春拍結束后，2012年的秋拍似乎已經(jīng)被業(yè)內(nèi)斷言將是一個相對寒冷的拍賣季，不容樂觀的經(jīng)濟面，查稅風波的信心沖擊，知名公司布局香港，逐漸將一度火爆的中國藝術品市場推向冷靜。
本刊在今年秋拍來臨之前，通過對一線藝術品經(jīng)紀人、知名收藏家、拍賣公司掌舵者等眾多圈內(nèi)人士的采訪，試圖探究在這個冷靜秋拍下，中國藝術品市場曾經(jīng)的輝煌、困惑、瓶頸以及機遇和未來。
近幾年，曾經(jīng)一度熱鬧的當代藝術進入相對冷靜期后，能夠深悉市場交易脈絡，并掌握一線核心資源的當代藝術品經(jīng)紀人越來越少，而李蘇橋是為數(shù)不多，依然篤信當代藝術的未來，并愿意發(fā)表自己見解的知名經(jīng)紀人之一。
對于2012年秋拍預期，李蘇橋向記者介紹說，通常經(jīng)紀人會先看9月蘇富比的股票指數(shù)，“這是資本對閑錢流動的判斷，也就是說資本會判斷出市場到底有沒有閑錢，以及閑錢有沒有比藝術品投資更好的去處，如果有，那么蘇富比股票就不會漲，如果沒有，那么閑錢就會流入藝術品市場，從而帶動蘇富比股票指數(shù)的上漲。”李蘇橋介紹說，從目前9月份的蘇富比股票形勢來看，比春拍好一些，但距離今年內(nèi)地大拍還有兩三個月的時間，因此屆時資本會不會從藝術品市場抽離，進入另一個投資渠道，還是未知數(shù)。
李蘇橋認為，今年秋拍和當代藝術以往的歷史高點相比，市場規(guī)模僅為當時的25%。“但市場的回落常常帶來新一輪的報復性增長。不過，下一輪行情，交易的品種會有所變化，因為很少有人會在短期內(nèi)，把別人建的‘倉’做到一個歷史新高位。”也就是說“新資本不買舊資本的帳”。李蘇橋說：“大家都在蠢蠢欲動建立自己的倉。”
在李蘇橋看來，下一輪的當代藝術行情已經(jīng)不僅僅局限在之前的油畫領域，當代水墨將會成為新的市場熱點。“比如李華一、徐累等藝術家作品價格不僅一直在市場存在，而且達到了不可理解的程度。另一方面，新一輪藝術家的年齡梯隊已經(jīng)形成，70后，80后都是創(chuàng)作最旺盛的時期。而且和之前的藝術家相比，他們擁有更好的創(chuàng)作環(huán)境。”李蘇橋解釋說，像方力鈞、張曉剛、王廣義等藝術家作品，市場反映最強烈的，都是他們在三四十歲左右完成的，當時，中國如今的“資本群體”和藝術家們一樣“吃著咸菜饅頭”，因此，擁有資金的西方先關注了他們?，F(xiàn)在，“中國企業(yè)家乘坐私人飛機去看一個藝術家作品都是有可能的。藝術家有更多的機會被中國藏家選擇。同時，涌現(xiàn)了一批不受體制所限的批評家、策展人。”
李蘇橋說，中國的藝術品市場是個過渡挖掘的市場，而且由于整體規(guī)模不大，當出現(xiàn)供大于需的時候，市場就會回落。但李蘇橋認為，解決市場回落的問題，指日可待。“在西方，為什么安格爾隨便一幅小畫就能賣200多萬英鎊?因為他可以流通的作品有限。中國的問題是，從辛亥革命開始，沒有人或者機構認真地把從古至今頂級的作品放到博物館、美術館去。但當國家富裕的時候，會有一部分作品進入美術館、博物館，變成一個不可交易的作品，市場就會縮量。比如近現(xiàn)代書畫中，60000張徐悲鴻，可能只有6000張真的，當3000張進入博物館，另外3000張就會變得很貴。”
李蘇橋喜歡用電影比喻中國目前的當代藝術現(xiàn)象，“早期的中國當代藝術像《大紅燈籠高高掛》，這種電影反映的是張藝謀創(chuàng)作年代時期所有中國人不了解的歷史，可正好讓西方受到觸動，他們認為這就是中國，是中國藝術家。但實際上，在今日中國的語境下，《大紅燈籠高高掛》沒有意思，而西方也更了解中國。”李蘇橋說，2009年之前當代藝術的繁榮并并沒有帶來創(chuàng)作上的繁榮和百花齊放，而現(xiàn)在，創(chuàng)作繁榮形成了。新一代藝術家接受了很多有意義的資訊，比如這幾年中他們趕上了兩屆卡塞爾文獻展，藝術家在這樣清晰的知識體系中，知道自己在干什么。
