，它們?cè)谧晕野参俊?rdquo;
“藍(lán)色”系列
“藍(lán)色”系列紙上作品的主角是馬以及游牧民族。這一系列可謂是此次展覽的第二大看點(diǎn)。它們依然與三幅大型創(chuàng)作《空城記》所講述的故事有關(guān)，劉小東說(shuō)這是用以懷念完全失敗的游牧民族，尤其是對(duì)馬的描繪，是其對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)繪畫風(fēng)格及題材的效仿，“我非常喜歡宋元時(shí)期的繪畫，我認(rèn)為那個(gè)時(shí)期的繪畫是人類繪畫非常好的階段，也是對(duì)馬描繪的黃金時(shí)代，那時(shí)人和馬的關(guān)系是更加自然的。這次我要畫馬，所以要向當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)，我希望我的繪畫回到我認(rèn)為的最好歷史階段。元還是蒙古族最輝煌的時(shí)候，通過(guò)學(xué)習(xí)那個(gè)時(shí)期的繪畫，比如觀察他們的動(dòng)作，我希望能從我的繪畫里聯(lián)想到他們的過(guò)去，他們的歷史。”
《空城記01》
這是三幅大型作品中的首幅，也是這個(gè)農(nóng)業(yè)社會(huì)故事的開端。畫面的背景是草原上新建的體育場(chǎng)，它和原始的草原形成了一種非?；闹嚨囊曈X(jué)關(guān)系。畫面中一匹馬倒在地上。劉小東說(shuō)自己選擇創(chuàng)作的起點(diǎn)會(huì)是那些自己也沒(méi)有明確答案、矛盾的地方，“在遼闊的草原上出現(xiàn)了兩個(gè)如同來(lái)自外星的巨大建筑，對(duì)我來(lái)講這很刺激。如果它們是兩個(gè)蒙古包，就不會(huì)這么有趣了。有矛盾激發(fā)點(diǎn)的地方，是我喜歡的。”而更有趣的是，劉小東通過(guò)新建體育場(chǎng)這種現(xiàn)代建筑和原始草原打響了農(nóng)業(yè)社會(huì)和工業(yè)社會(huì)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，“這是個(gè)隱喻，有的人付出很多代價(jià)，或者在戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷犧牲。”
《空城記02》
農(nóng)業(yè)社會(huì)和工業(yè)社會(huì)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)在第二幅畫中已經(jīng)更為激烈，且結(jié)果已見分曉。在該作中，劉小東依然沿用了極具反差的視覺(jué)對(duì)比，將美麗城市的剪影作為其畫作背景，然而騎馬的老人卻又象征著游牧民族的生活方式從經(jīng)濟(jì)和文化上正在遠(yuǎn)離我們，“我希望農(nóng)業(yè)社會(huì)回來(lái)，快回來(lái)，可是他們真的敗了。”
劉小東在內(nèi)心里確實(shí)希望農(nóng)業(yè)社會(huì)回來(lái)，在鄂爾多斯他多次感受到農(nóng)業(yè)社會(huì)的淳樸。劉小東向記者回憶，他在鄂爾多斯創(chuàng)作時(shí)偶遇了一位男孩叫小軍，“他問(wèn)我，‘你是劉老師吧’。我想他肯定是畫畫的。”兩人到賓館交流，小軍當(dāng)時(shí)騎了一個(gè)電摩托車，車筐里有小米、肉和大蔥。到賓館門口小軍把摩托車一放就準(zhǔn)備進(jìn)去，劉小東怕小軍見到自己太激動(dòng)忘了拿筐里的東西，就提醒小軍。沒(méi)料到，小軍的回答是“不用，不用，你放心。劉老師，我們這沒(méi)人偷東西。”通過(guò)這件事，劉小東說(shuō)“我覺(jué)得這地方好美。”
《空城記03》
晚上工業(yè)社會(huì)休息了，農(nóng)業(yè)社會(huì)仿佛覺(jué)得自己勝利了。在這幅作品中，劉小東便描繪了晚上市中心短暫的寧?kù)o，畫中人“得意”地將馬騎到了市中心張揚(yáng)著他們的“勝利”，但更多的是在自我安慰。這個(gè)堂吉訶德式的故事也便就此結(jié)尾。
劉小東告訴記者，畫作選景是在鄂爾多斯市中心廣場(chǎng)的夜景，是其點(diǎn)著燈光畫的，“畫面上的場(chǎng)面幾乎都是虛構(gòu)的，按照我的想象來(lái)畫。”畢竟城市里不可能進(jìn)來(lái)馬，農(nóng)業(yè)社會(huì)無(wú)法擊退工業(yè)社會(huì)。
