2015藝術(shù)北京
設(shè)計北京館
2015十年之際亮點多 設(shè)計館、多媒體戶外投影爭增鮮、更接地氣
2015年4月30日下午6點，本屆藝術(shù)北京VIP之夜來臨，藝博會正式啟幕，本屆藝術(shù)北京依然在五一小長假期間向公眾開放。
如今，藝術(shù)北京在2015年迎來了第十個年頭,今年從300多家畫廊中選擇了來自世界各地的近140余家畫廊及機(jī)構(gòu)參展，整體展出面積超過25000平方米，由當(dāng)代館、經(jīng)典館、今年新增的設(shè)計館以及ART PARK公共藝術(shù)區(qū)四部分組成，其中重頭戲當(dāng)代館呈現(xiàn)105家機(jī)構(gòu)，包括100家畫廊、2家藝術(shù)平臺、3家拍賣行。
如今，藝術(shù)北京在2015年迎來了第十個年頭,今年從300多家畫廊中選擇了來自世界各地的近140余家畫廊及機(jī)構(gòu)參展，整體展出面積超過25000平方米，由當(dāng)代館、經(jīng)典館、今年新增的設(shè)計館以及ART PARK公共藝術(shù)區(qū)四部分組成，其中重頭戲當(dāng)代館呈現(xiàn)105家機(jī)構(gòu)，包括100家畫廊、2家藝術(shù)平臺、3家拍賣行。
藝術(shù)北京現(xiàn)場視頻
【當(dāng)代館】依舊展現(xiàn)了一部分被業(yè)界熟知的老面孔，如AYE畫廊、阿拉里奧、艾米李畫廊、北京現(xiàn)在畫廊、燦藝術(shù)中心、誠品畫廊、大未來林舍畫廊、東京畫廊、東站畫廊、杜夢堂、蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心、華氏畫廊、空間站、林大藝術(shù)中心、偏鋒新藝術(shù)空間、前波畫廊、索卡藝術(shù)中心、香格納、星空間、亞洲藝術(shù)中心、楊畫廊、英國的ELMS LESTERS PAINTING ROOMS、玉蘭堂、站臺中國等；今年也納入了很多新進(jìn)成員：澳大利亞 Trevor Victor Harvey畫廊、德薩北京、東京當(dāng)代藝術(shù)俱樂部、法國A2Z畫廊、非凡仕藝術(shù)空間、今格空間、上海世年畫廊、上品藝瑯、索卡藝術(shù)中心、逸空間、五五、希帕畫廊、新加坡客藝?yán)?、名泰空間。
其中楊畫廊展出孔令楠、林科、閆冰、詹翀、曾宏、張新軍六位藝術(shù)家的作品，上周開幕的張新軍個展“褶皺”的行為影像《抽屜人》也在展位上呈現(xiàn)；前波畫廊展出藝術(shù)家付小桐、GAMA、史晶、鄔建安等作品；星空間呈現(xiàn)陳可、陳熹、金釹、鞠婷、韋嘉、溫凌、煙囪、張暉等最新作品；站臺中國展出趙剛、楊茂源、馬軻、周軼倫作品；長征空間也展出多位藝術(shù)家作品，呈現(xiàn)豐富面貌：郭鳳怡、胡向前、黃然、汪建偉、王思順、徐震－沒頂公司出品、喻紅、楊少斌、張慧、展望、周嘯虎、朱昱；5藝術(shù)中心帶來劉學(xué)、王曉、夏福寧和伊玄作品，據(jù)悉伊玄個展“日課-伊玄-冥想藝術(shù)展”即將開展；再次回歸藝術(shù)北京的北京現(xiàn)在畫廊則攜王勁松、宋永紅以及年輕藝術(shù)家周潔、洪紹裴等共同展出。
而有的畫廊則走個展路線，如成都K空間攜龐茂琨最新作品專場亮相，以《鏡花緣》系列與《過客》系列為代表；誠品畫廊也只呈現(xiàn)王玉平的個展；紅人畫廊展出關(guān)玉良精彩作品。
今年也是北京保利拍賣成立十周年之際。在本次藝術(shù)北京中，專設(shè)“保利·十年”精品回顧展區(qū)，精選十件歷年拍賣的經(jīng)典作品作為十年輝煌歷史的回顧，徐悲鴻《珍妮小姐》、陳丹青《進(jìn)城三》、劉溢《2008·北京》等被藏家珍藏的作品都再次與觀眾見面。
北京匡時油畫雕塑部經(jīng)過精心籌備，此次特別呈現(xiàn)春拍精品，來自劉煒、張恩利、王廣義、李新建、艾軒、陳逸飛、羅中立、劉韡、仇曉飛、王光樂、段建宇、奈良美智、朱利安·奧培、劉國松、徐累、梁銓、秦艾、祝錚鳴等當(dāng)今最為知名且市場最為活躍的中外藝術(shù)家精品力作。
【經(jīng)典館】首次參展畫廊有迪拜的19世紀(jì)古董藝術(shù)、法國的CHAUVIN ART 畫廊、中國臺灣的漢鄉(xiāng)藝術(shù)、北京的瀚海當(dāng)代藝術(shù)中心、烏克蘭的Unionart Ukraine畫廊。
卡秋莎畫廊帶來列賓·伊里亞，列維坦·伊薩克等精彩經(jīng)典油畫作品；蛙人藝術(shù)則展示了羅伯特·比塞爾、邁克爾·帕克斯的油畫及雕塑作品；西馬德·比洛多畫廊呈現(xiàn)雕塑空靈主義艾拉·萊茵斯以及象征現(xiàn)代主義艾里安作品；時代藝龍展出曾健勇、田黎明、李津、魏久捷作品；而敬賢齋則集中展示周午生個展。
今年經(jīng)典館還與“58藝術(shù)網(wǎng)”合作，共同推出“80后水墨展”與版畫展，水墨展展位帶來鄭元無、姜炫雅（韓國）等作品；版畫展部分則集結(jié)了劉景弘、秦川等青年版畫家以及艾軒等名家版畫。
【設(shè)計館】策展部分由《GQ智族》雜志時裝總監(jiān)崔丹和他共同創(chuàng)立的中國時尚創(chuàng)意平臺FN，集歌手、演員、主持人、美食家多重身份為一身的知名藝人林依輪，前《家居廊》主編、米曰工作室創(chuàng)始人顏宓，老佛爺視覺陳列部門負(fù)責(zé)人鄭浩基 Paul Cheng為策展人，他們分別從“衣•食•住•行”四個不同部分展開發(fā)揮，以“在地時尚，中國創(chuàng)造”、“秀色可餐，設(shè)計饕餮”、“詩意棲居，空間美學(xué)”、“城市漫步，關(guān)于發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)”為主題，策劃呈現(xiàn)“藝術(shù)+設(shè)計”的發(fā)展趨勢，共同呈現(xiàn)了一場“中國日常生活美學(xué)設(shè)計展”。
數(shù)十家設(shè)計品牌和機(jī)構(gòu)齊聚三千多平米的展覽空間，參展機(jī)構(gòu)包括家天地、半木、毯言織造、造作、稀奇、Serip、Insane及Carpenters Workshop Gallery等。其中著名藝術(shù)家瞿廣慈與向京的稀奇品牌，借此次藝博會之際發(fā)布向京新作，以及絲巾的獨特展示方式。
ART PARK 張大力《愚公移山》
【ART PARK】現(xiàn)在城市已進(jìn)入都市美學(xué)的時代，都市美學(xué)實踐對城市價值提升具有越來越重要的作用。藝術(shù)介入作為都市美學(xué)實踐的核心理念，無論對城市外在的形象發(fā)展還是城市獨特的氣質(zhì)形成都有重要意義。
該部分的參展藝術(shù)家有：畢橫、陳金慶、戴耘、海寧•奧拉夫•艾斯佩達(dá)、黃玉龍、姜川、約瑟夫•希利爾、李宏、盧征遠(yuǎn)、任軍、任戎、任哲、孫曉晨、王長明、徐冰、向陽、楊千、顏石林、張大力、曾巖。
位于當(dāng)代館正門對面的張大力作品《愚公移山》，體量很大，雕塑比真人大兩米，展出形式也不太一樣，不是放在地下，而是放在很高的柱子上。張大力在接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時說道：“我還是盡量讓我的作品被更多的公眾看懂，包括這次我做的雕塑，它是《愚公移山》就是《愚公移山》，而且它塑造的形象也來源于徐悲鴻的作品，只不過它是立體化的，大家應(yīng)該一看就能懂。”
VIP預(yù)展之夜多媒體特別呈現(xiàn)引觀眾圍觀
【VIP預(yù)展之夜多媒體特別呈現(xiàn)】中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院數(shù)碼媒體工作室設(shè)計制作多媒體戶外樓體投影。這場第一次面向公眾的數(shù)字媒體藝術(shù)盛宴，結(jié)合第10屆藝術(shù)北京博覽會所在場館北京農(nóng)業(yè)展覽館的十大建筑樓體立面，呈現(xiàn)出對當(dāng)代藝術(shù)、生活、社會發(fā)展的新感受。這次特別呈現(xiàn)的多媒體投影影片，是由中央美院數(shù)碼媒體工作室經(jīng)過兩個月的研究創(chuàng)作，有機(jī)地運用樓體建筑結(jié)構(gòu)和不同視覺語言，多角度挖掘人們的認(rèn)知空間，讓藝術(shù)與公眾有更直接的對話。
展位：C4 空間站
VIP之夜戰(zhàn)績顯著 捷報頻傳
當(dāng)代館作為藝術(shù)北京的重頭戲，在今夜預(yù)展之際有著不錯的銷售成績。
據(jù)楊畫廊負(fù)責(zé)人楊洋介紹：“藝術(shù)北京的藏家主要來自以北京為中心的北方地區(qū)，當(dāng)然近幾年隨著新藏家的入場，吸引了更多的新藏家來關(guān)注我們，比如2013年孔令楠就在上海與青年藏家周艟合作過藝術(shù)項目。”從作品樣式與現(xiàn)場布置來講，楊畫廊也是獨具匠心，攜帶了在藝術(shù)北京上很少見到的影像作品參展，并為林科、張新軍兩位藝術(shù)家設(shè)置了獨立的展示空間，希望以此展示楊畫廊的整體氣質(zhì)。盡管不愿具露詳細(xì)的銷售情況，但從整體來看，楊畫廊在VIP預(yù)展當(dāng)晚也已經(jīng)有作品被收藏。
作為藝術(shù)北京的老面孔，星空間負(fù)責(zé)人房方認(rèn)為：“我們今年參加香港巴塞爾博覽會是一個新面孔，所以以集中展示個案藝術(shù)家的項目來獲得藏家的認(rèn)知，而在藝術(shù)北京上我們是老面孔，更希望呈現(xiàn)畫廊的整體面貌以及藝術(shù)家的新作品，與藏家進(jìn)行交流。”從銷售情況看，根據(jù)展覽前的文件資料已經(jīng)有藏家預(yù)定了陳可創(chuàng)作于2011年的手工紙上色粉作品《電話》（39*49cm），VIP預(yù)展剛剛開始，就有鞠婷創(chuàng)作于2015年的木板丙烯作品被藏家以13.8萬元收入囊中，另有陳可的作品被藏家以4.5萬元購得。
上海奧賽畫廊負(fù)責(zé)人蔡彭城認(rèn)為：“這次藝術(shù)北京從對畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的選擇以及畫廊對藝術(shù)家的選擇來看，都更加慎重，更加注重學(xué)術(shù)性、專業(yè)性。”而此次奧賽畫廊主推了一批重要的抽象藝術(shù)家，比如馬樹青、蘇笑柏、張方白等。奧賽畫廊攜帶了藝術(shù)家馬樹青的多件小尺幅的丙烯作品亮相，據(jù)畫廊負(fù)責(zé)人稱馬樹青最新的一批丙烯作品全在奧賽畫廊手中，而在VIP預(yù)展剛剛開始就有作品被藏家購藏。
對于抽象藝術(shù)在藝博會上的“高出勤率”，蔡彭城認(rèn)為：“我們覺得中國的抽象藝術(shù)是下一步值得關(guān)注的一個版塊，我們現(xiàn)在主要在推一批從德國回來的抽象藝術(shù)家，比如蘇笑柏、王曉松、馬樹青、楊勁松、譚平、楊起等等，當(dāng)然楊起不算抽象，但是他的作品中有濃厚的人文關(guān)懷精神。2008、2009年那會兒也推抽象藝術(shù)，像余友涵、丁乙、蘇笑柏、江大海、梁銓、王川等比較早獲得認(rèn)可的抽象藝術(shù)家得到了很多人的認(rèn)可，但是我認(rèn)為國內(nèi)會有越來越多的人認(rèn)可抽象藝術(shù)，會形成對具象、抽象、意象或者表現(xiàn)多種藝術(shù)樣式比較清晰的收藏喜好；特別是從近幾年國際上的展覽來看，我覺得康定斯基、伊門多夫、波洛克、羅斯科、塔皮埃斯等這些藝術(shù)家對中國人對抽象的認(rèn)識影響也比較大，而在巴塞爾藝博會、惠特尼雙年展、威尼斯雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展上等等這些國際大展中，抽象藝術(shù)的地位和評價也都比較高，我們既要參照歐美已經(jīng)建立的抽象審美標(biāo)準(zhǔn)，但是我個人覺得，我們也要努力確立自己的審美體系，就像現(xiàn)在大家對尚揚的認(rèn)可一樣。”
空間站的參展作品一如既往的實驗、奔放、高能，此次重點項目是藝術(shù)家葉甫納的“指甲計劃”，葉甫納認(rèn)為：“‘指甲計劃’從2014年開始實施到現(xiàn)在已經(jīng)有一百多人參與，整個項目意在關(guān)注所有以指甲為載體的可能性，在一片指甲上呈現(xiàn)對整個藝術(shù)系統(tǒng)的反思，比如不同的策展人構(gòu)想出的形式、媒介和內(nèi)容構(gòu)成了在指甲上的展覽，而此次參加藝術(shù)北京，就是把整個項目延伸到銷售環(huán)節(jié)，對于我來說，進(jìn)入到博覽會我的工作就完成了，具體的銷售情況就要交給畫廊了。”
首次參加藝術(shù)北京的名泰空間攜帶的青年藝術(shù)家遲群、朱佩鴻、郭天意作品也被收藏；通過展前的大力推廣，亞洲藝術(shù)中心的沈勤、陳琦、劉丹、李真共4件作品均已銷售；大未來林舍這次展示的劉煒?biāo)髌?、申亮紙本丙烯鉛粉作品、謝帆絹面油彩、王頡等藝術(shù)家作品也很受歡迎，據(jù)了解目前整體銷售已達(dá)8成；藝•凱旋空間今年正逢8周年之際，畫廊本身希望開始有所轉(zhuǎn)變，國際化成為目標(biāo)，并且會帶更多中國藝術(shù)家走向英國辦展，在展位上可以看到達(dá)明•赫斯特、徐冰等國際知名藝術(shù)家作品，青年藝術(shù)家李關(guān)關(guān)作品目前已有銷售；德山空間的王禮軍作品也已被收藏。
經(jīng)典展區(qū)，58藝術(shù)網(wǎng)版畫展區(qū)價格區(qū)間在800至30000元之間，其中低價位青年版畫家作品頗受青睞，謝璐威、劉景弘、邢鵬、秦川、李陳辰、鄧霖作品也已被藏家購買。
藝術(shù)北京現(xiàn)場
本屆藝博會質(zhì)量提升 卻也有尚待改進(jìn)之處
來到本屆藝術(shù)北京，農(nóng)展館外圍鋪設(shè)紫色地毯指引觀者通往各展館。今年安檢明顯加強，并且各展館休息區(qū)增多。不過在容納100多家畫廊、機(jī)構(gòu)以及眾多參觀者的當(dāng)代館沒有冷氣開放，讓觀者和參展商都覺得“好熱”。
另外，在畫廊最初選擇展區(qū)位置時，規(guī)劃中的某些VIP入口在VIP之夜開放之際卻變了，這讓本來處于優(yōu)勢位置的某家畫廊有些疑問，詫異之余向工作人員尋求解決，卻遭冷遇，看來細(xì)節(jié)的處理和及時解決問題的態(tài)度還有待提升。
磨礪十年回顧 逐年向前邁進(jìn)一步
2006年10月，董夢陽在北京農(nóng)展館舉辦了名為“藝術(shù)北京”的畫廊博覽會。2007年提出“完整亞洲概念”,開創(chuàng)了博覽會、雙年展與藝術(shù)節(jié)相互結(jié)合的新展覽形態(tài),兼具商業(yè)與學(xué)術(shù)意義。2008年，藝術(shù)北京開創(chuàng)以影像藝術(shù)機(jī)構(gòu)參展的“影像北京”。2009年，增加“經(jīng)典北京”板塊，開始培育經(jīng)典市場。2010年，新興市場成為重點，公共藝術(shù)、年輕藝術(shù)家板塊得到重視，藝術(shù)商店的消費型藝術(shù)品繼續(xù)得到推廣,針對藏家的外圍展與論壇格局也豐富起來。2011年,藝術(shù)北京新增“Fashion+ Design Beijing—亞洲設(shè)計主題展”板塊,展出來自日本、韓國及本土的20多位藝術(shù)家和設(shè)計師的作品，并對本土設(shè)計師進(jìn)行了特別關(guān)注。2012年,藝術(shù)北京當(dāng)代藝術(shù)部分與“影像北京”和“經(jīng)典北京”融合為一體，同期舉辦當(dāng)代、經(jīng)典兩個博覽會，同時加大了水墨的力量，關(guān)注和推動起水墨的發(fā)展。2013年，拍賣行展位成為藝術(shù)北京的亮點，畫廊與拍賣行并存成為針對藝術(shù)品國情的特色。2014年，新水墨、青年藝術(shù)家成為藝術(shù)北京的關(guān)鍵詞。2015，曾有多年資深媒體經(jīng)驗的李孟夏出任新一屆藝術(shù)北京執(zhí)行總監(jiān)，用媒體人的跨界視野給第十屆藝術(shù)北京注入新鮮血液。
最后以藝術(shù)北京總監(jiān)董夢陽的一個浪漫想法結(jié)尾：“有一天把藝術(shù)北京辦到紐約，倫敦。帶著亞洲的畫廊還有藝術(shù)走向全世界。我們今天還是個希望小學(xué)，成長在一個希望的田野上。”
的確，成長需要時間，也更需要不斷的完善，我們期待下一屆藝術(shù)北京更加完美。
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