中國當代藝術(shù)遭受重創(chuàng)
古代書畫成交就不容樂觀
中國當代藝術(shù)遭受重創(chuàng)
瓷器工藝品：古代、現(xiàn)當代冰火兩重天
在北京誠軒還沒有拉開今秋大拍的帷幕前，11月7日，曾因撰寫《藝術(shù)的陰謀》一書而備受質(zhì)疑的浙江大學人文學院藝術(shù)學系教授黃河清在一次發(fā)言中依然堅持自己的觀點，他說“中國當代藝術(shù)現(xiàn)在非常好，沒有寒流。”黃河清向記者解釋說，現(xiàn)在拍賣場中所謂的“中國當代藝術(shù)”其實并不是他觀點中的當代藝術(shù)，而是一個加引號的當代藝術(shù)。黃河清說，“國際當代藝術(shù)并不能真正反映全世界當今正在發(fā)生的當代藝術(shù)，而是美國的裝置，行為，是美國藝術(shù)，而且這樣的藝術(shù)形成了國際藝術(shù)。中國的當代藝術(shù)就是在這種背景下，成為一種為國際而構(gòu)思、收藏的當代藝術(shù)。”黃河清認為，中國當代藝術(shù)相當程度受到原蘇聯(lián)波普的影象，消極的社會主義在國際走紅。所以這樣的藝術(shù)在近10年，從當年邊緣狀態(tài)闖到了上千萬人民幣的天價。但是“中國當代藝術(shù)”牛市結(jié)束非?？?。因為它是一個外向而沒有“內(nèi)需”的市場。
黃河清當時預言，今年秋拍“中國當代藝術(shù)”必將出現(xiàn)問題。“在西方，國際藝術(shù)市場和金融是緊密相關(guān)的，當金融發(fā)生問題的時候，藝術(shù)品也將萎縮。而依賴外部需求生存的中國當代藝術(shù)就會比中國書畫、瓷雜等內(nèi)需旺盛的板塊更容易受到?jīng)_擊”。黃河清說，只有藏家擁有自己的核心價值觀才能判斷中國藝術(shù)家作品的美丑。他還建議買家不要盲目追捧政治波普的作品。因為這種作品除了抄襲、取悅，不具中國應有的價值觀以及強有力的內(nèi)需市場。
幾天后，黃河清的預言便成了當代藝術(shù)的噩夢。11月12日，北京誠軒的油畫專場中，上拍的81件拍品總成交額僅為768.88萬元，成交率滑至41\%。81件拍品的總成交價不抵去年秋拍牛市中一幅作品的價格，而名列該場當代藝術(shù)成交第二位的尹朝陽作品《失樂園》則僅以112萬元成交，比其春季由北京保利拍出的《神話》整整縮水504萬元人民幣，后者的成交價為616萬元人民幣。
看來，今秋拍賣，尹朝陽等當紅藝術(shù)家作品真的從“神話”步入了“失樂園”。而同時步入“失樂園”的還有中國嘉德，雖然采取了以傳統(tǒng)寫實繪畫為主的保守策略，但也許受當代藝術(shù)急速下跌拖累，中國嘉德的兩個油畫即便大部分作品沒有涉及當代藝術(shù)，兩個油畫專場依然戰(zhàn)況不佳，以楊飛云、忻東旺等為代表的傳統(tǒng)寫實油畫專場即“中國油畫及雕塑（上）”上拍102件拍品，總成交額2585.744萬元人民幣，成交率為52\%。而以周春芽、劉小東為主的當代藝術(shù)油畫專場，即“中國油畫及雕塑（下）”上拍144件拍品，總成交額2606.688萬元，成交率僅有54\%。和北京誠軒和中國嘉德還有勇氣應對當代藝術(shù)的急速下跌相比，另外兩家更是早已對當代藝術(shù)避讓三尺，北京永樂始終沒有涉足當代藝術(shù)，而北京華辰則在拍賣前就告知媒體盡量減少當代藝術(shù)在油畫部分的份額。
顏明認為，“北京誠軒41\%的成交率真實地反映了當代藝術(shù)市場的狀況，即便沒有金融危機，當代藝術(shù)部分也要面臨這樣的調(diào)整，因為先前被炒得有些過高了，早晚應該回到真實的價位。”上海著名藏家劉益謙也向記者表示說，“當代藝術(shù)是藝術(shù)收藏市場的毒藥。當代藝術(shù)還是會繼續(xù)發(fā)展，但發(fā)展的并不是類似于‘F4’那樣的藝術(shù)。”劉益謙說，前段時間當代藝術(shù)中的“F4”面臨暴漲行情，是因為其被作為資本運作工具，既然是工具，那么換個“F4”之外的任何一個人，只要符合一定的運作手段就可以達到這樣的行情。所以，劉益謙收藏張曉剛、曾梵志等人的作品都是在其價位很低的時候購入。漲到一定程度便不再接盤。劉益謙認為，現(xiàn)在的油畫要買兩頭，“一頭是老一代的油畫家作品，一頭是80后藝術(shù)家的作品。”
【編輯：姚丹】
