2006年拍賣中，《三峽新移民》2200萬元的價格掀起當代藝術的新高潮，2007年為抗議虛假作品，他更是不惜自毀作品。他似乎是一個容易引發(fā)爭議的人，一個神秘謹慎的人。2007年劉小東親赴西藏，他的青藏鐵路與天葬系列備受大家期待。
出小圈子，到陌生的地方尋找活力
《紅藝術》：你最近在創(chuàng)作思路上有什么變化？
劉：我最近的創(chuàng)作很像做一個項目。我最近的作品表現(xiàn)的是青藏鐵路和天葬，這些都是面對青藏的景觀進行實地創(chuàng)作的。
《紅藝術》：你能談談你在青藏創(chuàng)作的具體請況嗎？
劉：這個項目最早的創(chuàng)導者是廣東美術館的策展人郭曉彥，她希望藝術家走出城市，到高原尋找新的活力。我覺得很有興趣，成為這個項目最早參加的藝術家之一。我覺得我們真的應該走出自己的小圈子，到更陌生的地方尋找新資源。當時我想畫出某種景觀，這種景觀與鐵路有關，與社會發(fā)展有關，象征著一種社會的發(fā)展，所以我圍繞著青藏鐵路去尋找這種景觀，最終我找到了這種典型的景觀，即：工業(yè)革命和過去的農(nóng)業(yè)社會戰(zhàn)爭一樣的場面，大工廠已經(jīng)蓋到了大山里面，游牧民族正在慢慢的退縮，過去的家園已經(jīng)成為城市，這種工業(yè)社會對農(nóng)業(yè)社會的沖擊對我是一種震撼。我決定在戈壁灘上用我的畫布來表現(xiàn)這種景觀。還有一個主題就是天葬，這是一個很好的生物鏈的主題，人活的時候沒有天敵，人死以后被別的動物吃掉，而且只有藏族的佛教才有這種所謂“高尚”的禮儀，我覺得這很有意思，那種感覺是很難去體會的。
《紅藝術》：一直以來你都堅持寫生？
劉：88年——90年寫生創(chuàng)作偏多，90年--2000年按照片的創(chuàng)作偏多，2000年以后我又回到寫生創(chuàng)作中。
《紅藝術》：是什么理由讓你回到寫生創(chuàng)作中呢？
劉：我覺得寫生有一種現(xiàn)場參與感，預先想的東西到現(xiàn)場以后會變得很脆弱，所以到現(xiàn)場以后再決定畫
《紅藝術》：以后的創(chuàng)作中，你還會延續(xù)這種實地考察的方式嗎？
劉：會的，我可以體驗到一種集體生活的快樂，離開自己的家庭，離開自己熟悉的環(huán)境，就像打仗一樣，在很短的時間完成一項任務。這種實地考察除了國內(nèi)，有時也在國外，2007年春天我在日本畫了女體宴，這件作品會在臺灣的畫廊里展出。
藝術最好的狀態(tài)是各玩各個
《紅藝術》：有人說，劉小東不管畫什么都可以看得出是劉小東畫的，你怎么看待圖式化或符號化的繪畫作品？
劉：繪畫本身就是一種圖式，反映出個人的歷史、成長經(jīng)歷、個人興趣等很多因素。藝術是一條漫長的路，每個人的選擇和機遇都不一樣，最好的狀態(tài)就是各玩各的，覺得好玩就繼續(xù)玩下去，覺得不好玩就改行。
《紅藝術》：你覺得一張好畫應該具備哪些因素？
劉：我希望能從一張畫的背后看出藝術家的價值觀和人生觀，這說明這個人對這個世界的看法，包括個人的社會立場和政治立場，我覺得這是一個很重要的因素。
藝術家和批評家必須保持和諧的斗爭狀態(tài)
《紅藝術》：你和策展人和批評家的聯(lián)系多嗎？你對當代藝術批評怎么看？
劉：不是特別多。中國各個領域里面，藝術批評的聲音應該是最強的，還保持著批評的能力。
批評家是一個組織者，也是一個對藝術現(xiàn)象提出明確意見的人，藝術家和批評家必須保持這種和諧的斗爭狀態(tài)，否則不好玩。
《紅藝術》：你和畫廊的關系是怎么樣的？你認為好畫廊標準是什么？
劉：現(xiàn)在的畫廊太多了，但我很少去。我一般會和我原來合作過的畫廊合作，新畫廊我沒有太多的意向，我的作品沒有那么多。我覺得好的畫廊是一個好的服務機構(gòu)，能全面把握藝術家的資料，有步驟地進行宣傳，擴展藝術家的藝術領域，認真做藝術家照顧不到的事情。
【編輯：劉珍】
