隨著《中國有嘻哈》的熱播，最近它也成為較流行的話題。其實(shí)嘻哈并非只是音樂，它更是一種風(fēng)格，一種精神，一種生活方式和酷勁十足的生活態(tài)度。這不由得令人想到藝術(shù)界的青年藝術(shù)家們：不管是前段時(shí)間引發(fā)熱潮的青年藝術(shù)100，還是幾乎在同一時(shí)間，沸沸揚(yáng)揚(yáng)的央美學(xué)生葛宇路事件，于是乎，“青年藝術(shù)家”再一次被推向了風(fēng)口浪尖。在這個(gè)伯樂比千里馬還多的年代，青年藝術(shù)家似乎不用因懷才不遇而惆悵。那么誰在負(fù)責(zé)任的推動(dòng)中國未來藝術(shù)的發(fā)展前行，誰又能入得了誰的法眼？
青年藝術(shù)100的第七年
今年8月，今日美術(shù)館二號(hào)館展出了2017年度”青年藝術(shù)100”新入圍的100位青年藝術(shù)家，為公眾呈現(xiàn)了青年藝術(shù)的新局面，對(duì)應(yīng)主題“破局”；三號(hào)館展出2011-2016年”青年藝術(shù)100”中的19位優(yōu)秀的青年藝術(shù)家的最新作品，為公眾呈現(xiàn)青年藝術(shù)家在藝術(shù)實(shí)踐中的完美蛻變，對(duì)應(yīng)主題“轉(zhuǎn)折”。作品涵蓋了油畫、雕塑、版畫、國畫、裝置、影像、行為等不同藝術(shù)形式。七年來，“青年藝術(shù)100”一路堅(jiān)持，打造了專注于青年藝術(shù)家的項(xiàng)目品牌，而今年，也第一次進(jìn)入了美術(shù)館。啟動(dòng)展主題是“破折號(hào)”，意欲破局和轉(zhuǎn)折。
2017年青年藝術(shù)100展覽現(xiàn)場(chǎng)
2017年青年藝術(shù)100展覽現(xiàn)場(chǎng)
2017年青年藝術(shù)100展覽現(xiàn)場(chǎng)
創(chuàng)始人趙力：七年下來，最大的感受是青年藝術(shù)不好做。首先年輕藝術(shù)家是一個(gè)變量，很難掌握規(guī)律，我們一直想找到他們成長的規(guī)律，內(nèi)容表達(dá)的規(guī)律和潮流，至今還在研究當(dāng)中；其次在中國做展覽有很多種方式，我們一直想找到一種自己最擅長，又與青年藝術(shù)項(xiàng)目相匹配的方式；第三，我們從個(gè)人角度來說還處于不斷學(xué)習(xí)的狀態(tài)，我作為其中一員，也在不斷理解和滿足好奇心，好奇才是發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力，怎么挖掘自己和團(tuán)隊(duì)的潛力是這七年重要的經(jīng)驗(yàn)。
美院畢業(yè)展
相信我們對(duì)今年畢業(yè)季時(shí)轟轟烈烈的中央美術(shù)學(xué)院2017屆畢業(yè)作品展記憶猶新，猶如一場(chǎng)中國青年藝術(shù)家進(jìn)入社會(huì)的大Party，讓即使是旁觀的人們，也不知緣由的興奮、躁動(dòng)。接連而來的本科作品展、研究生作品展：中國畫學(xué)院、造型學(xué)院、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院、人文學(xué)院、設(shè)計(jì)學(xué)院、建筑學(xué)院、城市設(shè)計(jì)學(xué)院、藝術(shù)管理與教育學(xué)院……
2017年中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)展覽現(xiàn)場(chǎng)
2017年中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)展覽現(xiàn)場(chǎng)
不僅是中央美院，實(shí)際上各地的美術(shù)學(xué)院多數(shù)都在畢業(yè)季舉辦了畢業(yè)展覽，我們可以看到同學(xué)們對(duì)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與國際、沖突與對(duì)撞、融合與再造等問題多維度多視角的思考與實(shí)踐、創(chuàng)作與創(chuàng)新。展覽也是同學(xué)們，即未來社會(huì)的青年藝術(shù)家們，在整個(gè)學(xué)業(yè)階段藝術(shù)探索過程的積累與成果。
2017年中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)展覽現(xiàn)場(chǎng)
而實(shí)際上，只要我們稍加回頭，就會(huì)看到過去幾年、甚至十幾年間，數(shù)不勝數(shù)的青年藝術(shù)家扶持推廣計(jì)劃、青年藝術(shù)家展覽、青年藝術(shù)家獎(jiǎng)項(xiàng)等等推廣、運(yùn)作青年藝術(shù)家作品。“發(fā)現(xiàn)和扶助優(yōu)秀青年藝術(shù)家”也成為不二的宗旨……
青年藝術(shù)+、常青藤計(jì)劃、新星星藝術(shù)節(jié)、羅中立獎(jiǎng)學(xué)金、還有筆者最近參觀的中國美術(shù)館的“中國美術(shù)館收藏青年美術(shù)家作品展”，不無反應(yīng)著眾多人對(duì)于青年藝術(shù)家的重視、鼓勵(lì)和期望，而實(shí)際上，青年藝術(shù)家作為藝術(shù)群體中最朝氣蓬勃的一部分，他們就是藝術(shù)界的“中國嘻哈”，有著天然不可抗拒的魅力和活力，那么，這些是否能夠幫助他們成為一名成功的職業(yè)藝術(shù)家？還是成為一名活躍的“大腕”或“市場(chǎng)明星”？是否有專業(yè)人士能夠給出終極答案？
2017年青年藝術(shù)+網(wǎng)絡(luò)投票海報(bào)
2017年常青藤計(jì)劃征集海報(bào)
新星星藝術(shù)節(jié)往屆現(xiàn)場(chǎng)
2016首屆中國美術(shù)館收藏青年美術(shù)家作品展現(xiàn)場(chǎng)
批評(píng)家杜曦云：藝術(shù)家生長環(huán)境是非常復(fù)雜而且彼此差異的，很難一概而論。市場(chǎng)對(duì)青年藝術(shù)家的關(guān)注和扶持，我覺得還是有利于青年藝術(shù)家的；但對(duì)自己有高要求的藝術(shù)家，不應(yīng)該滿足和聽命于目前的市場(chǎng)。而且，如果進(jìn)入不了國際學(xué)術(shù)系統(tǒng)，很多青年藝術(shù)家到一定階段可能會(huì)難以持續(xù)下去，完全被短視的市場(chǎng)操縱。此外，青年藝術(shù)家自身也需要冷靜的自我審視，更清醒的了解自己的強(qiáng)項(xiàng)和弱項(xiàng)，在一個(gè)公共的視野中更清晰的定位自己。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康：在商業(yè)社會(huì)背景下，年輕藝術(shù)家出現(xiàn)各種心態(tài)都是正常的，因?yàn)橛行┤嗣鎸?duì)生存問題，需要吃飯，所以不可能所有的藝術(shù)院校畢業(yè)生都會(huì)成為學(xué)術(shù)型的藝術(shù)家，不可能都有那么強(qiáng)的創(chuàng)造力，那么多藝術(shù)家總有一部分是商業(yè)型的，這種商業(yè)性的推動(dòng)也是社會(huì)需要，但是這種商業(yè)性的推廣和學(xué)術(shù)性的推廣是應(yīng)該分離的，這種分離關(guān)系應(yīng)該是明確的，如果一個(gè)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)推廣商業(yè)型藝術(shù)家，跟自己的身份錯(cuò)位，這樣就會(huì)容易產(chǎn)生誤導(dǎo)，如果商業(yè)性畫廊出于長遠(yuǎn)利益的考慮，推出學(xué)術(shù)性的藝術(shù)家，這是好事。商業(yè)和學(xué)術(shù)之間的關(guān)系是既分離又共同推動(dòng)的，這種分離性與評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制機(jī)構(gòu)的定位是要相符的，如果不相符就會(huì)產(chǎn)生問題。
批評(píng)家呂澎：一系列的年輕人“選秀展”，距離稱之為“藝術(shù)家”，還有不少距離。而最根本的問題：一是現(xiàn)今藝術(shù)教育的狹窄，二是在于藝術(shù)家本身的天賦局限。而年輕人應(yīng)該在思想體會(huì)上多下工夫，“受受苦”才是這些孩子現(xiàn)在應(yīng)該考慮的問題，隨時(shí)準(zhǔn)備著畫畫是為了各種各樣的展覽，接下來各式各樣的銷售是完全錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。
批評(píng)家何桂彥：從年輕人的創(chuàng)作狀態(tài)來看，總體來講還是非常有活力的，很多學(xué)生的想法不錯(cuò)，而且又能通過學(xué)院里的技術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)感受有著豐富的表達(dá)。對(duì)于年輕人現(xiàn)狀，應(yīng)該給予積極的鼓勵(lì)。而從展覽來看，應(yīng)該從兩個(gè)方面來看，一是商業(yè)運(yùn)作的選秀活動(dòng)，二是學(xué)術(shù)框架下的系統(tǒng)篩選。兩者有著非常大的區(qū)別，從選拔體制和藝術(shù)家標(biāo)準(zhǔn)來看都應(yīng)該有不同的側(cè)重點(diǎn)。
經(jīng)典案例：
國際上最知名的一項(xiàng)青年藝術(shù)家評(píng)獎(jiǎng)案例則由古根海姆博物館（GuggenheimMuseum）和高端品牌HugoBoss共同創(chuàng)造。兩年一度的HugoBoss藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)，旨在獎(jiǎng)勵(lì)那些在所處時(shí)代創(chuàng)作了最有影響力、最具革新性作品的藝術(shù)家們。它突破了地域、年齡、媒介手段的限制，用全球性的視野來重新審視青年藝術(shù)家的培養(yǎng)問題。
針對(duì)HugoBoss藝術(shù)獎(jiǎng)的時(shí)代意義，古根海姆博物館藝術(shù)總監(jiān)南希·斯佩克特（NancySpector）說：“HugoBoss藝術(shù)獎(jiǎng)反映了我們對(duì)什么是當(dāng)代藝術(shù)界最尖銳問題的思考理解，在某種程度上這就像是雙年展。”
除去10萬美元的獎(jiǎng)金鼓勵(lì)，最終獲勝者還將有機(jī)會(huì)在古根海姆博物館內(nèi)舉辦一場(chǎng)個(gè)人作品展。這一經(jīng)歷對(duì)青年藝術(shù)家起到了相當(dāng)?shù)耐苿?dòng)作用，尤其在于幫助那些在市場(chǎng)上還未成熟的藝術(shù)家們尋找到與藝術(shù)市場(chǎng)接軌的渠道和途徑。于是在這一獎(jiǎng)項(xiàng)推行了多年后，它已經(jīng)成為收藏家、藝術(shù)代理等專業(yè)人士衡量一位年輕藝術(shù)家未來是否能夠在國際藝術(shù)領(lǐng)域占有一席之地的考量標(biāo)準(zhǔn)。
最后，對(duì)于青年藝術(shù)家的收藏建議，還是不能用投資的角度去考慮，絕大多數(shù)年輕藝術(shù)家暫都沒有二級(jí)市場(chǎng)，因而無法變現(xiàn)，未來究竟能否成為資產(chǎn)標(biāo)的概率非常渺茫。而更應(yīng)該以支持青年藝術(shù)家的態(tài)度和立場(chǎng)，力所能及地選購更符合個(gè)人偏好的作品。
關(guān)于青年藝術(shù)家
感謝杜曦云授權(quán)全文
直覺、技巧、知識(shí)結(jié)構(gòu)，或者說感受力和表達(dá)力，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家來說是至關(guān)重要的。“存在就是被感知”，直觀感受是智慧的最主要來源，敏銳的感受力是難以言說的才能。巧妙的表達(dá)方式才能引人入勝，技巧的重要性，對(duì)藝術(shù)家來說是不言而喻的。但知識(shí)結(jié)構(gòu)的重要性，最容易被人忽略。知識(shí)結(jié)構(gòu)如同隱形的導(dǎo)航系統(tǒng)，它滲透在肉身之中，深刻的影響著直觀感受和表達(dá)方式的可能性。藝術(shù)離比拼手藝的游戲規(guī)則越遠(yuǎn)，知識(shí)結(jié)構(gòu)的重要性就越緊迫。此外，年少氣盛時(shí)的敏銳直覺和對(duì)新事物的接受能力，容易讓年輕藝術(shù)家輕松登場(chǎng)。但年齡越增長，知識(shí)結(jié)構(gòu)的重要性越凸顯出來。很多中國當(dāng)代藝術(shù)家，越接近中年創(chuàng)造力越衰竭，這往往是知識(shí)結(jié)構(gòu)狹隘滯后導(dǎo)致的能量耗盡。
當(dāng)下所謂的“青年藝術(shù)家”，大致是指出生于1980、90年代的藝術(shù)家。中國各個(gè)地區(qū)的發(fā)展非常不平衡，青年藝術(shù)家成長和生活的環(huán)境差異非常大，再加上其它具體而微的復(fù)雜因素，“青年藝術(shù)家”們彼此間的差異甚至可能大于相同之處。
與中年藝術(shù)家相比，年輕的藝術(shù)家們成長于由強(qiáng)制性政治社會(huì)部分地向市民社會(huì)轉(zhuǎn)型的時(shí)代（中國的這種市民社會(huì)，是在政府主動(dòng)而適度出讓支配權(quán)后形成的），中年藝術(shù)家們痛切的歷史記憶和政治傷疤，對(duì)他們而言是比較隔膜的。他們更傾向于關(guān)注相對(duì)而言“非政治化”的私人生活領(lǐng)域，從自身的日常生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)(即使它是瑣屑的、私密的)是比較明顯的取向，遠(yuǎn)離政治紛爭(zhēng)，回避社會(huì)批判，疏遠(yuǎn)抽象理想。
同時(shí)，他們也成長于文化資訊發(fā)達(dá)、交流便利、當(dāng)代藝術(shù)從地下轉(zhuǎn)向地上的時(shí)代，可獲取的文化資源更為豐富、視覺趣味更為國際化。在他們的作品中，藝術(shù)語言的時(shí)尚化、國際化得到了更好的解決。但政治訴求的放棄、對(duì)公共社會(huì)的不介入，使這些語言上可供反復(fù)玩味的作品，流于矯飾的小情小調(diào)和雅玩的視覺游戲，在與市場(chǎng)結(jié)合后成為新興中產(chǎn)階級(jí)文化客廳中新的沙龍藝術(shù)。而這一點(diǎn)，在當(dāng)下的中國藝術(shù)界已經(jīng)是事實(shí)。
這些青年藝術(shù)家的作品，雖然圍繞個(gè)人的日常體驗(yàn)，但經(jīng)濟(jì)壓力、政治反思、文化困惑往往是暗藏的主因，由此而綜合成迷茫、懷疑、失落、憂傷等百感交集、一言難盡的情緒。如果經(jīng)濟(jì)、權(quán)力秩序、文化的困境是關(guān)鍵因素的話，這些遠(yuǎn)不只是某個(gè)青年藝術(shù)家的困境。種種情緒也就并不只是某個(gè)青年藝術(shù)家個(gè)人獨(dú)有的，而是具有很大的普遍性，尤其在既非官二代、又非富二代的中國年輕平民內(nèi)心之中。所以，很多青年藝術(shù)家的看似強(qiáng)調(diào)個(gè)人化的作品，反而是很集體化的。到目前為止，寥寥無幾的青年藝術(shù)家與這個(gè)時(shí)代的重要問題發(fā)生關(guān)系，當(dāng)然，這個(gè)現(xiàn)象本身可能就是這個(gè)時(shí)代的重要問題。
青年總要繼續(xù)成長，欲望、訴求會(huì)讓人身處現(xiàn)實(shí)之中不斷產(chǎn)生問題意識(shí)，一旦有了新的問題意識(shí)，也就有了新的可能性。。這些青年藝術(shù)家作品中傳達(dá)出的迷茫、懷疑、失落、憂傷等復(fù)雜情緒，如果是基于自身現(xiàn)實(shí)處境的真切體會(huì)，可以對(duì)這些體會(huì)進(jìn)一步追究和反思，進(jìn)行現(xiàn)實(shí)溯源。這將是更為漫長而持久的過程，也將面對(duì)更為豐富、廣闊的領(lǐng)域。這令人期待……
——截選自杜曦云《為何蕭條？供給什么？——中國當(dāng)代藝術(shù)近況分析》一文
注：文中圖片均來源于網(wǎng)絡(luò)
