現(xiàn)在這時(shí)代，是否算史無(wú)前例的盛世當(dāng)然可以各持公論，但每天都在發(fā)生奇跡，則是確定無(wú)疑的。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，我們猛然發(fā)現(xiàn)，資本在愛過(guò)股票、房子之后，忽然又開始愛藝術(shù)了。
在剛結(jié)束的北京保利春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，吳冠中的作品《獅子林》拍出了1.15億元，這個(gè)數(shù)字再次創(chuàng)造了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣新紀(jì)錄。就在5月30日，海外華人藝術(shù)家常玉的作品《五裸女》剛在香港拍出1.2832億港元(約合人民幣1.065億)的天價(jià)。沒(méi)過(guò)幾日，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣的最高紀(jì)錄又被打破。尤其值得注意的是，此次保利春拍吳冠中專場(chǎng)，除了《獅子林》之外，其25幅作品中有13幅作品拍賣價(jià)最終越過(guò)千萬(wàn)大關(guān)，且全部成交。拍前，曾有預(yù)估稱此次拿出的吳冠中先生拍品全價(jià)或在三億元左右，最終的拍賣總價(jià)卻是五億元。資本正表現(xiàn)出照單全收的豪氣。
聯(lián)想起天津文化交易所在今年四五月間，以“拆細(xì)”形式加“眾人拾柴火焰高”的氣氛，將“非著名”畫家白庚延的一幅作品爆炒到上億元，不得不說(shuō)，我們或許正在目睹一次“中國(guó)特色”的藝術(shù)品泡沫制造大戲。
之所以說(shuō)是中國(guó)特色，在于東鄰日本也曾有過(guò)制造藝術(shù)品泡沫的荒唐經(jīng)歷。1990年前后，日本購(gòu)買世界名畫的資金達(dá)到33億美元，占當(dāng)時(shí)世界藝術(shù)品市場(chǎng)比重高達(dá)33%。著名的案例即包括，1988年?yáng)|京三越百貨斥資48億日元買下畢加索的《魔術(shù)師與小丑》，東京西成百貨以13億日元買下了莫奈的《睡蓮》；1989年日本一家地產(chǎn)開發(fā)商以75億日元買下畢加索的《皮埃華特的婚禮》，安田火災(zāi)與海上保險(xiǎn)用58億日元買下梵·高的《向日葵》；隨后，梵·高的《加歇醫(yī)生像》、《鳶尾花》等均被日本商人高價(jià)收入囊中。以致當(dāng)時(shí)的世界驚呼，最好的印象派畫家作品已都?xì)w了日本人。
但是，隨著日本經(jīng)濟(jì)泡沫的破滅，《紅磨坊的舞會(huì)》、《水中倒影》等名畫迅即以買價(jià)的一半求售，日本銀行里用于抵債的書畫堆積如山。尤具諷刺意味的是，昔日日本金融巨子高橋治憲斥資逾千萬(wàn)美元購(gòu)得德國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大師基弗的11幅作品，當(dāng)作品送到日本的時(shí)候，高橋治憲的公司同步倒閉，這11件作品甚至來(lái)不及拆封，便被折價(jià)處理。
前車后轍，中國(guó)買家如今也在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)聲譽(yù)鵲起了。只是，我們與日本買家作為略有不同，我們正專注地炒作“中國(guó)制造”：一面是有皇帝那會(huì)兒的古玩古董，如4個(gè)億的《砥柱銘》，5.5個(gè)億的清乾隆粉彩鏤空瓷瓶；另一面則是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品。中國(guó)買家實(shí)力之強(qiáng)、意志之堅(jiān)決，已然技驚四座；而短期內(nèi)相關(guān)藝術(shù)品價(jià)格漲幅之大、成交金額之巨，則更是異乎尋常。隨著市場(chǎng)火爆，問(wèn)題和風(fēng)險(xiǎn)也正日益突出。
首先是虛高的價(jià)格缺乏公信力。這幾年，股市低迷，樓市受到調(diào)控，而藝術(shù)品交易環(huán)境松、稅收監(jiān)管漏洞大，于是部分拍賣公司順勢(shì)與資本大鱷建立關(guān)系。其所用的謀利手法與坐莊無(wú)異，往往突然拉高單品價(jià)格，然后將早已囤積好的同類藝術(shù)品集中出貨。引人關(guān)注的天價(jià)背后，往往黑幕重重，這樣的天價(jià)不值得信賴并追捧。
其次是投資屬性強(qiáng)過(guò)文化屬性。隨著藝術(shù)品信托乃至藝術(shù)品股票入市，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)從收藏型迅速轉(zhuǎn)向投資型，其市場(chǎng)性和文化性逐漸失衡。書畫也好，瓷器也罷，統(tǒng)統(tǒng)在新入門投資者那里變?yōu)榈唾I高賣的工具，許多拍品幾年內(nèi)多次易手、交易價(jià)格迭創(chuàng)新高。在資金推動(dòng)下，部分藝術(shù)品的市場(chǎng)成交價(jià)格已開始嚴(yán)重背離其實(shí)際價(jià)值。
最后是虛高價(jià)格和金融屬性共同刺激作假猖獗。在我國(guó)歷史上曾有過(guò)幾次對(duì)前朝藝術(shù)品的仿制浪潮，如北宋末年、康熙年間和清末民初。但如今的仿制之廣、技術(shù)之高已經(jīng)遠(yuǎn)超前代，利益驅(qū)動(dòng)導(dǎo)致藝術(shù)品市場(chǎng)贗品嚴(yán)重泛濫。隨著民間藏家隊(duì)伍膨脹至數(shù)千萬(wàn)人，流傳有序的行規(guī)被打破，進(jìn)一步刺激了作假活動(dòng)肆無(wú)忌憚。
上述三方面問(wèn)題都有可能在某個(gè)時(shí)點(diǎn)突然毀掉我國(guó)熱絡(luò)不久、溫度不低的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)。經(jīng)驗(yàn)上看，藝術(shù)品市場(chǎng)泡沫或許并不僅是一個(gè)大泡泡，它更像是由無(wú)數(shù)個(gè)大小泡泡組成的泡泡浴。多數(shù)時(shí)刻看過(guò)去，這個(gè)市場(chǎng)繁榮得似乎毫無(wú)問(wèn)題。但當(dāng)它真崩潰的時(shí)候，毀掉的不僅是價(jià)值，還有國(guó)人對(duì)藝術(shù)殘存不多的信仰。
