約翰-塞西爾-斯蒂芬森作品
他是最早的同時(shí)也是最有成就的英國抽象藝術(shù)大師之一，但也是那位一直以來最不為人知最被低估的藝術(shù)家。在約翰-塞西爾-斯蒂芬森長達(dá)40年的藝術(shù)生涯中從未有過任何的公共畫廊和美術(shù)館展示他的任何作品，一直到上個(gè)周末，這一不公正才經(jīng)由達(dá)萊姆美術(shù)館得到修正，而這距離他離世已經(jīng)是第47個(gè)年份。
這場名為“約翰-塞西爾-斯蒂芬森：現(xiàn)代主義的先鋒”的展覽聚集了藝術(shù)家的50多件作品，在上個(gè)周六（2012年2月25日）面向公眾開放。策展人Conor Mullan表示斯蒂芬森這一生都活在默默無聞中，卻仍然堅(jiān)持創(chuàng)作，而造成這種狀況的原因主要有兩個(gè)，在于他的背景和個(gè)性。
“他實(shí)在地不懂得按章辦事，”Mullan說道，“他不妥協(xié)，他不去涉及藝術(shù)政治，不去追求這種時(shí)髦。”在這次展覽中，斯蒂芬森被尊為來自達(dá)萊姆郡20世紀(jì)最為重要的藝術(shù)家。1889年出生于奧克蘭，工人階級的背景對他有著深厚地影響。
“對自己不夠自信，不擅長和那些知識(shí)分子以及波西米亞人打交道，而這往往是進(jìn)入倫敦上流社會(huì)必備的生存之道，但是他就是不擅長這些，并不去建立這種關(guān)系。一如今天的社會(huì)，如果你不像做藝術(shù)那樣去營銷你自己，注定會(huì)是艱難的一生。”
盡管如此，斯蒂芬森還是依賴著他的作品存活了下來。他曾任北倫敦北島理工學(xué)院（現(xiàn)為倫敦城市學(xué)院）藝術(shù)系院長，但是卻沒能獲得和他的朋友本-尼爾克森、皮埃特-蒙德里安一樣的聲名。
斯蒂芬森是蒙德里安在倫敦最為親密的朋友之一，他們年齡相仿，興趣相投。Mullan說：“斯蒂芬森低調(diào)且嚴(yán)謹(jǐn)，凡事都力求完美，蒙德里安在這點(diǎn)上和他很一致。他們對創(chuàng)作興趣濃厚，并且在藝術(shù)上共同推進(jìn)。”斯蒂芬森正是詩人和評論家赫爾伯特-里德所歸類的“那類溫柔的藝術(shù)家”之一。
受畫家華爾特-西克特的鼓勵(lì)，他于1914年在北倫敦建立自己的工作室，并在那終其一生。那些年他周圍的鄰居包括有里德、尼爾克森以及雕塑敬愛芭芭拉-霍普沃斯、亨利-摩爾、諾姆-加博。
原文鏈接：Pioneering British abstract artist finally gets recognition with retrospective
約翰-塞西爾-斯蒂芬森作品
此次達(dá)萊姆的展覽將重點(diǎn)探索斯蒂芬森1930年站在現(xiàn)代主義和構(gòu)成主義藝術(shù)最前線的創(chuàng)造。1930年代后期，當(dāng)多數(shù)的英國藝術(shù)家才開始關(guān)注抽象藝術(shù)時(shí)，斯蒂芬森已經(jīng)在做了。而他的一些作品中帶有的光學(xué)元素正是30年后布里奇-黎蕾這一類藝術(shù)家主導(dǎo)的歐普藝術(shù)的先兆。
但相對于他的朋友，考慮其天賦，斯蒂芬森始終像是一位局外人，被一片自然保護(hù)區(qū)包圍。“他很重要，但是他卻沒有意識(shí)到，”Mullan說道。對于其工人階級的出身，他很明確這點(diǎn)，可是他又對其保持著一定的距離。
一戰(zhàn)期間，他被遣送回達(dá)萊姆郡，在那里他必須得參與軍需用品的生產(chǎn)。當(dāng)?shù)厝藢λ膽B(tài)度也很惡劣，他們視他為穿著時(shí)髦的學(xué)生。“他一生都對這些階層感到有一種難以逾越的距離，工人階級也好，中產(chǎn)階級也罷，也包括所謂的上流社會(huì)。”Mullan說道，“可以這么說，他始終做他自己，個(gè)性沉默，言語稀少。”鑒于此，斯蒂芬森一生都被忽視，在他71歲之前從未有過一次個(gè)展。
達(dá)萊姆的這次展覽多數(shù)的作品都借自于英國的各大博物館，包括大英博物館、V&A博物館、蘇格蘭國家畫廊以及政府藝術(shù)收藏。但也有一些作品沒能在這次展覽展出，尤其是斯蒂芬森創(chuàng)于1937年的被泰特收藏的那件作品。
Mullan期望這次展覽能夠給斯蒂芬森帶來更多的觀眾，并期望能激勵(lì)其他人考慮能給這位被低估的藝術(shù)家來一次更合適的回顧展，最好在2015年，恰逢斯蒂芬森逝世50周年。
據(jù)悉，這次展覽將持續(xù)至4月29日。
【編輯：廖冬云】
