主 辦：北京民生現(xiàn)代美術(shù)館 北京民生文化藝術(shù)基金會(huì)
協(xié) 辦：中央美術(shù)學(xué)院 中國古版畫研究會(huì) 南京大學(xué)圖書館 復(fù)旦大學(xué)中華古籍保護(hù)研究院
中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論研究中心 中國書店
首席贊助：中國民生銀行
展覽時(shí)間：2022.1.28—4.30
展覽地點(diǎn)：北京民生現(xiàn)代美術(shù)館2A展廳
總 策 劃：王磊 劉震子 李峰
特邀策劃：翁連溪 劉禹 董捷
學(xué)術(shù)支持：程章燦 范景中 黃小峰 李軍 孔令偉 李嘯非 李英 梁穎 史梅 蘇新平 蘇品紅 辛迪 尹吉男 張曉東 張志清 朱青生
藝 術(shù) 家：陳琦 方力鈞 劉煒 蘇新平 韋嘉
藏家致謝：曹英偉 Christer von der Burg 陳琦 但銘 竇洪剛 房方 韓旭 及章偉 蔣偉 金亮 劉洪金 劉禹 魯冬辰 陸豐川 譚然 佟澤民 童志新 宋平生 王金聲 王永成 翁連溪 魏文杰 徐闖 袁立章 周啟晉 （以上均拼音排序）
“五色斑斕——中國套色版畫藝術(shù)四百年”在民生銀行捐資運(yùn)營公益文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)——北京民生現(xiàn)代美術(shù)館展出。作為春節(jié)期間美術(shù)館推出的跨年大展，展覽展出始于明萬歷年間迄于2020年，時(shí)間跨度超過400年的共計(jì)120余種彩色版畫的圖籍、獨(dú)立作品，盡顯中國傳統(tǒng)印刷技藝之魅力，并呈現(xiàn)中國套色版畫藝術(shù)不同時(shí)代的流變。
中國古代哲學(xué)中老子有“五色令人目盲”的說法，而元代以來水墨畫的興盛似乎也從一個(gè)側(cè)面驗(yàn)證了這一警示與看法。然而，從“東方謂之青，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃”（《周禮·考工記》)的禮制視角，到“半江瑟瑟半江紅”的詩句，到青絲皓首、青面紅顏、酒綠燈紅的諸多慣常用詞，無不呈現(xiàn)出古代中國的色彩斑斕。
中國更是套色印刷術(shù)的發(fā)明者，這一技藝讓五彩的世界萬物——山河城郭，花鳥蟲魚，棋琴書畫——留存成影，播布天下。明代《蘿軒變古箋譜》的發(fā)現(xiàn)震驚世人，其技術(shù)的成熟讓人嘆為觀止，而藝術(shù)的微妙輕靈更堪稱無往弗屆，傳承綿延四百年。1949年之后，套色版畫藝術(shù)中的才子佳人、湖山勝概轉(zhuǎn)身為勞動(dòng)者的生活、如火如荼的新世界所替代，套色版畫在題材上得以極大拓寬。上世紀(jì)90年代以來，先鋒藝術(shù)家們不再拘泥于套色技術(shù)的推敲與沉迷，巨幅的尺寸、多樣的工具讓藝術(shù)家在表達(dá)自我時(shí)更為自由，在展示效果上也更具沖擊力，更為適合今天宏闊的美術(shù)館——不知不覺間套色也從個(gè)人私密小空間、親朋間小范圍使用或賞玩的書籍插圖、獨(dú)立的藝術(shù)作品，躍身到公共藝術(shù)空間，與其它各種媒材的藝術(shù)同臺(tái)相競。不僅如此，作為對歐美現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生重要影響的日本浮世繪的技與藝之源，中國套色版畫也是全球藝術(shù)史不可或缺的一環(huán)。
此次展覽在結(jié)構(gòu)上分為“套色的誕生”、“套色的技與藝”、“圖像的意義與套色的影響”、“姑蘇版”、“套色的新發(fā)展——作為先鋒藝術(shù)的方式”五個(gè)板塊。這些珍貴的展品隨著不同時(shí)代新的觀念和樣式漸次出現(xiàn)，它們不僅構(gòu)成了此次展覽的不同板塊，而且是中國美術(shù)史、印刷史、出版史、書籍史發(fā)展過程中彌足珍貴的組成，并以其鮮活的生命力觸摸著時(shí)代的奔騰脈搏。展覽開幕時(shí)間為2022年1月28日，開幕當(dāng)日將舉行“五色斑斕——中國套色版畫藝術(shù)四百年”線上圓桌討論。展覽期間，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館將舉行豐富多樣的公共教育活動(dòng)，包括系列講座、工作坊、兒童美育等，以更好的向公眾展現(xiàn)中國套色版畫的歷史價(jià)值和當(dāng)代魅力。
程氏墨苑 明萬歷三十三年（1605）程氏滋蘭堂彩印本 Christer von der Burg(馮德保)藏
十竹齋畫譜 清彩色套印本 東壁書屋藏
丁亮先制姑蘇版畫 清乾隆間拱花套色印本 卷隱齋藏
蜀峰雪景 清姑蘇版畫 Christer von der Burg(馮德保)藏
棧道積雪 清姑蘇版畫 Christer von der Burg(馮德保)藏
芥子園畫傳三集（草蟲花卉譜） 清康熙四十年原刻本 八素齋藏
豫饑鐵淚圖 清光緒五年（1879）刻本 雙愚堂藏
方力鈞 1996.18 1996年 244x366cm 木刻版畫
方力鈞 1997B.NO.4 1997年 120x152cm 木刻版畫
方力鈞 2003.2.1 2003年 400x852cm 木刻版畫
劉煒 猴子 2008年 200x200cm 絲網(wǎng)版畫 手繪
蘇新平 荒原3號(hào) 2017年 300x200cm 銅版畫
韋嘉 山高水長 2019年 105.5x71.5cm 石版印刷版本
陳琦 天人之際 2019年 240x120cm 水印版畫
展覽得到中央美術(shù)學(xué)院、中國古版畫研究會(huì)、南京大學(xué)圖書館、復(fù)旦大學(xué)中華古籍保護(hù)研究院、中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論研究中心、中國書店等多家學(xué)術(shù)單位及藝術(shù)家、學(xué)者、收藏家的鼎力支持，在此謹(jǐn)致謝意。
附：五色斑斕——中國套色版畫藝術(shù)四百年”系列講座計(jì)劃
- 套色與書籍藝術(shù)之美 范景中
- 中國套色版畫的藝術(shù)成就 翁連溪
- 風(fēng)格與風(fēng)尚：明末五十年的戲曲版畫 董捷
- 古代書院與藏書概覽 韋力
- “拓”與“印”：博古圖與版畫制作方式的異同 孔令偉
- 從木刻中國到版畫新中國 曹慶暉
- 神神叨叨：陳洪綬版畫代表作＜水滸葉子＞的繪制時(shí)間與緣起 邵彥
- 百花齊放：百花詩箋譜的版本 周啟晉
- 中西文化交流中的版畫 李軍
- 版畫與藝術(shù)史研究 黃小峰
- 雷峰夕照：遺跡的觀看與再現(xiàn) 吳雪杉
- 系統(tǒng)集成的內(nèi)生能量—淺談傳統(tǒng)版畫與當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系 吳洪亮
- 中國當(dāng)代水印木刻 陳琦
- 我的版畫創(chuàng)作與實(shí)踐 方力鈞
- 中國傳媒大學(xué)何其芳舊藏古版畫 邵軍
- 即真即幻：重讀<環(huán)翠堂園景圖> 李嘯非
- 馮德保Christer von der Burg的版畫收藏：從<歐洲馮氏藏中國版畫叢刊>談起 劉禹
- 漫談木版套印的箋紙與信封 宋平生
- 《四庫全書》的書籍設(shè)計(jì)系統(tǒng) 翟愛玲
- 故人溫情—細(xì)數(shù)魯迅先生的“箋譜”朋友圈 韓旭
（講座根據(jù)實(shí)際執(zhí)行情況會(huì)有部分調(diào)整）
