吳湖帆 《靈巖山寺圖》 122×61cm
朵云軒2012春拍將于2012年7月10日-12日在上海四季酒店進(jìn)行，預(yù)展為7月8日-9日。繼去年朵云秋拍吳湖帆《春云煙柳》拍出2530萬(wàn)元天價(jià)之后，此次春拍再推吳湖帆神作《靈巖山寺圖》，在上海朵云軒拍賣(mài)有限公司成立二十周年之際，亮相于海派藝術(shù)重鎮(zhèn)，必能給書(shū)畫(huà)愛(ài)好者帶來(lái)前所未有的觀賞體驗(yàn)，也必當(dāng)引起識(shí)者藏家的濃厚興趣。
吳湖帆出身蘇州顯宦之家，祖父吳大澂為晚清名臣，故其家族被稱(chēng)為“貴吳”。由于吳湖帆家富收藏，便于他廣泛鑒賞、臨習(xí)宋元明清的名作，他從“四王”入手，上追宋元諸家，與古人血戰(zhàn)，在二十世紀(jì)上海畫(huà)壇奠定了其書(shū)畫(huà)鑒賞家與書(shū)畫(huà)家的雙重地位。他對(duì)諸家風(fēng)格了然于心，經(jīng)過(guò)他的妙筆演繹，不再是刻板的仿效，顯得流麗靈動(dòng)，風(fēng)流蘊(yùn)藉，世家氣質(zhì)洋溢于紙素之上。
此圖于1952年為蘇州靈巖寺方丈妙真法師而作。靈巖寺坐落在蘇州西南郊木瀆鎮(zhèn)靈巖山上，至今已有1500多年的歷史。最早可上溯到東晉末陸沅舍宅為寺，梁天監(jiān)年間(502—519年)重建，唐代稱(chēng)“靈巖寺”，宋改“顯親崇報(bào)禪院”，自此成為凈土宗著名道場(chǎng)。寺的西院在春秋時(shí)是吳王夫差為西施所建館娃宮故址，山頂花園原是吳宮中的御花園，園中有月池、日池兩口大井，相傳西施常對(duì)井梳妝，以水為鏡。
妙真法師（1895—1967）俗姓萬(wàn)，名達(dá)悟，字妙真。清光緒二十一年生于湖北棗陽(yáng)縣，十八歲出家，1928至1967年先后出任靈巖寺監(jiān)院任、方丈。法師畢生致力于弘揚(yáng)凈土宗風(fēng)，1941年被推為“印光大師永久紀(jì)念會(huì)”副會(huì)長(zhǎng)；1948年創(chuàng)立靈巖山寺凈宗佛學(xué)院。他農(nóng)禪并舉，開(kāi)辦后山農(nóng)場(chǎng)；興辦慈善事業(yè)，創(chuàng)辦義務(wù)小學(xué)；修復(fù)古跡，保護(hù)文物；編印佛典，弘揚(yáng)正法等，成績(jī)卓著，新中國(guó)成立后，被推選為中國(guó)佛教協(xié)會(huì)理事、江蘇省佛協(xié)籌備會(huì)副主任等多項(xiàng)職務(wù)。
為千年名剎和一代高僧作畫(huà)，即便是對(duì)畫(huà)技純熟，見(jiàn)識(shí)高遠(yuǎn)的吳湖帆來(lái)說(shuō)，似乎也不能不格外地精心。因此，無(wú)論筆墨、設(shè)色、構(gòu)圖，吳湖帆皆傾盡渾身解數(shù)，刻意為之，卻又不留痕跡。此圖不僅浣去鉛華，略著淺絳，用筆也少巧媚，多渾樸圓勁之趣。畫(huà)面近處，兩株古松如蒼龍?bào)蠢@，樹(shù)干斑駁蒼渾，松針搖曳婆娑。左邊一株虬曲盤(pán)桓，右邊一株扶搖直上，高聳入云。其后用淡墨寫(xiě)出遠(yuǎn)處松影，若隱若顯，恍覺(jué)清風(fēng)陣陣，猶聞松濤颯颯，甚得米家云山之妙。畫(huà)中的靈巖山，更是不為古人程式所拘。下方不見(jiàn)坡腳，山巔極盡深遠(yuǎn)，著墨不多，山石皴筆疏淡暢快，崖壁勾勒層層推遠(yuǎn)，大有坐看群山小的氣勢(shì)。苔點(diǎn)用積墨法，大小、形態(tài)各異，用墨干、濕、濃、枯、焦而兼有五色。靈巖山寺不過(guò)寥寥數(shù)筆，僅有豆許，出入于云樹(shù)之間，莊嚴(yán)之相倍增，仙宮禪境，幾不可分，完全是“云深不知處”的再現(xiàn)。遙想當(dāng)年，妙真大師得見(jiàn)此圖，必定對(duì)之賞嘆再三，不忍釋手。
吳湖帆的題詩(shī)，則為我們賞畫(huà)拓展了更深層次的意境，且書(shū)法精湛，堪與詩(shī)、畫(huà)并稱(chēng)三絕。其詩(shī)云：
平林暝色接蒼茫，卻聽(tīng)疏鐘出上方。滿徑松風(fēng)吹不斷，一聲和月出寒塘。
這溶溶月色，朗朗鐘鳴，寒塘月色，滿徑松風(fēng)，寰宇之間唯聞禪寂，方可悟大自在。在這浩蕩蕭疏、靜謐幽微的背后，畫(huà)家滿懷著對(duì)妙真大師的仰慕之情。唐太宗曾贊許玄奘法師：“松風(fēng)水月未足比其清華，仙露明珠詎能方其朗潤(rùn)。”同樣，妙真大師的高行亦臻于“物與我皆無(wú)盡”，描繪靈巖山的高山仰止，暗含著對(duì)大師的禮贊。如能體會(huì)到這一層，方可稱(chēng)領(lǐng)會(huì)這件作品的真諦，觀畫(huà)者的靈魂因之而獲得了洗禮。
在吳湖帆眾多作品中，此圖格調(diào)，堪稱(chēng)一絕。其超逸拔俗的筆墨意趣，為深邃曠遠(yuǎn)的立意提供了遐想的空間。
【編輯：易小燕】
