冷墨小組藝術家李皓水墨裝置
近兩年關于“水墨”的命名一夜間雨后春筍，防不勝防。既然要開宗立派，或者干脆說在新水墨大潮中引得關注，總得有個“旗號”，響不響另說，也算得了個名聲，立了旗號，再拉上一干人馬，這臺子才算搭起來。唱什么？誰來唱？怎樣唱下去？各家自有各家的經(jīng)。
命名與立派之怪象
活躍的宋莊藝術家從2013年8月份起，創(chuàng)了一個“十墨”的名詞，名之曰“中國當代藝術的關鍵詞和藝術事件”。數(shù)十位藝術家圍繞以下十個關鍵詞展開創(chuàng)作：冰墨、炒墨、炁墨、煙墨、射墨、銹墨、隱墨、香墨、砸墨、涂墨。此外還有“刻墨”等概念，充分發(fā)揮了宋莊藝術家敢想敢干的優(yōu)良傳統(tǒng)?？墒沁@十個關鍵詞如何鏈接為一個系統(tǒng)而成為藝術現(xiàn)象或事件，而不是一廂情愿地搭伙做飯？
在2014年初，批評家王小箭又以“十墨”為主力軍，補充少許新血液，名曰“新京派”。以老京派的藝術大師齊白石為革命前輩，稱其“已經(jīng)成為近現(xiàn)代中國藝術史地標式的人物，在中西文化藝術史的比較上，不亞于畢加索對西方現(xiàn)當代藝術史的影響”，齊白石既是靶心也是標桿，這個充滿宣言味道的表述，在策略與戰(zhàn)略中間著實迂回了一把。
“十墨”藝術家李純子炒墨作品
同樣2013年8月份，七位青年藝術家以“冷墨”為名成立小組，集中創(chuàng)作抽象水墨。據(jù)稱，該小組是由798藝術區(qū)芳草地畫廊在背后推廣運營。反觀“冷墨”的命題，除了“在新水墨市場異常繁榮的當下，冷墨的出現(xiàn)代表一種冷靜的態(tài)度，新水墨的春天真正來了嗎”這種大而化之的表述，究竟什么是“冷墨”？為何是“冷墨”？更多的命名不提，在題旨上如何區(qū)別于“十墨”？
在新水墨浪潮中，一個凸顯的事實是藝術家熱衷給自己命名——以批評的身份和話語對自身的創(chuàng)作進行發(fā)言——現(xiàn)代藝術史上當然不乏其例，而在當代藝術的范疇內(nèi)，更為便利的條件是任何人都有機會，五花八門的新水墨命名，不如且行且看。
新水墨空間之怪象
有了藝術家的創(chuàng)作，就有展示空間。近年涌現(xiàn)的民營美術館有不少開設了獨立的水墨展示空間，或者干脆就叫水墨藝術館。
國內(nèi)最資深的民營美術館今日美術館，早在前館長謝素貞在任時，就考慮過籌備水墨館的事宜，后來未見動靜。但顯而易見的是今日美術館的2號館承辦了越來越多的水墨展覽。個中原因，外人無從推究。是否顯示了水墨館籌建過程中的一種現(xiàn)實：左右搖移、舉棋難定，是戰(zhàn)略還是策略？是機遇還是必須？是參與還是旁觀？
而2013年底，籌備良久的“新水墨意象館”終于開館，11月開館展首推18位新水墨青年藝術家，12月再推13為中年藝術家群展。從藝術家選擇上，該空間并未追風咬定老資格的大咖，可見有著明晰的定位，屬于接地氣的“民營投資的盈利性質(zhì)的美術館”。除了草場地的地理位置不甚方便外，整個場館可謂氣派十足，占地6666平方米，建筑面積3000平方米，內(nèi)部除了常規(guī)展廳之外，還內(nèi)設意象咖啡廳、陳列展廳，外部更有花園展廳，停車場非常之開闊。一個好奇的問題是，投資“新水墨”能有多大贏面？還是交給時間來觀察吧。
除了單列新水墨空間外，以北京地區(qū)為例，重要美術館、畫廊空間的展覽安排中，新水墨展的比重急劇上升?！栋派囆g》排出的2013年度畫廊主NO.1夏季風，兩年來更是不遺余力地在蜂巢藝術中心大推特推新水墨，既有青年力量，也不乏學術、市場中堅人物。蜂巢當代藝術中心，在展覽層面上也幾乎成為一個新水墨重鎮(zhèn)。與專門的水墨館的區(qū)別是，夏季風可以隨時引退，在新水墨落潮的時候。
有舉棋觀望者、有赴湯蹈火者、有留有后路者，諸般新水墨空間的實相、虛相也構成了當下新水墨的另一幅圖景。
批評家易英認為：“不論水墨畫在現(xiàn)代藝術中位置如何，水墨畫作為民族身份的符號和文化禮儀，其媒材本身構成了水墨畫的特性，是不可互換和替代的。它是中國‘文化生物鏈’中的一環(huán)，這是具有象征性的。一旦水墨媒材失落，也就意味著‘文化生態(tài)災難性’的降落。”話雖如此，時下一浪高過一浪的新水墨，是泥沙俱下還是大浪淘沙，列位自有評判。
