阿海 瀟瀟
66×130cm 設(shè)色紙本 鏡心 RMB 12--16萬元
曾健勇 靜夜思聽
72×144cm 設(shè)色紙本 鏡心
2014年作 RMB 28-36cm
黃丹 東風(fēng)西雨來
55×96cm 設(shè)色紙本 鏡心 RMB 6--10萬元
金沙 向大師致敬--- 尋找奧利索·巴爾多維奈蒂
66×48cm 設(shè)色絹本 鏡心 RMB 28-35萬元
自上世紀(jì)80年代以來，在中西方文化交流的大背景下，中國藝術(shù)從原先以政治、以集體主義觀念為主題的創(chuàng)作思路，轉(zhuǎn)變成了——以表達個性化的“意”為主干的自由創(chuàng)作。工筆畫成為了一種在動態(tài)條件下傳承傳統(tǒng)繪畫的概念，他們是當(dāng)今社會問題的一種客觀體現(xiàn)。對比顯性外放的表現(xiàn)手法與隱性內(nèi)斂的中國文化，繪畫作品就是代表這個時代的圖譜，我們可以從圖譜中找出一個時代的文化狀態(tài)。在新一代的藝術(shù)家中，畫作所表現(xiàn)的不再是一味的批判現(xiàn)實，而是客觀地現(xiàn)實反映，畫家選擇了一種保持相對獨立的創(chuàng)作狀態(tài)，將種種情緒及理念匯集筆下，形成了幾乎每個人都自成一派的畫壇風(fēng)貌。具有悠久歷史的中國畫相對于其他藝術(shù)門類，其在當(dāng)代語境的感染下，承載著更大的壓力和責(zé)任，一方面要承接具有千年歷史的傳統(tǒng)文化根脈，另一方面又無法回避當(dāng)代社會的現(xiàn)實問題，在當(dāng)今中西交匯、多元并舉的繪畫格局中，工筆畫以其特有的包容力，從現(xiàn)實生活中獲取靈感，不僅使長期為文人畫傳統(tǒng)所排斥的傳統(tǒng)繪畫性元素得到了極大的解放，還從創(chuàng)作觀念、手法和材料等方面在廣度和深度兩個方向進一步拓展，向人們展現(xiàn)出了更為自由和多樣的當(dāng)代中國繪畫風(fēng)格與形態(tài)。
就像何家英老師曾經(jīng)說過的一樣“他們(年輕一代)對文人畫的精神、品質(zhì)、格調(diào)，更加的迷戀，因此他們給工筆畫里面注入更多的是文人畫的氣息。所以，他們的畫變得文雅，格調(diào)比較高，這是他們這一代大大不同于我們的部分。這些觀念性工筆畫的產(chǎn)生，也促進我們今后的工筆畫更能夠在國際上交流，也能夠站在國際的平臺上更好地闡述我們的話語權(quán)。”本專題中的作品以“新工筆”這一概念為引，與諸位藏家相約于6月1日上午10：00于北京四季酒店開拍的中國當(dāng)代水墨（一）專場中，屆時，李津、金沙、曾建勇、徐華翎、薄春雨等當(dāng)代畫家將通過他們的作品展現(xiàn)其在對待工筆這一具有悠久歷史的中國畫門類時所迸發(fā)出的無窮活力。（北京保利2014春拍來襲）
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李津 滿園春色
39×70cm 設(shè)色紙本 鏡心 RMB 20-25萬元
蘇柏斗 幻境
42×45cm 設(shè)色絹本 鏡心
RMB 32-42萬元
徐華翎 香
110×70cm 設(shè)色絹本 鏡心
2004年作 RMB 40-50萬元
《中國當(dāng)代著名畫家個案研究——徐華翎工筆人物》P16，北京工藝美術(shù)出版社
張譯丹 心謠
139×66cm 設(shè)色紙本 鏡心 RMB 35-45萬元
【編輯：田茜】
