在我看來，當(dāng)代藝術(shù)作品在今年的春季拍賣會(huì)上遇冷，并不是什么壞事。前幾年，當(dāng)代藝術(shù)作品在拍賣會(huì)上不斷爆出“天價(jià)”，風(fēng)頭甚至超過傳統(tǒng)書畫，也不管是什么作品，只要是當(dāng)代藝術(shù)就能賣高價(jià)，這肯定是不正常的。
當(dāng)然，對(duì)這些作品也不能一概而論。其中一些優(yōu)秀作品不但物有所值，而且還有繼續(xù)升值的空間。不過，相當(dāng)多的作品還是有很大的水分，一些拍賣會(huì)上的當(dāng)代藝術(shù)作品也存在著明顯良莠不齊的現(xiàn)象?，F(xiàn)在通過市場(chǎng)的篩選，把一些名不副實(shí)的作品擠出去，并把真正有水平的作品顯現(xiàn)出來，無疑是件好事。
其實(shí)，最令人擔(dān)憂的遠(yuǎn)不是當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格的下跌，而是中國(guó)藝術(shù)機(jī)制運(yùn)作的不健全。在國(guó)外，政府給美術(shù)館十分充足的經(jīng)費(fèi)，這使美術(shù)館可以收藏優(yōu)秀的作品，扶持新人，從而可以對(duì)市場(chǎng)給予學(xué)術(shù)方面的引導(dǎo)。而中國(guó)各地的美術(shù)館普遍經(jīng)費(fèi)緊張，根本無力收藏作品，對(duì)市場(chǎng)也起不到導(dǎo)向作用。另外，國(guó)內(nèi)的拍賣行也沒有規(guī)范的準(zhǔn)入機(jī)制和門檻，而且對(duì)拍賣行也缺乏有效的監(jiān)管，這導(dǎo)致不良機(jī)構(gòu)濫拍的現(xiàn)象出現(xiàn)，以致嚴(yán)重?cái)_亂了市場(chǎng)。據(jù)我所知，有些剛畢業(yè)的學(xué)生作品都進(jìn)入了拍賣行，這在國(guó)外簡(jiǎn)直是笑話。的確，有些年輕藝術(shù)家也很有才氣，但應(yīng)該經(jīng)過時(shí)間的考驗(yàn)和一級(jí)市場(chǎng)的磨練，才能進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)——拍賣領(lǐng)域?，F(xiàn)在的問題是，在金錢面前，學(xué)術(shù)力量顯得脆弱無力。如果不想辦法解決運(yùn)作機(jī)制的問題，以后還會(huì)很麻煩的。
早在1992年，深圳就搞過大型的藝術(shù)品拍賣會(huì)，古代、當(dāng)代藝術(shù)作品都有，非常紅火。但是，因?yàn)槭袌?chǎng)操作的不規(guī)范，出現(xiàn)了一些偽作，還有的不是藝術(shù)家的代表作，最后讓很多收藏者血本無歸，嚴(yán)重挫傷了深圳收藏者的積極性，導(dǎo)致今天深圳收藏藝術(shù)作品的人很少，跟城市發(fā)展和經(jīng)濟(jì)水平很不成比例。所以我認(rèn)為，根本的問題不在于收藏者，而在于運(yùn)作機(jī)制的不健全。其實(shí)，就算是沒有經(jīng)濟(jì)危機(jī)，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的問題也非常大，所謂經(jīng)濟(jì)危機(jī)只是外在的因素而已。要從根本上解決問題，需要加大對(duì)美術(shù)館的投入，扶持畫廊發(fā)展，并對(duì)拍賣行加強(qiáng)監(jiān)管。
從另一方面來看，收藏者的心態(tài)也需要調(diào)整。嚴(yán)格說來，中國(guó)現(xiàn)在還缺乏真正意義上的收藏家，像俄國(guó)的特列恰科夫、美國(guó)的哈默、德國(guó)的路德維希等等。他們本來就擁有雄厚的資金，完全不是為了賺錢而收藏，最后，他們會(huì)把自己的藏品捐給美術(shù)館或者自己設(shè)立美術(shù)館。在國(guó)外很多大型美術(shù)館，我們都能看到以私人收藏家命名的展廳。而中國(guó)是炒家多，藏家少。一些人往往是今天購(gòu)買了一幅作品，恨不得明天就能將價(jià)錢翻倍。當(dāng)然，真正的收藏家需要培養(yǎng)，比如美國(guó)就通過傾斜稅收政策鼓勵(lì)私人和機(jī)構(gòu)收藏藝術(shù)品，這點(diǎn)值得我們借鑒。
有一個(gè)事實(shí)是讓我們很難堪的，即現(xiàn)在中國(guó)如果要辦一個(gè)從1979年到現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)大展，根本辦不起來，因?yàn)樽詈玫淖髌反蠖嗖辉趪?guó)內(nèi)，都被國(guó)外機(jī)構(gòu)與買家收藏了。現(xiàn)在國(guó)內(nèi)也開始收藏當(dāng)代藝術(shù)作品，這是好事，很有意義，尤其在深圳這樣的先鋒城市，應(yīng)該鼓勵(lì)當(dāng)代藝術(shù)品收藏。當(dāng)然，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)作品也要注意甄別，要收藏那些具有原創(chuàng)價(jià)值、能體現(xiàn)當(dāng)代文化、有創(chuàng)新意義的作品才是。
從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，我對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展與收藏前景還是很樂觀的。比如我擔(dān)任策展人策劃的“‘墨非墨’中國(guó)當(dāng)代水墨展”，除在深圳、北京展出外，今年四月還被文化部推薦在美國(guó)費(fèi)城展覽，反響非常好。今年下半年，這個(gè)展覽還將到東歐四國(guó)巡回展出，其目的是配合在東歐舉辦的“中國(guó)年”活動(dòng)。展覽中的許多作品就值得收藏，所以深圳文聯(lián)主席、著名藝術(shù)家董小明就建議深圳有關(guān)方面將整個(gè)展覽的作品收下來，但難于操作，也不了了之，很可惜。改革開放以來，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)取得了舉世公認(rèn)的成就，在這樣的背景下，很多外國(guó)人都很希望了解中國(guó)當(dāng)代文化與當(dāng)代藝術(shù)，這對(duì)于宣傳國(guó)家的軟實(shí)力極為重要。我堅(jiān)信，優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)作品不但還有巨大的升值潛力，也能為民族留下一份歷史的記憶。
【編輯：張瑜】
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