“全球性繪畫(huà)” 展覽海報(bào)
2023年12月6日，“全球性繪畫(huà)：中國(guó)新一代藝術(shù)家”開(kāi)幕式在意大利特倫托和羅韋雷托現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館（以下簡(jiǎn)稱(chēng)MART）的學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉辦。本次展覽展出了來(lái)自中國(guó)，出生于80、90后的24位青年藝術(shù)家的106件繪畫(huà)作品。展覽開(kāi)幕式由MART美術(shù)館館長(zhǎng)Vittorio Sgarbi 主持，他是意大利知名藝術(shù)理論家，也是意大利文化部副部長(zhǎng)。數(shù)百位來(lái)自意大利米蘭、羅馬、威尼斯，以及歐洲其他地區(qū)，諸如荷蘭、德國(guó)、捷克的觀眾與學(xué)術(shù)界專(zhuān)家，參加了展覽的開(kāi)幕式。
MART美術(shù)館外景
MART美術(shù)館廣場(chǎng)俯瞰
MART美術(shù)館館長(zhǎng) Vittorio Sgarbi 主持展覽開(kāi)幕式發(fā)言現(xiàn)場(chǎng)
在開(kāi)幕式發(fā)言中，Sgarbi 表示年輕一代的中國(guó)藝術(shù)家，脫離了地域限制，讓他看到了更自由、更真實(shí)和多元的藝術(shù)創(chuàng)作；而面對(duì)開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)眾多的西方觀眾，本次展覽的中方策展人呂澎表示他本次選擇了24位中國(guó)年輕藝術(shù)家，就是希望用他們的作品讓意大利乃至歐洲的觀眾，看到當(dāng)下中國(guó)的最新變化。作為藝術(shù)史學(xué)家，呂澎先生非常了解歐洲觀眾對(duì)過(guò)去數(shù)十年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的理解，但是面對(duì)最新的變化，西方觀眾和學(xué)術(shù)界仍然是陌生。因此本次展覽既是中國(guó)藝術(shù)家，疫情后在海外組織的相對(duì)規(guī)模較大的一次展覽，也是中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)史向前發(fā)展，在世界藝術(shù)舞臺(tái)的一次集中呈現(xiàn)；本次展覽的意大利策展人Paolo De Grandis 則表示非常高興能夠介紹中國(guó)的年輕藝術(shù)家的作品來(lái)到MART美術(shù)館展出，MART美術(shù)館成立于 1987 年，是一座非常獨(dú)特，在意大利擁有重要影響力的藝術(shù)博物館。在這里前衛(wèi)與傳統(tǒng)并存：從未來(lái)主義到意大利新世紀(jì)，從貧窮藝術(shù)到超前衛(wèi)藝術(shù)，直至最新的藝術(shù)研究，例如這次中國(guó)青年繪畫(huà)的群展，以及與同時(shí)開(kāi)幕的丟勒展覽，都是美術(shù)館研究的方向。他希望這些中國(guó)年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作，能夠讓世界了解中國(guó)藝術(shù)的最新變化。
展覽的兩位策展人呂澎與Paolo De Grandis
我們知道意大利，尤其是威尼斯雙年展，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走向全球的一個(gè)極其關(guān)鍵的窗口。1993年，由意大利策展人奧利瓦策劃的“東方之路”，讓全世界對(duì)中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)有了基本的認(rèn)知，一些中國(guó)的重要藝術(shù)家如方力鈞、王廣義、徐冰、丁乙，正是在此次展覽后，逐漸被世界和國(guó)內(nèi)認(rèn)可，它打開(kāi)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)通向世界的大門(mén)，是中國(guó)藝術(shù)家的一次集體突圍。三十年后，一群同樣年輕的中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)家，再次來(lái)到了意大利，在MART美術(shù)館用自己的作品，展現(xiàn)自身對(duì)時(shí)代的思考，展現(xiàn)當(dāng)下中國(guó)多元豐富的現(xiàn)實(shí)。這對(duì)于擴(kuò)展西方世界對(duì)中國(guó)多層次的了解是非常重要的。因?yàn)楫?dāng)下，由于貿(mào)易戰(zhàn)、俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)、巴以沖突，地緣與不同宗教文明之間的關(guān)系變得越發(fā)緊張，而中國(guó)最年輕一代的當(dāng)代繪畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)的全球化傾向，是繼續(xù)走向融合、走向文明和解的努力。
展覽開(kāi)幕式在MART美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉辦
也正如展覽的標(biāo)題“全球性繪畫(huà)”，本次展覽的另一個(gè)重點(diǎn)就在于突出，當(dāng)下青年繪畫(huà)中的“全球性”特征。由于全球化經(jīng)濟(jì)貿(mào)易、信息技術(shù)、交通的發(fā)達(dá)，這些80、90年代出生的中國(guó)藝術(shù)家，天然擁有了國(guó)際化的視野。也因此，這些年輕人創(chuàng)造的圖像，自然而然地呈現(xiàn)出全球化的立場(chǎng)和態(tài)度——這種立場(chǎng)和態(tài)度源自全球化運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的文化交融和圖像經(jīng)驗(yàn)的不斷錯(cuò)疊。當(dāng)然，全球化的性質(zhì)與個(gè)體精神的差異性是同時(shí)存在的，個(gè)性和審美展示出來(lái)的文化DNA被大大強(qiáng)化；并且，當(dāng)下的、即刻的、肉身的感受和體驗(yàn)，也是這一代年輕藝術(shù)家關(guān)注的核心；他們也表現(xiàn)出的活力通過(guò)城市生活和日常體驗(yàn)的積極共建而顯著，通過(guò)真實(shí)而敏銳的直覺(jué)，回應(yīng)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)世界的各種變化。
MART美術(shù)館館長(zhǎng)、都靈美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、展覽兩位策展人在現(xiàn)場(chǎng)交流
而這些新的繪畫(huà)現(xiàn)象已經(jīng)很難通過(guò)風(fēng)格或流派進(jìn)行劃分，對(duì)這些年輕人進(jìn)行分類(lèi)和形式定位已經(jīng)失去意義。地域性消亡使得這些畫(huà)家面臨的問(wèn)題不再僅限于特定國(guó)家和地區(qū)，而是全球化與本土的交融與演變；這些被歸類(lèi)為全球化繪畫(huà)的藝術(shù)家，也受益于全球化和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展與不可回避。他們觀察變動(dòng)的世界，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)語(yǔ)言的動(dòng)態(tài)化，形象與語(yǔ)言兼顧、觀念與表現(xiàn)并重。在這種多元文化的背景下，每個(gè)人通過(guò)展現(xiàn)最真實(shí)的個(gè)性，創(chuàng)造一種新的歷史共鳴，他們的作品代表了全球化時(shí)代藝術(shù)發(fā)展的多元化和開(kāi)放性，呈現(xiàn)著新一代藝術(shù)家對(duì)全球化、科技化、多元文化的獨(dú)特見(jiàn)解和表達(dá)方式。
圓桌論壇海報(bào)
展覽開(kāi)幕的同時(shí)，“全球性繪畫(huà)：中國(guó)新一代藝術(shù)家” 圓桌論壇也于12月7日在意大利特倫托和羅韋雷托現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館（以下簡(jiǎn)稱(chēng)MART）的學(xué)術(shù)會(huì)議室舉辦。本次圓桌論壇邀請(qǐng)了來(lái)自意大利各地的學(xué)術(shù)專(zhuān)家、藝術(shù)管理者、藝術(shù)家參與，中國(guó)方面則有三位藝術(shù)家代表與本次展覽策展人和執(zhí)行策展人共同參與。本次展覽同期圓桌論壇由意大利布雷拉國(guó)立美術(shù)學(xué)院教授安德烈亞·德?tīng)?middot;古爾丘主持。在會(huì)議期間，中國(guó)的策展人和藝術(shù)家們向?qū)＜覀兘榻B了自己的作品與展覽的策劃背景，國(guó)外專(zhuān)家們同時(shí)就全球化的問(wèn)題以及他們對(duì)本次展覽中國(guó)藝術(shù)家的看法發(fā)表了學(xué)術(shù)意見(jiàn)。其中，意大利特倫托MART現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館副主席Silvio cattani 也出席了會(huì)議。
以下是本次學(xué)術(shù)論壇專(zhuān)家們發(fā)言的相關(guān)摘要：
Andrea Del Guercio （布雷拉國(guó)立美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)史主任，著名史論家）：
我堅(jiān)信東方和西方的隔閡，是需要消解，全球化的地域性，在西方的意識(shí)形態(tài)下，對(duì)全球性的一種理解是負(fù)面的，提到全球性，會(huì)說(shuō)到全球變暖的問(wèn)題，以及社會(huì)問(wèn)題。MarT美術(shù)館的這本書(shū)里面就提及到東方這個(gè)詞匯，在16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，西方繪畫(huà)中有一部分是東方性的審美、形象、符號(hào)。在全球性的語(yǔ)境下的藝術(shù)市場(chǎng)是非?；钴S的，藝術(shù)經(jīng)濟(jì)不光是在展覽上是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，在全球性也是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，在中國(guó)有大量的收藏家存在。
呂澎（策展人）：
本次展覽展出的繪畫(huà)，可以被視為近年來(lái)最具活力的中國(guó)新繪畫(huà)的一部分。策展人從80年到90年代出生的年輕藝術(shù)家中選擇了那些對(duì)圖像和經(jīng)驗(yàn)敘事表現(xiàn)出鮮明個(gè)人視角的作品。沒(méi)有任何現(xiàn)代繪畫(huà)或者流派的語(yǔ)言能夠概括他們的特殊性與形式的豐富性，這就像我們今天在全球化浪潮中感受到的那樣：想象力與歷史的資源共同推動(dòng)著人類(lèi)文明形態(tài)的改變，那些被藝術(shù)家利用的圖像、符號(hào)，那些來(lái)自經(jīng)驗(yàn)與社會(huì)、來(lái)自不同國(guó)家和地區(qū)、來(lái)自歷史和今天的視覺(jué)資源，被藝術(shù)家化約和重組為新的圖像世界，它們是舊世界的殘余，更是新世界的萌動(dòng)；他們是藝術(shù)的問(wèn)題，更是新藝術(shù)的涌現(xiàn)；它們來(lái)自文明的圖像史，更來(lái)自經(jīng)過(guò)內(nèi)心過(guò)濾的視覺(jué)戲劇。與純粹的抽象游戲不同，展覽中的作品給出的是對(duì)現(xiàn)實(shí)、個(gè)體、世界與人類(lèi)問(wèn)題的提出。
李國(guó)華（執(zhí)行策展人）：
不同于歐美，“全球化”相比較地域性藝術(shù)，在中國(guó)是一個(gè)相對(duì)進(jìn)步的概念。中國(guó)的地域性藝術(shù)，在十幾二十年前產(chǎn)生了很多好的藝術(shù)現(xiàn)象與藝術(shù)家。但是最近這些年，它卻成為了保守、落后代名詞。這是因?yàn)閷?duì)于中國(guó)的80、90后一代的畫(huà)家們來(lái)說(shuō)，圍繞他們的生活環(huán)境改變了。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，最重要詞匯是：全球化、市場(chǎng)化、多元化、科技化。并且，與上一代對(duì)政治的濃厚興趣相比，他們更關(guān)心自己的生活，那些即刻的、當(dāng)下的、肉身的感受和體驗(yàn)。宏觀不再是他們思考的最主要方向，個(gè)體的真實(shí)感受與判斷才是他們想要表達(dá)的主體。
喬相偉（參展藝術(shù)家）：
我出生在1993年的西安，這是一座歷史近千年的古城，就像意大利的佛羅倫薩，但也正是生活在這座古城，在我的成長(zhǎng)中也被落下這座城市的印記。在我的繪畫(huà)中也能看到這些印記，比如在這次展覽中的作品《我曾居住的地方》，畫(huà)面中相互交織的紅纓槍?zhuān)晦逊e成山的書(shū)籍，學(xué)校的大門(mén)還有學(xué)習(xí)繪畫(huà)中最常畫(huà)的石膏像-大衛(wèi)，這些物象的呈現(xiàn)與擺放是我繪畫(huà)中經(jīng)常運(yùn)用的方法，有時(shí)候感覺(jué)自己更像是一個(gè)導(dǎo)演，把那些能反映事物的物與人安排在合適的角落或者任何一個(gè)地方。而這樣的繪畫(huà)方式可以在最大程度上反映出我個(gè)人成長(zhǎng)的路徑，我認(rèn)為這是我判斷一個(gè)畫(huà)家最重要的點(diǎn)，創(chuàng)作和自己生活有關(guān)聯(lián)的東西，無(wú)論是被生活裹挾或者放逐，用心體會(huì)我們都會(huì)產(chǎn)生情緒，而這種情緒是支撐我完成作品最大的動(dòng)力，如果情緒消失了，那么創(chuàng)作的理由也就沒(méi)了，也是一幅作品的結(jié)束……
張釗瀛（參展藝術(shù)家）：
我不僅是一名藝術(shù)工作者，還在大學(xué)擔(dān)任教職工作。在這里，強(qiáng)調(diào)不同文化氛圍的經(jīng)歷，是由于其對(duì)我的藝術(shù)創(chuàng)作起
著重要的影響作用。就以我所成長(zhǎng)的城市為例，廣州作為中西文化交 匯的重要城市，復(fù)雜且多樣化的經(jīng)商歷史與西洋文化早已滲入到城市的方方面面，而各種文化之間的混雜狀況正是個(gè)人無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)。
因而，我們不能小看自身對(duì)環(huán)境的反應(yīng)，而在這其中，唯獨(dú)藝術(shù)可以 用一種“唯獨(dú)”去表達(dá)并轉(zhuǎn)化這種你所面對(duì)的“處境”。 因而，在我的藝術(shù)創(chuàng)作中會(huì)通過(guò)借用、挪移、解構(gòu)等方法，將西方藝術(shù)史中的經(jīng)典人物圖像和場(chǎng)景編排進(jìn)我的畫(huà)面中……
孟陽(yáng)陽(yáng)（參展藝術(shù)家）:
作為中國(guó)80、90出生的一代，在當(dāng)今全球化語(yǔ)境下，在信息和能量不斷纏繞而更加復(fù)雜的當(dāng)下，我們的藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)構(gòu)一定是多元且開(kāi)放的。全球化運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的文化交融已經(jīng)融入我們的日常。而如何利用這些資源重新解構(gòu)和創(chuàng)造屬于我們的藝術(shù)是我們這一代藝術(shù)家面對(duì)的課題。我的繪畫(huà)關(guān)注人物和身體，以及對(duì)空間和場(chǎng)景的情感描繪。我通常是通過(guò)創(chuàng)作來(lái)探索自我，帶著對(duì)傳統(tǒng)文化、美學(xué)、宗教和哲學(xué)的理解去探索人類(lèi)精神和情感的奧秘。這些作品不是來(lái)自現(xiàn)實(shí)圖像，而是通過(guò)放任自己的想象來(lái)勾畫(huà)人物，打破時(shí)間，身份，地域的束縛來(lái)構(gòu)建一種理想的自由的世界?；蛟S這也是一種對(duì)“全球化”天真而美好的理解。
Elena Pontiggia （意大利藝術(shù)史學(xué)家、藝術(shù)批評(píng)家）:
中國(guó)的藝術(shù)家的作品里面有一個(gè)非常重要的關(guān)鍵點(diǎn)——敘事性（時(shí)間、歷史、場(chǎng)景、人物…）在現(xiàn)代來(lái)說(shuō)的話，敘事像是在說(shuō)寫(xiě)一篇小說(shuō)，藝術(shù)家需要不斷敘事，不斷地闡述，不斷地表達(dá)。
Alberto Mugnaini （藝術(shù)史學(xué)家、藝術(shù)家）:
全球化尤其在當(dāng)下來(lái)說(shuō)的話，它是一個(gè)城市化的概念，文化不斷地交融、交鋒，所有的藝術(shù)形式是一個(gè)柔雜的大環(huán)境，改變了藝術(shù)家看待世界的方式，而這批中國(guó)年輕藝術(shù)家選擇繪畫(huà)這么一個(gè)媒介來(lái)表達(dá)非常有趣！
Riccardo de angelis tommasi （藝術(shù)管理者、歷史研究者）:
東方繪畫(huà)是一直處于活躍的狀態(tài)，特別是中國(guó)的傳統(tǒng)水墨畫(huà)歷史悠久的背景下，繪畫(huà)能有效地與全球接軌，實(shí)際上最重要的核心的是中國(guó)文化精神性。而本次展覽的藝術(shù)家與中國(guó)傳統(tǒng)文化的鏈接其實(shí)也非常的多。
Marina Pizziolo （藝術(shù)顧問(wèn)、藝術(shù)史學(xué)家、評(píng)論家）:
全球化的藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，不僅僅是進(jìn)行物品交換的一個(gè)工具，更是藝術(shù)家與人類(lèi)的對(duì)話。中國(guó)是非常龐大的，每一個(gè)展覽代表一次挖掘，我們應(yīng)該多多鼓勵(lì)舉辦中國(guó)的展覽，把中國(guó)帶入國(guó)外，把國(guó)外帶去中國(guó)。
Antonio levolella （意大利雕塑藝術(shù)家）:
我曾經(jīng)兩次探訪中國(guó)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)家面對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考是深層次的，展覽年輕藝術(shù)家能很強(qiáng)烈的表達(dá)他們內(nèi)心的世界，這種現(xiàn)象是一個(gè)非常非常令人欣慰，值得開(kāi)心的事情。
Roberto codroico （建筑史學(xué)家、藝術(shù)史學(xué)者）:
全球性的文化輸出，不是一種沖突，而是一種融合。在西方藝術(shù)史的背景下，繪畫(huà)更多是偏向于一種靜止的狀態(tài)，這次展覽中國(guó)藝術(shù)家的作品很有力量感，在吶喊！
特別提出的是，在會(huì)議中，部分專(zhuān)家對(duì)于“全球化”的正向作用也發(fā)表了不同的看法。因?yàn)樵谝獯罄?、包括在歐洲，很多區(qū)域性的文化在全球化過(guò)程中得到了很好的保護(hù)，才使得歐洲的藝術(shù)現(xiàn)狀變得豐富多元。當(dāng)然這樣的評(píng)論，出發(fā)點(diǎn)是基于意大利、歐洲文化發(fā)展的社會(huì)背景，對(duì)于中國(guó)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，全球化的進(jìn)程對(duì)于他們創(chuàng)作的影響則要復(fù)雜得多。確實(shí)，全球化的進(jìn)程削弱了中國(guó)地域藝術(shù)的自身特征，但在另一方面，也給予了這些中國(guó)年輕藝術(shù)家更為開(kāi)放和自由的創(chuàng)作語(yǔ)境，讓他們可以在更高、更寬廣的平臺(tái)展現(xiàn)自己的藝術(shù)魅力！并且，在中國(guó)的特殊語(yǔ)境下，只有堅(jiān)持“全球化”的大方向，才能保持當(dāng)代藝術(shù)的活力與未來(lái)！而本次“全球性繪畫(huà)”正是基于中國(guó)的這一現(xiàn)實(shí)，從當(dāng)代繪畫(huà)入手，重新向世界展現(xiàn)中國(guó)今天的藝術(shù)。
圓桌論壇集體合照
據(jù)悉，本次展覽已于12月7日正式對(duì)外開(kāi)放，并將持續(xù)到2024年4月14日。在意大利MART美術(shù)館展出結(jié)束后，展覽也將巡回至歐洲與美國(guó)的其他美術(shù)館進(jìn)行展出。這必將是中國(guó)新一代繪畫(huà)在世界之間的一次重要交流和沖撞，我們相信它將給自身和世界帶來(lái)新的藝術(shù)漣漪。
MART美術(shù)館館長(zhǎng)、意大利文化部副部長(zhǎng) Vittorio Sgarbi，與策展團(tuán)隊(duì)部分成員合影
展覽名稱(chēng)：
全球性繪畫(huà)：中國(guó)新一代藝術(shù)家
Global Painting——La Nuova pittura in Cina
展覽主辦方：
MART - Museum of
Modern and Contemporary Art of Trento and Rovereto
（意大利特倫托和羅韋雷托現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館）
銀川當(dāng)代美術(shù)館
展覽緣起：
Vittorio Sgarbi、Silvio Cattani
策展人：
呂澎、Paolo De Grandis
策展執(zhí)行：
Carlotta Scarpa、李國(guó)華
展覽團(tuán)隊(duì)：
Manuela Schiavano、游藝、馮瑞、柴郡、張蕓、王曉榮、黃雅晨、鞏琦美子Miko
展覽時(shí)間：
2023年12月7日—2024年4月14日
展覽地點(diǎn)：
意大利特倫托和羅韋雷托現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館
參展藝術(shù)家（按照姓氏首字母）：
畢建業(yè)，陳軒榮，遲明，馮志佳，付美軍，葛輝，葛彥，黃啟佑，林文，劉媛媛，孟思特，孟曉陽(yáng)，孟陽(yáng)陽(yáng)，亓文章，喬相偉，沈沐陽(yáng)，湯大堯，王一龍，吳謙，熊韜，徐大衛(wèi)，翟倞，張釗瀛，鄭孟強(qiáng)
全球新繪畫(huà)展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)（圖集）
展覽現(xiàn)場(chǎng)
