為當(dāng)代藝術(shù)，往中國去

杰羅姆·桑斯(Jerome Sans)，國際著名策展人，參與策劃了2000年臺(tái)北雙年展、2005年法國里昂當(dāng)代藝術(shù)雙年展等，曾擔(dān)任巴黎東京宮、北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長，現(xiàn)為艾美酒店全球文化總監(jiān)。

當(dāng)上海國際當(dāng)代藝術(shù)展(SH Contemporary 2012)9月9日落幕，我聽到很多人在議論今年的展事辦得不如以往。說起來似乎有各種各樣的原因，而我們更應(yīng)該從整個(gè)大環(huán)境來加以分析，而不是簡單下判斷。

我從第一屆就開始參與上海國際當(dāng)代藝術(shù)展，包括這一屆，我們也有合作。上海國際當(dāng)代藝術(shù)展剛剛成立的時(shí)候是非常有號召力的，因?yàn)樗钱?dāng)時(shí)中國唯一的一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展，但是后來很多展覽慢慢跑到香港去了。

這其中涉及的主要問題便是30%的中國藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅。

對于中國內(nèi)地來說，要在該領(lǐng)域保持相當(dāng)?shù)母偁幜Γ鎸Φ奶魬?zhàn)主要來自周邊，像是新加坡、香港。香港這個(gè)地方也不錯(cuò)，但是規(guī)模太小了，只是一個(gè)小島，另外，真正的藝術(shù)家、收藏家大都是在內(nèi)地而不是香港。

但因?yàn)橛羞M(jìn)口關(guān)稅存在，很多畫廊都不具備充裕的資金，他們來不起中國內(nèi)地?？赡苤挥秀y行這種機(jī)構(gòu)才有實(shí)力來參展，而更多畫廊也許還未參加上海國際當(dāng)代藝術(shù)展便已預(yù)估到是要賠錢的了。

如果關(guān)稅取消，那么很多藝術(shù)家和畫廊都會(huì)來中國內(nèi)地，來上海國際當(dāng)代藝術(shù)展，因?yàn)槭袌鲈谶@里。而我認(rèn)為政府如果真的要大力扶持創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的話，是可以做到的，其實(shí)中國人很聰明，對這個(gè)市場也很了解。

除此之外，很多對于當(dāng)代藝術(shù)展甚至中國當(dāng)代藝術(shù)的評論也并非屬實(shí)。像是不少人議論烏利·?？?、尤倫斯他們把大量的中國藝術(shù)品往外面出售，包括國外的很多收藏藝術(shù)家也對中國的當(dāng)代藝術(shù)開始喪失信心，等等。但根據(jù)我對他們的了解，情況完全不是如此。像烏利·?？?，不僅仍然在支持中國的當(dāng)代藝術(shù)家，而且力度非常大，所謂的“拋售中國藝術(shù)家作品”可能是他們的觀念有所變化，但他們對于中國當(dāng)代藝術(shù)的支持是不變的。

眼下，在中國，我和很多的新老藝術(shù)家都在合作，他們正在推出的一些全新作品往往頗具全球視角，能夠在全球范圍提供思考。在我的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)里，最感興趣的就是那些能夠重新改變世界或者為世界提出一些新觀點(diǎn)的作品。

之所以現(xiàn)在來到中國，正是因?yàn)槲铱吹街袊钱?dāng)今全球最具活力的國家之一，同時(shí)它也是最令人振奮并能夠提供新體驗(yàn)的國家。在西方，對于藝術(shù)的創(chuàng)新及試驗(yàn)已經(jīng)沒有更多的空間，但中國是不同的，中國在興建大量的美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，為藝術(shù)新的發(fā)展提供了可能的空間，在這里，新的藝術(shù)創(chuàng)作力、新的藝術(shù)家、收藏家等都在不斷涌現(xiàn);作為藝術(shù)的必要土壤，時(shí)裝、音樂、建筑等行業(yè)也在蓬勃發(fā)展，如果沒看到這一點(diǎn)的話，就完全忽視了中國的現(xiàn)實(shí)。

所以當(dāng)我的一位朋友邀請我來中國時(shí)，我絲毫沒有猶豫。我以前在中國待過很多年，現(xiàn)在回來感覺就像是宿命一樣：我覺得這個(gè)時(shí)候我應(yīng)該要回中國。

【編輯：李洪雷】