早在成為約翰·列儂妻子之前，小野洋子就已經(jīng)在紐約和日本的激浪藝術(shù)流派名聲大噪，然而后來(lái)列儂妻子的身份似乎蓋過(guò)了她的事業(yè)。正如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）策展人克里斯托夫·舍里所講"她的作品還沒(méi)有獲得應(yīng)有的認(rèn)可"。據(jù)悉，5月17日紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出"小野洋子：一個(gè)女人的舞臺(tái)，1960- 1971"(Yoko Ono: One Woman Show 1960-1971)，展覽將由舍里與克勞斯·貝森巴赫共同策劃，展期將持續(xù)至9月7日。
約翰·列儂和小野洋子
此次展覽旨在糾正多年來(lái)人們的疏忽，列儂曾稱(chēng)洋子是"世界上最著名的不知名藝術(shù)家：很多人都知道她的名字，但很少有人知道她的作品"。展覽將展出1960至1971年洋子的早期作品。
據(jù)策展人克里斯托夫·舍里講小野洋子是"在聽(tīng)說(shuō)甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)之前就知道的先鋒藝術(shù)關(guān)鍵人物。"她的觀點(diǎn)仍在啟發(fā)著當(dāng)今的新興藝術(shù)家，"如果去藝術(shù)學(xué)校，問(wèn)年輕藝術(shù)家是誰(shuí)影響了他們，回答會(huì)說(shuō)是小野洋子。"
小野洋子和她的裝置作品《Half-A_Room》（1967年拍攝于法蘭克福）
這次展覽并不是藝術(shù)家在MoMA的第一次展覽，卻是第一次"正式展覽"。展覽的標(biāo)題"一個(gè)女人的舞臺(tái)"（One Woman Show）來(lái)自1971年未被認(rèn)可的那次"Museum of Modern [F]art"，后被戲稱(chēng)"一個(gè)女人的舞臺(tái)"的非正式展覽。那次展覽小野洋子把身上噴灑了香水的蒼蠅釋放到博物館，觀眾受邀去捉蒼蠅。"現(xiàn)代藝術(shù)博物館里一片忙碌，小野洋子并沒(méi)有在這里表演。"人們不禁會(huì)問(wèn)："這里是小野洋子的展覽嗎？"當(dāng)被同是前來(lái)觀展的觀眾告知沒(méi)有展覽時(shí)，他們很失望，不清楚這里究竟發(fā)生了什么。
展覽延續(xù)上次，從"虛構(gòu)"到"真實(shí)"，將展出繪畫(huà)、視頻、音頻等早期重要作品，例如，代表作《切片》（Cut Pieces,1964年）的視頻，藝術(shù)家靜坐著邀請(qǐng)觀眾將她的衣服剪成碎片。還有《戰(zhàn)爭(zhēng)中的休息》的視頻，1965年洋子和列儂新婚后不久，花費(fèi)一周時(shí)間躺在床上，表示對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的抗議。
戰(zhàn)爭(zhēng)中的休息
小野洋子的很多作品都相當(dāng)接地氣，注重和日常生活的關(guān)系及公眾參與。MoMA這次也會(huì)展出幾件她的互動(dòng)作品，展期間藝術(shù)家也將會(huì)不期而至和觀眾一起參與。例如，1964年創(chuàng)作的這件《包塊》(Bag Piece,1964)作品，受邀觀眾需要否定他們的種族、年齡、發(fā)型或任何其他身體特征，還會(huì)被裝進(jìn)一個(gè)人體大小的袋子里。"任何人都可以來(lái)表演，但需要演的藝術(shù)些"，策展人舍里補(bǔ)充道，"如果只是簡(jiǎn)單的鉆進(jìn)袋子，太簡(jiǎn)單了。我們想要參與者明白，他們將登上舞臺(tái)進(jìn)行表演。"
藝術(shù)家1966年的作品白色國(guó)際象棋（White Chess Set,1966）也將展出。小野洋子把椅子、桌子和棋子都涂成了白色（這樣就不分輸贏）。此外，展場(chǎng)外還會(huì)放置真人大小的國(guó)際象棋供觀眾參與互動(dòng)。遺憾的是聲音裝置作品《女高音》（Voice Piece For Soprano）將缺席，這原本也是公眾可參與互動(dòng)的作品，游客可以對(duì)著麥克風(fēng)盡可能的大聲尖叫?；顒?dòng)規(guī)則上標(biāo)注著"對(duì)著風(fēng)、對(duì)著墻、對(duì)著天空吼叫"，上次展出時(shí)來(lái)自工作人員和游客的投訴曾迫使機(jī)構(gòu)降低音量。
展廳還會(huì)有一個(gè)房間專(zhuān)門(mén)放置約翰·列儂的第一張正式專(zhuān)輯Plastic Ono Band，其中有暢銷(xiāo)單曲《圣誕快樂(lè)》(Happy Xmas)和《想象》(Imagine)。
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