策展人：姚嘉善
開(kāi)幕時(shí)間：2008年9月27日星期六下午4點(diǎn)
展覽時(shí)間：2008年9月28日－11月
展覽地點(diǎn)：卓越藝術(shù)，北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)D區(qū)
開(kāi)放時(shí)間：周二至周日上午10點(diǎn)至下午6點(diǎn)
聯(lián)系電話：010-5978 9788
贊 助：荷蘭王國(guó)駐華大使館
倪海峰的藝術(shù)實(shí)踐起源于對(duì)回歸、交換、語(yǔ)言和生產(chǎn)等文化系統(tǒng)的關(guān)注。他通過(guò)影像和裝置的方式，探索同時(shí)發(fā)生的意義的產(chǎn)生和消偃，提醒人們注意常常映射出殖民主義和全球化建構(gòu)模式的人、產(chǎn)品以及商品的循環(huán)運(yùn)動(dòng)。倪海峰以打破現(xiàn)狀、對(duì)抗預(yù)先形成的藝術(shù)概念為目標(biāo)，用藝術(shù)家的話表達(dá)是一種致力于達(dá)到“零度意義”的努力。在他的藝術(shù)實(shí)踐中，處處滲透著某種潛在的政治批判因素，這與他對(duì)“無(wú)用性觀念”的追求和以此抵消伴隨消費(fèi)主義與資本主義而生的“有效生產(chǎn)”的渴望是分不開(kāi)的。
生產(chǎn)和制造成為倪海峰藝術(shù)實(shí)踐中一再出現(xiàn)的主題。他在之前的作品中就已經(jīng)將創(chuàng)作重心放在對(duì)材料生產(chǎn)和消費(fèi)的關(guān)注上，如在荷蘭城市代菲特實(shí)施的、涉及中荷瓷器貿(mào)易的項(xiàng)目《離境與抵達(dá)》（2005年）；指涉不斷重復(fù)的再生產(chǎn)過(guò)程和原創(chuàng)性貧乏的《縮水10\%》（2007年）；以及標(biāo)識(shí)全球商品貿(mào)易標(biāo)準(zhǔn)化編碼機(jī)制的裝置項(xiàng)目《HS 0902.20, 0904.11 & 6911.10》。
《碎布的回歸》是倪海峰2007年于荷蘭萊頓市(Leiden)初展的一件作品。展覽于萊頓市市立萊肯哈爾博物館(the Stedelijk Museum De Lakenhal)舉行，作品以商品和材料的循環(huán)運(yùn)轉(zhuǎn)為主題，“中國(guó)為西方生產(chǎn)”所帶來(lái)的，留在中國(guó)的那些西方所不愿意要的哪些元素在作品中象征性地回歸西方。作為“中國(guó)制造”現(xiàn)象的副產(chǎn)品，紡織品生產(chǎn)中產(chǎn)生的廢棄碎布條由浙江海運(yùn)至萊頓，與一塊巨大的由碎布編織而成的掛件和記錄工廠環(huán)境以及著名品牌的影像構(gòu)成作品的基礎(chǔ)。
此次《亞生產(chǎn)》于北京的展示中， 倪海峰的興趣在于同樣受制于材料的生產(chǎn)模式，只不過(guò)此次的重點(diǎn)已經(jīng)轉(zhuǎn)向藝術(shù)生產(chǎn)中的社會(huì)性生產(chǎn)，后者是通過(guò)其勞動(dòng)的凸顯以及工人和個(gè)體的積極參與體現(xiàn)出來(lái)的。整個(gè)裝置由一塊巨大的由碎布編織成的掛件組成，懸掛在展覽空間的對(duì)角線方向，整塊布從天花板垂直垂下，帶著輕柔的曲線延展在地面之上。布面在地板上延展一段距離，最終引申到一組縫紉機(jī)前。布面就靠在第一排縫紉機(jī)上，好像仍未完成一樣。縫紉機(jī)上會(huì)有一些沒(méi)有縫好的碎布條，背景是一個(gè)巨大的碎布條堆。
《亞生產(chǎn)》將焦點(diǎn)從貿(mào)易和全球化轉(zhuǎn)移到生產(chǎn)的社會(huì)美學(xué)上，個(gè)體和工人因此被涵納于指向生產(chǎn)與消費(fèi)、創(chuàng)造性與無(wú)用性的過(guò)程中。通過(guò)工人的集體努力，成衣工廠的廢棄碎布條被編織成一塊巨大的掛布，展覽場(chǎng)所也轉(zhuǎn)變成一處生產(chǎn)的空間，提出的疑問(wèn)并非是這種“表征”是如何顯現(xiàn)出來(lái)的，而是什么東西正在被生產(chǎn)。在這樣一種社會(huì)關(guān)系的語(yǔ)境中，“織”與“被織”的概念象征性地成為可視性和藝術(shù)生產(chǎn)的社會(huì)性元素。展覽中還將展示一個(gè)聲音裝置，倪海峰試圖在其中探索與發(fā)生在展覽現(xiàn)場(chǎng)的美學(xué)生產(chǎn)密切相關(guān)的多重?cái)⑹?。通過(guò)材料的可視性及聲響語(yǔ)言，《碎布的回歸》試圖涵納的是深刻的寂靜和打破寂靜、勞動(dòng)的痕跡和消失，視覺(jué)的現(xiàn)時(shí)性和它的歷史。
【編輯：霍春?！?/p>
