“粉陌登場(chǎng)”亮相陌斗藝術(shù)空間 年輕藝術(shù)家闡釋粉色主題

 
粉陌論
/李克非

著名的色彩心理學(xué)家瓊·麥克勞德（June McLeod）曾說(shuō)，我們與粉色的淵源遠(yuǎn)比歷史所記載的更加深遠(yuǎn)。藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們之所以常用粉色來(lái)代表愛(ài)、溫柔、柔弱與天真，正是由于人類本身的體驗(yàn)。“我們最初的色彩聯(lián)想是尚在子宮內(nèi)之時(shí)形成的，彼時(shí)的我們被溫暖滋養(yǎng)著，那種溫暖是光穿過(guò)母親的肌膚，形成了一種柔軟的桃色與珊瑚色融合的粉色調(diào)。”它很溫柔，很安靜，就像甜蜜的夢(mèng)境應(yīng)該有的顏色。  
粉色在經(jīng)歷了沉淀、發(fā)酵后，最終迎來(lái)了永久的綻放，從古至今，在藝術(shù)史上，粉色的經(jīng)典歷久彌新。在文藝復(fù)興前后，藝術(shù)品尤其是繪畫中非常常見(jiàn)的顏色，這種溫馨的色彩不僅出現(xiàn)在耶穌、圣母、天使的身上，還被很多男士穿著，尤其是地位尊貴的男性。這抹美好的色彩，在現(xiàn)代文明里也愈演愈烈，當(dāng)一個(gè)潮流到來(lái)，一些藝術(shù)家、文藝創(chuàng)作者和其他人開(kāi)始使用它，種子就種下了。不同時(shí)代的藝術(shù)家，用各自不同的方式呈現(xiàn)粉色的美妙。不同類型的粉色能夠傳遞出不同的情緒，從明艷的粉色到櫻花盛開(kāi)的色調(diào)，給予人的感受是截然不同的。  
一種已經(jīng)被藝術(shù)家使用了幾個(gè)世紀(jì)的色彩是不可否認(rèn)的，此次陌斗空間邀請(qǐng)的七位藝術(shù)家，粉色元素在他們的創(chuàng)作中扮演了不同重要程度角色。薛立松的《觀·訴》金貴華麗，曹智雨的《時(shí)光倒流》迷離靈動(dòng)，李嚴(yán)的《太空》簡(jiǎn)樸硬凈，郭海潮的《你的溫度》繾綣旖旎，吳非梓的《水仙花開(kāi)》隨性絢爛，胡胡的作品安靜，王鑫焱的作品是無(wú)邊無(wú)際的想象。粉色被不同的藝術(shù)家在各自的領(lǐng)域賦予了完全不能能量的生命力。若從藝術(shù)史的調(diào)色板上除去粉紅色，藝術(shù)作品將會(huì)失去戲劇性。埃德加·德加的粉紅舞者會(huì)顯得很蹩腳，畢加索重要的粉紅色時(shí)期也將不復(fù)存在。這是浪漫的，挑釁的，可以是徹頭徹尾的樂(lè)趣。為了慶祝我們對(duì)粉色的熱愛(ài)，陌斗空間選擇了粉色藝術(shù)品作為觀者的純粹享受。