城市迷彩——劉勃麟攝影與雕塑作品個(gè)展展覽現(xiàn)場(chǎng)
2011年6月18日（99藝術(shù)網(wǎng) 王心卉）下午四點(diǎn)，城市迷彩——劉勃麟攝影與雕塑作品個(gè)展在北京798藝術(shù)區(qū)內(nèi)巴黎·北京畫廊舉行，多方好友前來(lái)捧場(chǎng)祝賀。藝術(shù)家本人表示很高興今年能在巴黎·北京畫廊舉辦自己的個(gè)展，并且把最新的攝影作品《城市迷彩》系列與大家分享。那么，在這個(gè)夏日的午后，讓我們一起走進(jìn)“隱身”的劉勃麟個(gè)展吧。
本次展覽，展出了藝術(shù)家劉勃麟2010年創(chuàng)作的攝影作品《城市迷彩》系列和2006年的20件雕塑作品。現(xiàn)場(chǎng)，參觀人群絡(luò)繹不絕。就展示效果看，攝影作品的裝裱形式簡(jiǎn)單大方，打破傳統(tǒng)的木框和玻璃裝裱，給人以視覺上的張力，讓觀眾一目了然藝術(shù)家想表達(dá)的思想。據(jù)了解藝術(shù)家劉勃麟的部分?jǐn)z影作品選用8*10大畫幅相機(jī)拍攝，工藝材質(zhì)精良；所以攝影作品更顯厚重的顆粒感，和整體色調(diào)的飽和，豐富。
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巴黎·北京畫廊（798藝術(shù)區(qū)內(nèi)）
劉勃麟作為新生代的藝術(shù)家，是國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)的代表之一。在2005年，他位于索家村的工作室被拆遷，同時(shí)他拿起了相機(jī)，開始創(chuàng)作這具有代表性的攝影系列。他是一位攝影行為藝術(shù)家，運(yùn)用自己的身體作為表達(dá)的媒介，像變色龍一樣與環(huán)境融為一體。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，作品《九龍壁-黃龍》最為醒目，似乎預(yù)示著中國(guó)的傳統(tǒng)文化，又好像代表了什么，因此我們采訪了藝術(shù)家劉勃麟。交流中，藝術(shù)家劉勃麟向我們解釋了龍的產(chǎn)生和緣由，雖然我們是龍的子孫，但是他更想反向說(shuō)明龍是邪惡的，它更代表著一種強(qiáng)權(quán)下的統(tǒng)治，由此藝術(shù)家提出了自己的質(zhì)疑，產(chǎn)生再思考。而這組作品，也是出于藝術(shù)家的糾結(jié)，生活在當(dāng)下，信息混雜這樣的世界里，藝術(shù)家本人作為個(gè)體，不在乎外界滿意與否，他更在乎的是自身的態(tài)度，對(duì)世界的另一種新的看法。
藝術(shù)家劉勃麟
《城市迷彩》系列作品對(duì)人類社會(huì)的環(huán)境做出了深刻且敏感的思考。“我并不是想主觀地消失在環(huán)境中，相反的是環(huán)境將我吞噬”。藝術(shù)家解釋道。他不想尋找個(gè)體消失的方式而是探索隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展與城市化進(jìn)程給個(gè)體帶來(lái)的傷害。這是人類正在失去適應(yīng)能力的同時(shí)，形成了一種無(wú)聲的忍耐。
就以后的創(chuàng)作上，藝術(shù)家劉勃麟透露會(huì)涉及到手機(jī)充電器等現(xiàn)代化物品，有可能是以裝置作品的形式展示，他表示這些作品將反映人與環(huán)境的妥協(xié)關(guān)系。
據(jù)悉，藝術(shù)家劉勃麟近期會(huì)在紐約，斯德哥爾摩舉行個(gè)展，而本次展覽將持續(xù)到7月31號(hào)。
城市迷彩——天壇 劉勃麟 118*150cm 2010
城市迷彩——九龍壁 劉勃麟 2010
城市迷彩——劉勃麟攝影與雕塑作品個(gè)展展覽現(xiàn)場(chǎng)
劉勃麟雕塑作品《紅手》系列 現(xiàn)場(chǎng)展出20件 2006
城市迷彩——劉勃麟攝影與雕塑作品個(gè)展展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng) 觀眾欣賞作品
城市迷彩——劉勃麟攝影與雕塑作品個(gè)展展覽現(xiàn)場(chǎng)
【編輯：王心卉】
