康海濤 傍晚的池塘 紙板丙烯 91×237cm 2007
嚴格意義上，作為70后翹楚藝術(shù)家的康海濤，并沒有很多同齡人的特質(zhì)，他不諳熟網(wǎng)絡，不留戀時尚，不追逐“成名”，當夜色彌漫時，更不好以群聚的方式用酒精打發(fā)日落前的無奈。甚至連參加北京偏鋒新藝術(shù)空間為其舉辦的展覽，他也是第一次坐飛機，第一次踏上普通70后人心中的“圣地”——北京。
可正是這些特質(zhì)的缺失，使得康海濤能夠在離浮華最遠的狀態(tài)下，創(chuàng)作出離心靈最近的作品，純粹而帶著一絲神秘的空靈。
遠寒:你的作品呈現(xiàn)出很明顯的兩種風格，一種是以夜色為主的描述心靈性圖像，一種是帶著靈動的抽象符號圖式。在描述心靈感受時，你為什么偏愛夜色？
康海濤:可能是性格原因，中學的時候我常常獨來獨往，晚上就喜歡去附近一所大學的校園散步。校園特別空曠，一個人走在那里，月光和樹影的娑婆纏繞，靜得令人窒息，卻在呼吸間透出一種靜謐的美。所以很長時間我都想將這種感覺畫出來。
遠寒:有一種青春懵懂的憂傷，你很享受這樣的感覺？
康海濤:對，那是很美好的一段記憶。當時還有一些經(jīng)歷很特殊的朋友，也和我一樣比較內(nèi)向。我們一起在那樣的夜晚，買點啤酒，背一個西瓜坐在樹下聊天。是一個很放松的環(huán)境，在這種環(huán)境下，我常常能夠感到自由。
遠寒:你什么時候第一次將這種感覺畫出來？
康海濤:大學畢業(yè)的時候，這種感覺一直纏繞在心頭很久。畢業(yè)后我就試圖將它呈現(xiàn)出來。
遠寒:但現(xiàn)在看你的夜色題材作品和最初的時候，好像有點不同，是因為心境改變了嗎？
康海濤:對，現(xiàn)在我還是很喜歡去那時的校園，但是感覺已經(jīng)很不相同。少年時期，在夜色下，我是自由的、放松的，環(huán)境仿佛已經(jīng)和我融于一體。而現(xiàn)在再走入同樣的地方，哪怕同樣的時間，感到更多的是對少年時期記憶的懷念。所以剛畢業(yè)時，我好像傾注了全身的力量，想將縈繞心頭多年的夜景，毫無保留地抒發(fā)到畫面上。那時的作品激烈而有著迫切的情感釋放?？珊芏嗄赀^去，當我對同樣的景色，多了一層懷念的情愫時，筆觸便不由自主地沉淀下來，畫面更加趨向心靈的寧靜。即便是黑色的天空，也不像先前那樣黑得徹底，黑得驚心動魄。
遠寒:所以現(xiàn)在的畫面讓人感覺更加空靈而頗具神秘。
康海濤:可能觀眾看時會有這樣的感覺。但是對我自己來說，更多的是一種狀態(tài)的改變。以前繪畫在于我是一種宣泄。那時的作品很多尺寸比較小，當靈感來臨迫切需要釋放時，我會在一段比較集中的時間內(nèi)創(chuàng)作出來。每一筆都是情感的體悟，并急于用畫面表達，完成后處于陶醉、放松的心境。而現(xiàn)在會創(chuàng)作一些尺寸比較大的作品，由于創(chuàng)作時間長，情感不可能一直保持一種激發(fā)的狀態(tài)，因此往往會在創(chuàng)作過程中“一波三折”。有激情的時候會將自己融入作品，激情散失時又會望著沒有完成的作品失望。但起起伏伏終于完成之后，發(fā)現(xiàn)經(jīng)過心理波折的作品更加厚重，也更耐看。
遠寒:這樣的“一波三折”中，是否有時會讓你想到放棄？
康海濤:有時會比較苦惱。一段時間，夜色系列畫不下去，一幅作品畫畫停停。因為要找感覺，我也曾試著在夜晚路燈下創(chuàng)作，但是由于光線的原因，找不到原有的意境。后來借助數(shù)碼相機，把曾經(jīng)令我著迷的夜景拍下來再畫，情況才有所好轉(zhuǎn)。
遠寒:你的夜色系列好像一首敘事詩，看似真實，卻也虛幻，而且還帶著一絲淡淡的憂傷。但是為什么從你的抽象作品中看到了另一種完全不同的風格，靈動、活潑甚至有著古怪精靈般的剔透。如果說作品是性格的詮釋，那么兩種作品是否說明了你的雙重性格？在你內(nèi)向的背后還有活潑的一面？
康海濤:是的，我和很多人一樣都有雙重性格。包括和人交往，不熟的人群中我會感到拘謹，熟絡的朋友面前，我講的笑話往往令他們目瞪口呆。其實，創(chuàng)作抽象作品很偶然。有次我給學生上材料課時，無意間在地上撿到幾張抽象的圖片，覺得非常著迷。以至于下課后按捺不住膨脹的情緒，馬上跑回宿舍將這些抽象的形狀描繪出來。
遠寒:夜色系列作品是你對情感體驗以及回憶的描述，而突如其來的靈感則促就了你的抽象系列。從這種角度講，你的情感和你的靈感分別主導了你的兩種性格，一個寧靜，另一個靈動。所以被兩種性格主導下的作品也就截然不同。
康海濤:是的，而且靈感對于我來說，更像一種上天賜予的緣分，可遇卻不可求。記得一段時間創(chuàng)作不太順利，喝醉酒后一時沖動將滿墻的抽象畫都撕了，之后卻突然發(fā)現(xiàn)其中被撕損的一幅黑白作品，反而呈現(xiàn)出令人興奮的圖案。現(xiàn)在它已經(jīng)是我最得意的作品之一。
遠寒:正是因為這種偶然性，隨時性，不可預期性使得你的靈感每次都不相同，你的抽象作品也就沒有一個統(tǒng)一的定式，給人一種十分自由的感覺。
康海濤:是的，靈感的確很偶然，有時原本在一種靈感的啟發(fā)下創(chuàng)作一幅作品，可創(chuàng)作過程中，突然又迸發(fā)了另一個靈感，結(jié)果成為完全不同的一件作品。我很享受這樣的可變性。同時，抽象作品的靈感并不是時時刻刻都存在的，因此我的抽象作品不會很多，但抽象畫是我一生都會去涉及的作品。
遠寒:你為什么選擇偏鋒新藝術(shù)空間作為自己的代理方？它的哪些特質(zhì)吸引了你？
康海濤:偏鋒最吸引我的是他們對藝術(shù)家作品的尊重及對展覽的尊重。他們會為藝術(shù)家很認真做展覽、出版畫冊，并在各種媒體發(fā)表我們的作品。以前，我的作品完全是一種情感包括靈感的釋放。因為我對生活的要求并不很高，當作品滿足了自己的宣泄情緒，并被自己一次次感動時，我已經(jīng)心滿意足，并沒有想到要拿出去賣。直到和偏鋒的合作，他們讓我的作品被更多的人看到，有人分享了我的心緒，這種感覺令我快樂。
【編輯：賈嫻靜】
