張?zhí)炷坏淖髌废袷且淮未翁祚R行空般的夢幻記錄，也是遵循自身精神和心理的原則去營造精神世界的過程，其中沒有摻雜過多經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)實(shí)的概念，卻隱含多種復(fù)雜性和沖突性的“現(xiàn)象”。這種奇詭的景觀誘導(dǎo)人們潛意識的功能發(fā)揮，極易使我們進(jìn)入一種新的幻局之中。
敏捷的思維活動常常使天幕游離于生活的直觀映像之外，而傾心于向內(nèi)的建構(gòu)。她的作品實(shí)質(zhì)上是自身靈性的凸顯，其特點(diǎn)在于拋開世界的表象，去營造極端個(gè)人化的表達(dá)形式。她畫面中的事物不再是具體的描繪，也不在是簡單的呼應(yīng)，而是聚焦著特定情緒化的投影。作品中的事物被重組在一起后不再是簡單直白的表達(dá)，一個(gè)個(gè)被異化了的生命，集體詮釋著某種哀默到憂傷的境遇。
這個(gè)碎片化的時(shí)代背景，讓所有成長于其中的人們產(chǎn)生了尋找幻想和表達(dá)自由的本性，這種本性只存在于自我的腦海深處。在這種精神的困境下迫使天幕的創(chuàng)作躲開了對碎屑生活的簡單臨摹，她試圖在自己的幻覺中構(gòu)建起一種互相依附的情緒共同體，通過置入繪畫中來對于生活強(qiáng)制性的反擊，于是將靈性和潛意識融合成一種能力來尋求表達(dá)窗口，使天幕的創(chuàng)作進(jìn)入了一種有意味的形式結(jié)構(gòu)領(lǐng)域，只詮釋于她內(nèi)心想要表達(dá)的境像。
在天幕的作品中很難看到對于這個(gè)世界充滿灰塵的直接敘述，而是反復(fù)將甜美的事物集中堆積和強(qiáng)制拼湊后的另類展現(xiàn)。自2010年到2012年，她的作品逐漸強(qiáng)調(diào)對于瞬間情緒的延伸，正如通過作品《小心》、《好點(diǎn)了嗎》這類生活片段化的再現(xiàn)，更為直接的印證了天幕的思緒開始轉(zhuǎn)化為對于細(xì)微的強(qiáng)調(diào)。和著《放輕松些》般的緊張以及《振作起來》的頹廢，對天幕而言，生活帶來的荒誕、乏味、痛苦亦或是愁苦都被她所建構(gòu)的世界所顛覆。
能引起筆者關(guān)注的是天幕作品中不同元素間的怪異融合，猶如《玩的開心》中女孩長發(fā)盡頭出現(xiàn)帶有情緒的小鳥，以及《還要別的嗎》、《郊野》等作品中反復(fù)出現(xiàn)的紅色線條。這種象征著不得已集止的元素將作品的語境轉(zhuǎn)向了極為深刻的精神反思，即為一種憂心忡忡的滿心歡喜。帶有利爪的困睡熊貓，長有熊掌的羞澀女孩，孤傲的鹿角鳥身獸……這些異形的創(chuàng)作形式一方面和天幕活躍的創(chuàng)造力有著極為關(guān)鍵的聯(lián)系，另一方面是對她自身復(fù)雜、重疊、交錯(cuò)和被壓抑的意識的一種造型釋放。無疑，天幕最終構(gòu)筑的局界是無序的糾結(jié)。
一只極力掙脫的飛鳥，一個(gè)欲張又合的花朵，一顆被束縛的心臟，一生被禁錮的傲慢，總會在任何時(shí)候成為她情緒的寫照，并讓她對于浮世觸動的改造增加了些許狂熱，也讓她探尋出了釋疑的最佳體驗(yàn)。于是終有一天她對這個(gè)世界的存疑，被自身建構(gòu)的局境所消解。并以一種不快樂、不憂傷、不痛苦、不徜徉、不掙扎、不偽裝的單純面容，以不徒勞的目光注視著這個(gè)世界。
王海濤
2011年2月16日
寫于草場地
【編輯：吳瑞林】
