李斌：現(xiàn)代藝術(shù)講究社會參與
李斌是《傷痕》《楓》以及《張志新》重要的參與者，這些著作既成就了他的藝術(shù)，也改變了他的命運?！ ?ldquo;中國的知識分子應(yīng)該具有怎樣的一種人文態(tài)度?我們藝術(shù)家是否應(yīng)該向一個公共知識分子靠攏?我們是不是要提倡和保持78、79年時期的藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)?”這些問題一直縈繞著李斌，由于最近四五年剛從國外回到中國，他還不大習(xí)慣中國當(dāng)下的表達(dá)環(huán)境?！ ?br />
這些問題是他必須面臨新的角色定位，而在此之前，他的確做出過很多改變自己類似的角色定位與抉擇?！ ”热?，在1966年，他還是一名學(xué)美術(shù)的學(xué)生，他擁有那個時代藝術(shù)青年們共同擁有的特點;國家意識、藝術(shù)理想、青春沖動……
對于這個國家的一切，他給予了相當(dāng)大的浪漫想象。于是，他自愿要求去生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)去當(dāng)一名普通的文藝宣傳兵。返城之后，又出國到美國、日本等國家學(xué)習(xí)進(jìn)修。當(dāng)他再次回首時，不得不對自己的國家命運和個人經(jīng)歷重新再認(rèn)識。
李斌是一個性情中人，這個性格至今沒有改變，面對看不慣的問題時，他一般都會無所畏懼的仗義執(zhí)言。甚至，他身上還延續(xù)著出國前的那種浪漫主義激情和知識分子理想?！ ?br />
時代人物周報：你下鄉(xiāng)十年是怎么過來的?
李斌：我總體還比較順暢。我和劉宇廉、陳宜明都是出身不好，我父親是右派，而他父親則是“資方代理人”，由于我們有一技之長，所以能生活下來。不管是劉宇廉、陳宜明、沈嘉蔚和我們這一幫在黑龍江兵團(tuán)的“文藝兵戰(zhàn)士”，應(yīng)該算是下鄉(xiāng)知青里的“貴族”了，總體過得還算不錯的。每個月我們有30多塊錢的生活保障，然后又在部隊里抓文化工作，我們有90\%的時間都是搞創(chuàng)作。雖然，也有過當(dāng)農(nóng)工、電影隊放映員、老師，但主體還是搞創(chuàng)作。我的工作是負(fù)責(zé)把幾個團(tuán)好的創(chuàng)作員組織起來，把他們畫得好的作品推薦到兵團(tuán)佳木斯總部，然后參加省乃至全國的美術(shù)展覽。
時代人物周報：物質(zhì)生活艱苦嗎?
李斌：全國的情況我不知道，但對于我們黑龍江兵團(tuán)搞文藝宣傳工作的知青而言，很少有什么艱苦的回憶，不管是畫畫還是當(dāng)電影放映員，可以說都是吃香喝辣的，都能得到較好的招待。至少，我們不像那些在連隊干農(nóng)活的兵團(tuán)戰(zhàn)士那么艱苦，即便如此，據(jù)說我們那里的情況也比全國其它地方要好?？傮w而言，物質(zhì)上沒那么艱難，最艱難的應(yīng)該是精神世界，沒有書讀，沒有教育和知識來源，如果不是文化大革命的話，我們絕對是美術(shù)學(xué)院的學(xué)生?！ ?br />
時代人物周報：那么，你如何看待自己在黑龍江兵團(tuán)那一段經(jīng)歷?
李斌：對于個人而言，兵團(tuán)是我們的繪畫專業(yè)人才成長最好一所“學(xué)校”。但是，當(dāng)我們現(xiàn)在回過頭來再看那場轟轟烈烈的上山下鄉(xiāng)運動時，我們才能重新認(rèn)識到這段歷史的殘酷性?！ ?br />
《時代人物周報》：現(xiàn)在的人認(rèn)為“上山下鄉(xiāng)”似乎很浪漫。
李斌：現(xiàn)代很多年輕人認(rèn)為我們知青時代是一次浪漫的經(jīng)歷，沒有任何傷痕可言，我覺得這里面恐怕還是有點問題。年輕人之所以這么認(rèn)為，我想更重要的因素還是來自于我們的文藝作品。譬如，《陽光燦爛的日子》，他們可能喜歡是里面那種無拘無束、單純、浪漫的，區(qū)別于今天的現(xiàn)代化生活的狀態(tài)?！ ?br />
那個時代的浪漫主要是什么都匱乏，所以什么都看得很珍貴，現(xiàn)代年輕人什么都習(xí)什么都無所謂。在一個國度里，感覺到輕松、自由沒有任何問題，但每個人應(yīng)該有個常識性的記憶，所以，把那段歷史浪漫化絕對是一種錯誤?！ ?br />
《時代人物周報》：返城后，你們又是在一種什么狀態(tài)下創(chuàng)作《傷痕》的?
李斌：進(jìn)城之后，我們正好趕上了改革開放，《傷痕》讓我們有了一次再創(chuàng)作的機(jī)會。起初，我們并未意識到什么傷痕不傷痕，可后來我們開始發(fā)現(xiàn)，《傷痕》里面描寫的故事主角其實就是我們，出身不好，有過與家人劃清界限的痛楚，有主動自我改造的激情……所以，我們畫起來非常的順手，也很認(rèn)真。等到了《楓》的時候，情感便不是那么簡單，并不是小說里有什么我們畫什么，而我們開始有些“借題發(fā)揮”，觸及到了一些實質(zhì)問題?！ ?br />
《時代人物周報》：你心目中的藝術(shù)家究竟是一個什么形象?
李斌：由于我長期在國外，所以，中國究竟哪些改變了，哪些沒有改變，我還不是特別清楚。但是我想，無論是一個什么樣的社會，都應(yīng)該有一幫書寫歷史真相、有強(qiáng)烈的國家意識、公共意識、人文情懷的中堅力量，我想，這些中堅力量的人才稱得上是真正的知識分子。我是一個畫畫的，我有自己對這個社會關(guān)注的表達(dá)渠道，我還是會關(guān)心一些這個國家、社會乃至人性的問題。對于藝術(shù)形式上的問題，其實已到了一個極限了，現(xiàn)代藝術(shù)還是講究社會參與，所以，藝術(shù)家也應(yīng)當(dāng)勇于參與到現(xiàn)實和真相中去，為此，我寧愿不當(dāng)一個純藝術(shù)家，也要把屁放了。
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【編輯：姚丹】
