《陳君慧夫人像》
《桂圓》
方君璧1898年生于福州，家中兒女眾多，兄弟姐妹共有11人，她就是最小的那個，被家人稱為十一妹。當時福州是最繁榮的港口城市之一，福州九彩園方氏家族借經(jīng)營茶葉貿(mào)易而逐漸發(fā)展起來，后又在湖北漢口經(jīng)營公信存公司，富甲一方。
1912年，方君璧14歲，初到法國，方君璧隨姐居于蒙塔奇區(qū)，這里聚居了許多來自中國的留學生，其中就有蔡元培等人。由此，方君璧也近水樓臺，得到蔡元培教授中文、書法、詩詞，良好的國學素養(yǎng)對她日后的繪畫藝術(shù)影響深遠。
1915年，方君璧考入波爾多美術(shù)學校，一年后離開波爾多回到巴黎朱里安畫院學習美術(shù)，為考法國巴黎高等美術(shù)學院做準備。1920年，方君璧成為第一個考入國立巴黎高等美術(shù)學校的中國女生。巴黎高等美術(shù)學校是與佛羅倫薩美術(shù)學院齊肩的殿堂級美院，它有多難考呢？徐悲鴻當初因為法語掛科，只能在這里做個旁聽生。從這里，方君璧正式開啟了她的藝術(shù)生涯。在接受了五年的系統(tǒng)學院訓練后，方君璧再次創(chuàng)造了一個第一：成為第一位參加巴黎春季沙龍展的中國畫家。
20世紀初留學西方的這批中國畫家，都有著如何將中西繪畫合于一治的思考，方君璧也不例外。1925年之后，方君璧師從嶺南畫派代表人物高劍父、高奇峰學習中國水墨，提出寫生中國畫的概念，開始了將中西繪畫方法融為一治的嘗試。
《陳君慧夫人像》是方君璧紙本水墨肖像人物的代表作，畫中女子眉清目秀、氣質(zhì)高雅。方君璧采用了中國畫勾勒暈染，結(jié)合西畫的結(jié)構(gòu)塑造和明暗對比，彌補了傳統(tǒng)中國畫人物缺少立體感和空間感的不足，表現(xiàn)了東方女性溫潤如玉、娟秀端莊的人物特性。
她獨特的中西融合畫法獲得了蔡元培的肯定與贊賞，在1938年由商務(wù)印書館出版的《方君璧畫集》中，稱其“借歐洲寫實之手腕，達中國抽象之氣韻”。
方君璧從出生就與政治相關(guān)聯(lián)，雖然她對政治毫無興趣，將繪畫視為畢生追求，可是人始終無法逃避家庭的影響。
1939年3月21日凌晨，丈夫曾仲鳴在河內(nèi)被刺身亡，方君璧也在這次刺殺中身中四槍，與死神只有一線之隔的她，最終頑強地生存了下來。經(jīng)此生死劫難，她更加規(guī)避政治，一心從藝，終身未再嫁，寄望以藝術(shù)忘卻失去至愛的痛苦。她的繪畫風格在此之后變得更加內(nèi)斂含蓄，不僅將西方的寫實和透視原理融入中國畫，也將中國畫雅致雋永的意境表現(xiàn)在油畫創(chuàng)作中。《桂圓》和《繁花》，兩幅油畫卻有著水墨畫的寫意畫境，與我們常見的西方靜物油畫有著明顯不同的文化差異，有著極為鮮明的東方情調(diào)。尤其是《白玉蘭》這幅油畫，無論是繪畫語言還是技法，青花瓷與白玉蘭的中國元素，平涂留白的背景，整幅作品彌漫著特屬于方君璧古典優(yōu)雅的東方氣質(zhì)。
1949年，方君璧帶著三個孩子重回法國。隨著歲月的流逝，身處海外的她越發(fā)思念故國，在她的作品中可以明顯看到這樣的情愫。在1968年出版的《方君璧國畫集》序言里，她這樣抒發(fā)了自己的感懷：“試問孤根何處是，剩此殘紅片片。”在中國國門打開之后，她四度回國寫生，創(chuàng)作了大量水墨寫生作品。1978年，值方君璧八十壽辰之際，中國美術(shù)館為她舉辦了大型畫展，成為中國美術(shù)館邀請的第一個海外中國畫家。
1984年，在她逝世前兩年，巴黎博物館為她舉辦了“方君璧從畫六十年回顧展”，對這個溫柔又堅韌的東方藝術(shù)家給予了最大的贊賞與肯定。
