2015年8月1日下午3點(diǎn)半，極富傳奇及爭議的日本攝影師荒木經(jīng)惟個(gè)展“左眼”在那特畫廊拉開帷幕。此次那特畫廊與代理荒木經(jīng)惟作品的北京亦安畫廊合作，以“結(jié)界”作為切入點(diǎn)，展出荒木經(jīng)惟2010年－2014年創(chuàng)作的30張寶麗來拼貼，4張照片作品以及關(guān)于藝術(shù)家的紀(jì)錄片《迷色》。
荒木經(jīng)惟因?yàn)榍傲邢侔?dǎo)致視網(wǎng)膜動脈阻塞，到了2014年，其右眼完全失明。在此期間，荒木經(jīng)惟將照片進(jìn)行切割和拼貼，以這樣的方式來詮釋他的左眼世界與右眼黑暗。荒木經(jīng)惟將這組作品命名為“結(jié)界”，這一詞匯來源于佛教，區(qū)分圣域與世俗?；哪菊f：“相片內(nèi)的殘影是我們曾經(jīng)的世界，而現(xiàn)在被拋棄了，被切割了，那一刀產(chǎn)生了新的故事，新的線索，新的物語，新的愛情，以便我們在當(dāng)中找尋。”“結(jié)界”又是一個(gè)很小的空間，讓兩個(gè)不同的世界碰撞、結(jié)合，如某種心理測試般，我們都渴求在里面解讀到什么，但其實(shí)自己才是被解讀的人。
展覽現(xiàn)場，那特畫廊負(fù)責(zé)人呂婧接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)談到，畫廊選擇展示荒木經(jīng)惟的作品原因有兩點(diǎn)，首先寶麗來形式對于大眾、攝影愛好者而言比較親近，其次，呂婧本身對于藝術(shù)家也是非常熱愛的。此后，針對“左眼”展覽還會展開跨界以及沙龍活動，包括放映根據(jù)荒木經(jīng)惟的同名影集與散文集改編的電影《東京日和》。
這一系列的作品以“情色捆綁”、“花”、“人像”、“日常生活與陽臺”、“天空”及“黑窗”等為主題，圖像中充斥荒木經(jīng)惟式的捆綁，SM等元素。作品中或街景或花卉，或玩偶或女體，帶著某種詭異的關(guān)系左右交融在一起；有的作品中，右邊的圖像模糊不清，有的甚至是被涂黑，象征著荒木失明的右眼，那永遠(yuǎn)失去的右眼中的世界。
荒木經(jīng)惟畢生致力于拍攝他所生活工作且不愿遠(yuǎn)離的東京，他日夜在這座城市的街道、夜總會和情侶旅館中流連忘返，從而捕捉到那些極具力量與穿透靈魂的影像。正如荒木經(jīng)惟自己所說，“有些人看我的作品會說‘就如此而已？’，其實(shí)啊，‘就如此’才是好的呢，因?yàn)槟蔷褪菙z影。如果再加上些什么東西，就感覺不出攝影本身了。所以攝影啊，是只要拍下‘事’‘物’，讓人感覺到他們，就足夠了。”
據(jù)悉，此次展覽從8月1日起將持續(xù)至9月6日。此后，那特畫廊將會開展一場關(guān)于影像藝術(shù)的群展，并參與伊斯坦布爾影像博覽會。
