這次展覽的籌劃緣起為梳理中國山水畫近三十年的成果。近三十年來，在改革開放大潮的推動下，我國美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出新氣象和新面貌，其中令人印象深刻的是中國畫領(lǐng)域發(fā)生的變化，而變化的主旋律是傳統(tǒng)文脈的復(fù)歸和探尋其現(xiàn)代的表現(xiàn)形態(tài)，這種復(fù)歸是繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化精神，而不是沿襲其表面的形式語言，目標(biāo)是為了探尋創(chuàng)新之路。
參加本次展覽的九位藝術(shù)家姜寶林、李小可、趙準(zhǔn)旺、龍瑞、王鏞、陳向迅、趙衛(wèi)、陳平、盧禹舜深諳此理。新時(shí)期活躍的文化氛圍給予他們以開闊的藝術(shù)視野和探索的勇氣，他們崛起于八十年代中期，是在山水畫創(chuàng)作上取得杰出成就的藝術(shù)家，其中一些是山水畫領(lǐng)域中的弄潮兒和領(lǐng)風(fēng)氣之先的人物。他們承繼了先輩們的寶貴經(jīng)驗(yàn)，受益于改革開放春風(fēng)的沐浴，敏感于時(shí)代變革對繪畫提出的要求，在國際國內(nèi)文化大格局中，辛勤探尋富有自己個(gè)性的藝術(shù)語言。他們創(chuàng)新的途徑不盡相同，繪畫風(fēng)格也迥然有異，但都虔誠地尊重傳統(tǒng)，又不為既定的規(guī)范所束縛；尊重自然，又不拘泥于寫生，而努力表現(xiàn)胸中丘壑。就像他們有把傳統(tǒng)山水畫精神和技巧發(fā)揚(yáng)光大的共同理想。
參加本次展覽的九位藝術(shù)家姜寶林、李小可、趙準(zhǔn)旺、龍瑞、王鏞、陳向迅、趙衛(wèi)、陳平、盧禹舜深諳此理。新時(shí)期活躍的文化氛圍給予他們以開闊的藝術(shù)視野和探索的勇氣，他們崛起于八十年代中期，是在山水畫創(chuàng)作上取得杰出成就的藝術(shù)家，其中一些是山水畫領(lǐng)域中的弄潮兒和領(lǐng)風(fēng)氣之先的人物。他們承繼了先輩們的寶貴經(jīng)驗(yàn)，受益于改革開放春風(fēng)的沐浴，敏感于時(shí)代變革對繪畫提出的要求，在國際國內(nèi)文化大格局中，辛勤探尋富有自己個(gè)性的藝術(shù)語言。他們創(chuàng)新的途徑不盡相同，繪畫風(fēng)格也迥然有異，但都虔誠地尊重傳統(tǒng)，又不為既定的規(guī)范所束縛；尊重自然，又不拘泥于寫生，而努力表現(xiàn)胸中丘壑。就像他們有把傳統(tǒng)山水畫精神和技巧發(fā)揚(yáng)光大的共同理想。
我們不可否認(rèn)，傳統(tǒng)是必須要繼承的，但是創(chuàng)新才是能讓藝術(shù)發(fā)展下去的可靠途徑。 只有尊重傳統(tǒng)并不斷創(chuàng)新才能在藝術(shù)之路上繼續(xù)前行，此次展覽正是貫徹了這一理念。傳統(tǒng)山水畫理念加上創(chuàng)新的精神和探索形成了本次展覽中每一幅作品的獨(dú)特風(fēng)格。正如著名藝術(shù)家姜寶林先生在接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)表示：“要尊重傳統(tǒng)，也要勇于嘗試。我也吸收了西方現(xiàn)代派的一些觀念和技法，現(xiàn)在可以說是有點(diǎn)殊途同歸了。經(jīng)過多次的探索和嘗試終于了解了自我，但是還沒有成熟，我自己要是完全成熟恐怕要活到一百歲了。”
當(dāng)然，他們之所以聚集在這一展覽中，還因?yàn)樗麄冎g早在80年代就有友誼的交往，共同參與過一些美術(shù)活動，如北京地鐵西直門的壁畫創(chuàng)作、“四人山水畫展”、“北京風(fēng)光畫展”等。他們通過共同的寫生、創(chuàng)作和展覽，互相切磋技藝，有難以忘懷的共同經(jīng)歷。今天展示他們的作品和有關(guān)文獻(xiàn)，對他們來說不僅是一次難得的珍貴回憶，也是一次和同行們及廣大觀眾共同梳理三十年山水畫藝術(shù)歷程，討論中國山水畫未來前景的良好機(jī)會。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)到8月12日。
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