不同于梵高的時(shí)代，如今，照著照片畫畫成為了藝術(shù)家們的吸睛大法之一。
今年，知名藝術(shù)家Richard Prince在佛瑞茲藝術(shù)博覽會(huì)上展出了他的Instagram繪畫作品。他在模特、名人和藝術(shù)家上傳在Instagram的照片下評(píng)論，并將帶有自己評(píng)論的頁面進(jìn)行截圖，再照著這張照片，將其畫在畫布上。去年秋天，這些作品在Gagosian畫廊里展覽，每幅作品標(biāo)價(jià)9萬美元。
洛杉磯一位女藝術(shù)家對(duì)Prince采用的這種藝術(shù)形式表示不滿，“Prince就是利用年輕女孩們聚集的社區(qū)給自己盈利。”但也有藝術(shù)家認(rèn)同他的做法，認(rèn)為Prince在看到這些照片后，以一種不同的方式進(jìn)行再次呈現(xiàn)，讓更多人欣賞到其中的美。
SuicideGirls是一個(gè)專讓女孩上傳照片的網(wǎng)站，它的創(chuàng)始人Missy Suicide也有照片被Prince盜用。他們并不批評(píng)Prince盜用網(wǎng)站的圖片，只是隨后把Prince的復(fù)制品反抄，再大量復(fù)制，以更低的價(jià)格售賣。不久后，Suicide Girls收到了Gagosian畫廊的警告：畫廊召開新聞發(fā)布會(huì)聲明他們展出的所有作品都受版權(quán)保護(hù)，未經(jīng)允許，不得私自使用。
其實(shí)，照著照片畫畫的方式，自攝影誕生以來就為畫家所用，由來已久。在那時(shí)，照片對(duì)于畫家來說，是繪畫的素材與消遣的玩物。凡·高無法忍受黑白照片的單調(diào)，以照片為素材為母親與朋友繪制了肖像；一張女人模仿宮娥的照片，成為德拉克羅瓦《宮娥》的來源；塞尚的《浴者》是參考照片而畫，這給了他充分的時(shí)間探索新語言和人物的內(nèi)在氣質(zhì)……
畫家們對(duì)著照片作畫，但不拘于此，對(duì)他們來說，攝影僅僅是透視和光影效果的捕捉者，蒙克說，“相機(jī)終究不及畫筆和顏料，它無法展現(xiàn)天堂或地獄。”
愛德華·蒙克
▲左為蒙克畫室的模特被認(rèn)為是蒙克的未婚妻圖拉·拉爾森；右為《赤裸的女人》（1902）
▲左為英格茨·維伯的六寸照片；右為英格茨·維伯的畫像，1903年
▲伊麗莎白·福爾斯特-尼采，1907年；右圖為蒙克為她所畫的肖像
▲左為漢斯和艾德姆特·埃舍1905年攝于開姆尼茨家中，右為《赫伯特·埃舍的孩子們》（1905年），是蒙克眾多有趣的兒童肖像畫系列中的一張
▲蒙克在雅克布森醫(yī)生的診所里；《診所里的自畫像》，1909年
▲左圖蒙克75歲生日時(shí)，在自己冬季使用的畫室里拍攝的照片；右為《站在鐘表和床之間的自畫像》
保羅·高更
▲高更曾購買照片用于作畫，他也與攝影師為友，他們拍下他和他的模特。左為《拿調(diào)色板的自畫像》,1895；右為《持扇的塔希提少女》,1902
▲左為高更母親，右為《阿琳·高更像》
▲保羅·高更，《母親與女兒》
▲左為高更，右為高更自畫像
梵高
▲梵高曾經(jīng)在給弟弟的信中提到，自己無法忍受黑白照片的單調(diào)，所以依照母親的照片，以自己記憶中母親應(yīng)有的溫柔色彩，繪制了母親的肖像
▲梵高照片世間留存得非常少，目前公認(rèn)的梵高照片只有兩張，分別拍攝于13歲和19歲。2004年，一張凡·高的照片（左圖）被發(fā)現(xiàn)，但后續(xù)也有人對(duì)照片真實(shí)性表示出懷疑。右圖為凡·高自畫像
▲左為詩人尤金·波許（Eugène Boch），右為《尤金·波許像》
保羅·塞尚
▲塞尚的《浴者》是參考照片而畫的，1885
▲《自畫像》，塞尚，約1880
埃德加·德加
▲1895年，德加有了自己的相機(jī)，并在接近兩年的時(shí)間里拍攝了大量照片
▲德加對(duì)一種記錄人類和動(dòng)物運(yùn)動(dòng)的連續(xù)圖像很感興趣，這種對(duì)動(dòng)態(tài)影像的迷戀也許能解釋為何德加一直熱衷于描繪芭蕾舞女:為了研究她們那多變而豐富的動(dòng)作姿態(tài)。左圖為德加所拍攝的芭蕾舞女，右圖為德加所畫的芭蕾舞女
▲攝于1896年的照片無疑成為德加繪制《洗浴之后》（After the Bath）一畫的參考。畫中女人的姿勢略帶扭曲痛苦之色，與傳統(tǒng)繪畫中的人物姿勢完全不同而如果單從照片來看，女人的頭部完全消失在暗部之中，完全就是對(duì)于女人姿態(tài)的研習(xí)。
▲《自畫像》，埃德加·德加，約1863
▲在德加畫的眾多芭蕾舞女作品中，場景里常常站立著一位拿著拐杖的老頭。左圖即是這位出現(xiàn)在德加許多畫作中的Jules Perrot，右圖為德加所繪制的Jules Perrot肖像
皮埃爾·勃納德
▲皮埃爾·勃納德是最早沉浸于攝影的藝術(shù)家之一，圖為其自畫像，約1889
▲勃納德從事繪畫手法獨(dú)特，他不直接摹寫生活的某一場景，而是根據(jù)攝影素材、草稿和記憶確定一幅畫的先決題材，他畫的人體融合了德加風(fēng)格的浴女圖式和日本浮世繪的構(gòu)成原素
▲博納德拍攝過一組林中的裸女，這組照片也成為了他后期人體繪畫的素材。右圖為《浴女》
▲《裸蹲于浴盆》，1918年
歐仁·德拉克羅瓦
▲1851年，德拉克羅瓦認(rèn)識(shí)了后來法國攝影學(xué)會(huì)建立者之一的歐仁·杜里厄，并用兩個(gè)周末的時(shí)間指導(dǎo)杜里厄?yàn)樗臄z了一系列人體肖像。杜里厄?qū)⑦@些照片整理成了后來人們所說的“杜里厄相冊”。其中兩張一個(gè)女人扮演宮娥的肖像照片，成為了《宮娥》（Odalisque）的靈感來源
圖盧茲·勞特累克
▲勞特累克出生于法國阿爾比德的世襲貴族家庭，逝世時(shí)年僅37歲。作為藝術(shù)的革新者，他討厭一切理論、派別，不收學(xué)生，人物是他唯一的作畫題材。右圖為《Franois Gauzi》，1887年
▲勞特累克快照式的繪畫與雕塑和對(duì)攝影捕捉的瞬間形態(tài)的肯定。右圖為《海倫肖像》，1888年
▲左圖為簡·艾薇兒，她與勞特累克的友誼維持了一生。1893年，她委托勞特累克繪制這張海報(bào)（右圖），以宣傳她在巴黎花園的歌舞表演。通過勞特累克的創(chuàng)作，艾薇兒的動(dòng)作中包含了更多挑逗與色情的性質(zhì)
▲《一對(duì)在酒吧的夫妻》，1891年
費(fèi)力克斯·瓦洛東
▲右圖為《房間內(nèi)紅色的女人和孩子》
▲右圖為《費(fèi)利克斯夫人在她的梳妝臺(tái)》
▲左圖為Gabrielle Vallotton在工作室，1902；右圖為《Gabrielle Vallotton》,1902
